唐诗发展课件PPT课件

隋唐五代文学（581—960）一、隋唐五代文学发展的基本状貌隋代文学（581—618）（1）国家统一与南北文学的合流；（2）齐梁宫廷文学的延续与变革；（3）边塞诗启唐人之先鞭。（4）由魏晋南北朝文学到唐代文学的过渡阶段。唐代文学（618—907）（1）国力昌盛，文学全面繁荣；（2）唐诗为一代文学之标志，进入我国古典诗歌的全盛时期（3）散文取代了骈文的统治地位，堪称继秦汉散文后的一次新高峰；（4）传奇小说的兴起标志着进入“始有意为小说”（鲁迅）和中国古代小说趋于成熟的时期；（5）俗讲、变文和词，开启了文学发展的新领域。五代文学（618—960）（1）词之兴盛，一枝独秀；（2）唐、宋文学之间的过渡阶段。二、唐代文学繁荣的时代因素和文学传统（1）政治经济因素：大统天下与士人面貌—开放时代与自由空气——打击士族与科举取士——开边战争与功名意识——经济繁荣与诗人心态；盛唐气象，表现在士人乐观自信的豪迈气概、勇于革新的独创精神和追求自由的开放胸襟，体现于诗歌则是充溢于作品中的昂扬之气和壮大之美。“唐诗无讳避。”（洪迈《容斋随笔》）“或问：‘唐诗何以胜我朝？’‘唐以诗取士，故多门专门之学，我朝之诗所以不及也。’（严羽《沧浪诗话·诗评》）“宁为百夫长，胜作一书生。”（杨炯）“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”（岑参）“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪皆丰实。九州道路无豺狼，远行不劳吉日出。……”（杜甫《忆昔》）（2）思想文化因素：儒释道的兼容——南北文化的合流——中土与异域文化的融汇——个体之间的亲和与勾通——漫游、隐逸与贬谪现象——书法、绘画、音乐的影响（3）文学自身的因素：风骚传统——南华文章——建安风骨——陶谢诗风——永明新体第一章隋代与初唐文学一、隋代文学1、卢思道（532—583）：《从军行》（文学史P217）以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。2、杨素（？——606）：《出塞》二首、《赠薛播州》十四首、《山斋独坐赠薛内史》二首，以武人而为诗格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。3、薛道衡（540—609）：《昔昔盐》为写闺怨的抒情长诗，“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的名句历来传诵。《人日思归》：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”亦属名作。4、李谔《上隋高祖革文华书》：批判魏以来“竞骋文华”的创作倾向和“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”的文风，主张“公私文翰，并宜实录”。5、题材和诗风的过渡以及文学思想的变革，标志隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。6、由隋入唐的诗人王绩王绩（585—644）为王通之弟，王勃叔祖。其山水田园诗上承陶、谢，下启王、孟，《野望》为代表作。此诗是最早的成熟的五言律诗之一，沈德潜曰：“五言律，前失严者多，应以此章为首。”《野望》的平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。（一句中平仄相间，两句间平仄相对）仄仄平平仄，平平仄仄平。（二三句平仄相粘，“唯”旧读入声）仄平平仄仄，仄仄仄平平。（“犊”旧读入声）平仄平平仄，平平仄仄平。（“识”、“怀”旧读入声）二、从上官体到沈宋近体诗1、上官仪与上官体上官仪（？—664）：太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之《诗人玉屑》卷七）。八对：的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。2、文章四友指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。文学贡献主要在近体诗的创作上：数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升（参许总《唐诗史》上）。杜审言（648？—708）为杜甫祖父。3、沈宋与律体“沈宋”是沈佺期（656？—714）、宋之问（？—712）的并称，是武后时期的宫廷诗人（稍后于“文章四友”）。《新唐书·宋之问传》：“及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。”“五言至沈宋始可称律。”（明·王世贞）沈之《独不见》为成熟的七律，宋之《度大庾岭》为成熟的五律。三、走出宫体的“初唐四杰”1、四杰的出处《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”2、四杰的生平（略）3、四杰的作品王勃（650—676）：《王子安集》二十卷，《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。杨炯（650—695？）：《杨盈川集》十卷，《从军行》为代表作。卢照邻（637？—689？）：《幽忧子集》七卷，《长安古意》为代表作。骆宾王（640—684？）：《骆临海集》十卷，《帝京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业檄天下文》等为代表作。附一：《滕王阁序》成语、警言物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、飞阁翔丹、鹤汀凫渚、钟鸣鼎食、渔舟唱晚、沟水相逢、冯唐易老，李广难封、老当益壮、东隅已逝，桑榆非晚、一介书生、落霞与孤鹜齐飞，长天共秋水一色附二：《滕王阁诗》滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。附三：唐人咏蝉三绝（清人施补华评）虞世南《蝉》：“居高声自远，非是藉秋风。”（清华人语）骆宾王《在狱咏蝉》：“露重飞难尽，风多响易沉。”（患难人语）李商隐《蝉》：“本是高难饱，徒劳恨费声。”