浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺

浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺【摘要】本文主要围绕着仿古建筑彩画展开了分析，论述了仿古建筑彩画的基本变化特点和修缮的工艺技术，针对仿古建筑彩画的各个做法环节提出了有针对性的施工措施，以期可以提升仿古建筑的彩画制作工艺水平。【关键词】仿古建筑；彩画；修缮一、前言近年来，我国仿古建筑越来越流行，仿古建筑的增多有利于弘扬我国的传统建筑文化，与此同时，我们必须要认识到仿古建筑建设中的一些要点，比如彩画的制作过程中必须要注意其工艺技术。二、仿古建筑及其彩画概述1.仿古建筑时代文化内涵仿古建筑应该与时代特征相结合建筑是凝固的艺术。在建筑空间言语的表述中,除了建筑对现实的使用功能的表达之外,还有对人类文化的整体精神的表述需求存在,建筑不仅表达了日常生活的现实使用功能,还表达着文化的精神价值,体现着城市的未来发展取向。仿古建筑设计中有所谓“古要古到底,新要新到家”之说。“古到底”,强调在方法上应当更为深入、科学地理解和借鉴历史和传统,提倡设计中现代功能、建筑材料和新技术的有机结合,在哲学、美学层面进行创造性的探索,反对表面化地因袭和模仿传统形式,使优秀传统建筑文化得到真正意义上的发展;新到家,则指出仿古建筑在继承历史精华的前提下,将仿古建筑与现代环境艺术,与现代建材、工艺以及现代灯光、声学、电子等技术相结合,要充分体现时代特征。2.传统建筑彩画特点传统建筑彩画是用浓艳、厚重的矿物质原料涂刷在传统建筑木构件外部，具有防止建筑腐化、装饰美化、托物言志等多重作用。它是我国建筑中特有的一种装饰艺术，并在近3000年的历史变更与延续中，逐渐形成具有特定规范程式的浓郁民族特色与风格，充分体现了我国古代建筑运用色彩装饰的卓越艺术成就。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的构建体系，吸收传统中国古建筑风格的精华，将古建筑的造型、部件等作为装饰效果，从而达到现代建筑的仿古目的。在历史文化名城、传统特色街区、旅游景区及景观园林建设中，现代仿古建筑的空间创造、环境优化、文脉传承等作用日益突出，建筑彩画艺术日渐成为仿古建筑的华服盛装。创新建筑彩画的造型形式、主题内容、意境表现等成为景观建设的客观需要和发展趋势。三、现代仿古彩画的变化特点彩画艺术经过历史的积淀，以形成了特有的程式和技法，但在具体运用时需根据建筑整体形式和功能加以分析利用，使形式和内容得到统一，使仿古彩画更好地为现代建筑服务。现代建筑由于结构、材料都发生了巨大变化，彩画的等级象征已基本消失，只存在装饰和丰富景观的作用。因此对现代仿古彩画的图案设色和处理手法也必须采用相应的技术措施。现代仿古建筑的外围梁柱都是钢筋混凝土框架结构，彩画的着色基层基本都是水泥砂浆抹灰面。做好彩画的首要条件是处理好着色基层的表面，根据基层材料的不同特性采用相应的处理方法，才能保证彩画的质量和稳定性，起到装饰和保护作用。处理水泥类制品基层不同于木结构基层的传统手法。木材受潮引起的缩胀变形比较大，传统工艺多采取批麻刮灰的做法，其作用一是保护基层少受温度、湿度的影响，二是起缓冲作用，基层的变形反映到彩画表面时可以比较均匀分散，不至于变形过于集中而发生开裂。在传统工艺中，根据木材基层的情况，分别有一麻五灰、一布四灰或单批灰等做法。水泥类材料的缩胀变形很小，做两道灰即可。如有表面不平整或缺楞少角，先用灰浆抹平找齐。须要注意两点：一是必须等水泥完全干透才能做基层表面处理，以免水分散发不出来，造成灰皮脱落；二是水泥制品表面不宜太光滑，使油灰和基层能够结合牢固。四、仿古彩画修缮工艺要点1、批灰打底。处理方法是先将基层表面清理干净，满刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用，干燥后打磨扫净，然后用较细的油灰腻子满批一遍，不要太厚，但要密实，平面用薄钢片刮，曲面用橡胶板刮。