第三章 世界电影的历史发展

第三章世界电影的历史发展第一节古典电影一、卢米埃尔兄弟的纪实主义电影1895年12月28日在巴黎卡普辛路大咖啡馆首次售票公映了他们的电影，这一天被公认为电影的诞生日。代表作品：《工厂的大门》、《火车进站》、《婴儿的早餐》、《水浇园丁》。卢米埃尔二、梅里爱的技术主义电影代表作品：《月球旅行记》（1902）梅里爱的主要贡献：A．首次在电影中运用了特技手法如多次曝光、、合成摄影、渐隐渐显、慢速摄影等。B．他的“停机再拍”使不同场景形成了新的组合、产生了新的意义。C.把戏剧手法移植到电影中来，完成了电影同戏剧首次“联姻”，丰富了电影的表现力。三、美国电影之父——大卫·格里菲斯代表作品：《一个国家的诞生》、《党同伐异》。四个不同历史时期的四个不同事件——巴比伦的陷落、基督的受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法来表现人类自古以来就是“排除异己”这一主旨。影片多处采用平行蒙太奇和交替蒙太奇手法，这一成功尝试和探索，为蒙太奇的理论提供了丰富的素材。四、经典好莱坞电影1、影城好莱坞的建立1908年，山立格电影公司的摄影师汤姆斯·伯格斯和导演弗兰西斯·鲍格斯为拍摄《基度山伯爵》寻找一个理想的外景地来到这里，成为好莱坞电影的开路人。1910年，格里菲斯摄制组把这里作为外景基地。1911年，内斯特电影公司在此开设，成为好莱坞的第一家电影公司。1913年大导演西席·地密尔从东部来到这里，为拍摄《异种婚姻》建立了一座永久性的摄影棚，这是好莱坞第一个固定的摄影基地。于是1913年便成为影都好莱坞的诞生年。好莱坞8大制片公司米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、20世纪福特、联美、雷电华、环球和哥伦比亚。2、好莱坞电影的基本特征：（1）商业性强——大制片厂制度和明星制度（2）以戏剧美学为基础（3）类型影片异彩纷呈3、好莱坞的类型影片类型电影就是按照不同的类型(或样式)的规定要求创作出来的影片，实质上它是一种艺术产品标准化的规范．邵牧君先生认为类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，二是定型化的人物，三是图解式的视觉形象类型影片的基本特征结构完整，情节曲折，有悬念，高潮和完满的结尾，是戏剧电影的典型。人物性格平面化，是非分明，善恶清楚。固定的电影语言模式，银幕叙事技巧标准化。漂亮的明星，考究的构图、用光，柔和的画面。电影语言的透明性，不追求隐喻、象征。类型片的分类类型片的分类比较复杂，美国的电影理论界曾把类型片分为75种，一般把类型片分为12类：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片、喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、惊险动作片、灾难片、儿童片、恐怖片。经典好莱坞时期的类型片代表（1）西部片(2)喜剧片（3）歌舞片（4）犯罪片（5）恐怖片（6）悬念片西部片1903年，埃德温·鲍特推出《火车大劫案》，是美国历史上第一部西部片。1939年约翰·福特的《关山飞渡》问世，标志着西部片的特点全面形成。约翰·福特被称为“西部片大师”。西部片的基本特点：时代背景：时间跨度为1860年至20世纪初叶。地域跨度：西部地区，即密西西比河以西的11个州。行为准则：以村规民约指导人们的行为。正面形象：行侠仗义的牛仔、代表城镇良心的警长、保护驿车的好汉。反面角色：拦路打劫的草寇和印第安人，是突袭村落的歹徒和鱼肉镇民的地头蛇。妇女形象：刚毅、热情的西部姑娘和温文尔雅的东部淑女。五大战场：①开阔地——旷野、丛林、峡谷、长河；②城镇一条街；③酒吧；④妓院；⑤旅馆。西部片的经典之作约翰·福特的《铁骑》、《阿巴基炮台》、《搜索者》；霍华德·霍克斯的《红河》齐曼纳的《正午》；史蒂文斯的《原野奇侠》；金·维多《太阳浴血记》。(2)喜剧片美国电影喜剧之父麦克·塞纳特以及四位经典喜剧大师：查理·卓别林勃斯特·基顿哈洛德·罗克哈莱·兰格东。查理·卓别林代表作包括：《淘金记》(1925年)、《城市之光》(1931年)、《摩登时代》(1936年)、《大独裁者》(1940年)、《凡尔杜先生》（1947年)、《舞台生涯》(1952年)、《一个国王在纽约》(1957年)等。卓·别林作品的基本特征①鞭挞不公正．不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；②反对法西斯独裁，谴责侵略战争；③歌颂底层“小人物”的真、善、美；④针砭人性的弱点，警示人生的误区。