（牢骚人语）4、四杰的成就（1）诗歌基调的初建：其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格，体现了时代精神的面貌；（2）诗歌题材的开拓：从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向；（3）诗歌体式的发展：卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人标志初步定型。（4）诗歌风格的形成：王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”（明陆时雍）。个性各异，自成一格。杜甫《戏为六绝句》其二王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。四、诗歌革新的旗手陈子昂1、生平（659—700）：“本为贵公子”——“十八未知书”——廿六举进士（684）——“武后奇其才”——擢官右拾遗——从军伐契丹（696）——忧愤卒狱中（700）2、政治思想：“安人”、“措刑”、“官人”、“知贤”、“招谏”、“息兵”等。3、文学主张《与东方左史虬修竹篇序》“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。……”文学史P230陈子昂复古以革新的诗歌主张提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。4、文学创作（1）《感遇》三十八首（其二P24）——“始扫艳丽之旧习，而趋于雅正劲练”（郑振铎）（2）《登幽州台歌》P28——“得风气之先的伟大孤独感”（李泽厚）《楚辞·远游》：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”诗意、诗格、诗语皆脱胎于此。《与韦五虚己书》“命之不来也，圣人犹无可奈何，况于贤者哉！仆尝窃不自量，谓以为得失在人，欲竭闻见，抗衡当代之士，不知事有大谬异于此望者！乃令人惭愧悔赧，不自知大笑颠蹶，怪其所以者尔。虚己足下，何可言耶？夫道之将行，命也；道之将废也，命也。子昂其如命何！雄笔雄笔，弃尔归吾东山，无汩我思，无乱我心，从此遁矣！……”5、文学成就李白《赠僧行融》：“峨眉史怀一，独映陈公出。”杜甫《陈拾遗故宅》：“公生扬马后，名与日月悬。”白居易《初授拾遗》：“置我陈杜间，赏爱非常意。”韩愈《荐士》：“国朝盛文章，子昂独高蹈。”理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。故在唐代被誉为“海内文宗”。五、初唐其他诗人及由初入唐的诗人1、王梵志（生卒不详）：通俗诗人。《诗》其二：“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。”2、寒山（生卒不详）：贞观时诗僧，其诗承王梵志衣钵，多用村言口语，不失诙谐之趣。3、张若虚（生卒不详）：《春江花月夜》P18“孤篇横绝”（清王闿运）“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多）“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈。”（李泽厚）4、刘希夷（651—679）：《代悲白头吟》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊惜红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病不相识，三春行乐在谁边？宛转峨眉能几时，须臾鹤发乱成丝。但看古来歌舞地，惟有黄氏乌雀悲。5、贺知章（659—744）：《咏柳》、《回乡偶书》二首。6、张说（667—730）：《送梁六自洞庭山》巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。7、张九龄（678—740）：“首创清雅一派”（明胡应麟《感遇》十二首为其代表作，《望月怀远》“海上生明月，天共此时”二句犹为传诵。第二章盛唐山水田园诗和边塞诗一、盛唐文学概说1、盛唐文学的范围文学史所谓“盛唐”，一般指从开元元年（713）到大历元年（766）的半个世纪，包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755）的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝，共四十三年。2、盛唐时期的主要作家（1）由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知章、张说、苏颋（与张说并称“燕许大手笔”）、张九龄等。（2）山水田园诗人：孟浩然（689—740）、王维（？—761）、储光羲（707？—760？）、祖咏（699？—746？）、裴迪（716—？）、王缙、张子容、刘昚虚、常建、綦毋潜等。（3）边塞诗人：高适（702？—765）、岑参（715？—770）、王之涣（688—742）、王昌龄（？—756？）、王翰、李颀（690？—751？）、崔颢（？—754）等。（4）李白（701—762）与杜甫（712—770）（5）古文运动的先躯：萧颖士（716—768）、李华（715—774）、贾至（？—772）、元结（719—772）、独孤及（725—777）等。3、盛唐诗歌的基本特质（盛唐气象）林庚：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。”（《唐诗综论·盛唐气象》）李泽厚：“一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展过程。”（《美的历程》）二、孟浩然的山水田园诗1、孟浩然的生平和思想赴洛求仕（36岁）—应举落第（40岁）—干谒张相（45岁）—荆州入幕（49岁）“为学三十年，闭门江汉阴”——隐居襄阳鹿门“欲渡无舟楫，端居耻圣明”——心存用世之志而命运不济“不才明主弃，多病故人疏”——盛世遭遗的隐士、浪子李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”王维《襄阳孟氏马上吟诗图》：“襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。一童总角，负琴而从。风仪落落，凛然如生。”（葛立方《韵语阳秋》）2、孟浩然之诗（1）名篇：《春晓》、《宿建德江》、《临洞庭湖赠张丞相