干后满磨，要将板迹和接头磨平，扫清掸净。随后用更细的油灰加入少量光油和适量水调成的材料满批一道，厚度约2毫米。干后磨至表面平整不显接头，扫净浮灰，接着满刷没有加过稀料的原生桐油，并渗进油灰层中，达到加固油灰层的目的。表面如有浮油及时檫净，等干透细磨、扫清掸净。2、绘图放样。基层处理完成后，即可测量尺寸绘制图样。先准确量出彩画绘制部位的长宽尺寸，然后配纸，以优质牛皮纸为好，长宽不够可以拼接。彩画图案一般上下左右对称，可将纸上下对折，先用炭条在纸上绘出所需纹样，再用墨笔勾勒，经过扎谱后展开即成完整图案。大样绘完后用大针扎谱，针孔间距2、3毫米左右。扎孔时可在纸下垫毡或泡沫等，如遇枋心、藻头、盒子等有不对称纹样时，应将谱纸展开画。在对构件放样前，用砂纸将生油地仗满磨一遍，用水布擦净。接着定出构件的横竖中线，将纸定位摊平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透过针孔印在地仗上，则彩画的纹样便被准确的放印出来。3、设色涂刷。传统彩画是程式化的图案，其设色有一定的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是：明间上青下绿，次间上绿下青，再次间又是上青下绿，以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似，新式彩画则没有固定的设色规定。彩画着色是一项关键的工序，不能有半点差错。为此，前辈工匠们为不同颜色设定了代号，如：一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六洋绿、七佛青、八石黄、九紫色、十黑烟、十一红等。这些代号写在谱纸上，经过扎孔放样印在地仗上，可少出差错。也可将代号直接写在地仗上，然后根据色号将各种色料对号入座，涂刷着色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保护作用。目前，仿古彩画所用色料一般均为各色成品油漆。特殊颜色的油漆可用其它几种颜色的油漆按一定比例兑制而成。传统的彩画色料是在光油中加入各种天然的植物或矿物颜料，兑制成不同颜色的胶料，因代价较高现在极少试用。4、重做油饰，上血料腻子。在油饰以前还要在磨细钻生的地仗上满刮一道血料腻子，反复刮实，接头处不要重复，灰到为止；在地仗的边角、棱线、柱头、柱鞅处的小缝、砂眼、细龟裂纹要用腻子找齐、找顺。普通地仗面攒两道腻子，做过浆灰的地仗攒一道腻子便可。待腻子干透后，用100目砂纸（纱布）将其磨平、磨圆、磨光，鞅角棱线要干净整齐，磨好后用湿毛巾掸净。头道油，在油饰前把建筑物内外地面打扫干净，洒上净水，把要刷油的构件掸净。古建筑统油饰一般以“搓油”为主，就是用蚕丝沾上油，向所要油饰的构件擦油，用油栓顺均匀。用油栓时，先横着蹬匀，再顺匀；搓油时讲究要“干”、“到”、“匀”。头道油叫“垫光油”，在施工时一定要均匀整齐，油的用量要适当，过多会流坠，过薄则不托亮。油干了以后炝一道青粉，再用砂纸（纱布）磨垫光，磨到断斑（表面无疙瘩），边角棱线都要磨到，而后再掸干净搓二道油饰（上光油）；头道油以后如有裂纹、砂眼，可以用油腻子找齐、找平，上油的方法同头道油。五、结束语综上所述，仿古建筑彩画修缮工艺必须要结合传统的工艺，同时，又要结合当前时代的特征，综合分析仿古建筑彩画修缮工艺，采用更加科学和有效的修缮技艺，确保仿古建筑彩画具有良好观赏效果。【参考文献】[1]梁家年.现代仿古建筑彩画艺术述论——以琴台文化艺术中心为例[J].民族艺术,2012,04:111-114.[2]覃文元,李勤.仿古建筑屋面工程施工质量控制[J].科技创新与应用,2013,35:254-255.[3]刘鹏,李沙.瞿昙寺建筑彩画形式美研究[J].建筑学报,2013,S2:34-37.[4]尚书静,孟祥彬.彩画在园林建筑中的应用[J].中国园林,2012,12:75-79.[5]李红权,孙英男,林立中,张德玉.仿古建筑彩绘修缮保养浅议[J].工程质量,2011,04:30-32.