经典好莱坞喜剧片的代表作品卡普拉：《一夜风流》、《双重生活》、霍克斯：《20世纪特别快车》刘别谦：《天堂里的烦恼》等。（3）歌舞片（音乐片）分为两类：1、以唱为主，2、以舞为主。形成了两种不同的风格：（1）注重个人舞艺的发挥，载歌载舞、轻松自如，（2）注重队列图形的变换，不注重个人技巧的发挥。歌舞片的特点（一）讲述后台发生的故事。（二）双重表现手法。即：现实的表现手法——用语言、对话；象征的表现手法——用歌唱和舞蹈。（三）能歌善舞的正面人物和歌少舞不多的反面角色。（四）大团圆的结局。此期好莱坞最有代表性的歌舞片《让我们都跳舞吧》、《璇宫艳史》、《碧云天》、《绿野仙踪》、《出水芙蓉》、《雨中曲》。《雨中曲》.MPG（4）犯罪片又称强盗片、警匪片、黑色片。其中犯罪片是核心这类影片的共同特点是：其主角是凶暴残忍的罪犯，主要情节是罪犯的行凶、作案过程，结局是罪犯落网或被击毙。30年代是犯罪片的黄金时期，最有代表性的是：茂文·勒洛埃的《小凯撒》、《我是一个越狱犯》、霍华德·霍克斯《疤脸大盗》等。（5）恐怖片詹姆斯·威勒导演的《弗兰肯斯坦》和《德拉库拉》是好莱坞最早的恐怖片。30年代中期是恐怖片最盛行的年代。一大批恐怖片《畸型人》、《隐形人》、《弗兰肯斯坦的新娘》、《木乃伊》、《吉基尔先生和海德先生》相继问世。（6）悬念片希区柯克的代表作：《蝴蝶梦》、《春闺疑云》、《疑影》、《后窗》、《爱德华大夫》、《美人计》、《晕眩》、《精神病患者》希区柯克一生共拍摄了53部影片，其中绝大部分是悬念片。、《群鸟》、《煤气灯下》、《电话谋杀案》、《三十九级台阶》等非类型影片《乱世佳人》、《魂断蓝桥》、《鸳梦重温》、《告密者》、《黑色的愤怒》、《怒火之花》、《青年林肯》、《青山翠谷》、《一曲难忘》、《公民凯恩》、《安倍逊大族》、《卡萨布兰卡》、《马尔他之鹰》、《黄牛惨案》、《忠勇之家》等等，第二节现代电影一、意大利的新现实主义电影（一）新现实主义产生的原因：首先，新现实主义电影的产生是当时特定的政治经济条件下的产物。其次，新现实主义电影是进步美学传统的必然发展。新现实主义的代表作品意大利新现实主义电影的诞生以1945年罗西里尼的《罗马，不设防的城市》问世为标志，随后便涌现出一系列具有世界影响的优秀影片，包括罗西里尼的《游击队》；德·西卡与柴伐梯尼合作的《偷自行车的人》、《温别尔托·D》、《米兰的奇迹》；德·桑蒂斯的《罗马十一时》、《橄榄树下无和平》；维斯康蒂的《大地在波动》；利萨尼的《苦难的情侣》；莫尼切里的《警察与小偷》等等，它们形成了电影史上一个令人瞩目的创作高潮。1956年，德·西卡与柴伐梯尼合作的影片《屋顶》问世，标志着这一运动宣告结束。偷自行车的人影片分析：偷自行车的人.MPG(二)新现实主义的基本特征1、着重描写普通人的现实生活——还我普通人。2、追求逼真性和朴实自然的风格——把摄影机扛到大街上3、打破明星制度，尽量使用非职业演员。二、法国新浪潮电影“新浪潮”是指从1958年兴起于法国的年轻一代导演的电影观念和在这种观念指导下摄制的诸多影片。1958年，克罗德·夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》、让·鲁什的影片《我这个黑人》问世，标志着法国新浪潮的诞生。1959年，特吕弗拍摄的《四百下》（又译《胡作非为》)获得了戛纳电影节的最佳导演奖。新浪潮电影分为两部分作者电影：是指团结在著名电影理论家安德烈·巴赞周围的以弗朗索瓦·特吕弗为核心的年轻影评人，包括让—吕克—戈达尔、克洛德·夏布罗尔、爱列克·罗梅尔、雅克·里维特等。这批人都是巴赞主编的电影杂志《电影手册》的编辑和主要作者，因此人称“电影手册派”。作家电影：即“左岸派”。他们是有实践经验的专业电影工作者和小说作家，包括阿仑·雷乃、路易·马勒、罗伯——格里耶、玛格丽特·杜拉等人。他们中的多数人寄寓于塞纳河左岸，故有“左岸派”之称。新浪潮的理论本体——作者论即“导演中心论”。新浪潮的主将——特吕弗、戈达尔、阿仑·雷乃弗朗索瓦·特吕弗代表作：《四百下》、《枪击钢琴师》、《朱尔和吉姆》、《最后一班地铁》《四百下》赏析：四百下1.MPG四百下2.MPG四百下3.MPG《四百下》的艺术特色1、开创自传体影片的新篇章。2、打破样式界线，纪实与抒情，悲剧与喜剧浑然一体。3、大量运用长镜头。4、制片技术的革新。戈达尔1959戈达尔拍摄了他的第一部剧情长片《精疲力竭》,获1960年西柏林电影节最佳导演奖。1965年拍摄了《狂人皮埃罗》,获1965年威尼斯国际电影节青年评论奖。1967年拍摄了《中国姑娘》,获1967年威尼斯电影节评委会特别奖。阿仑·雷乃1959年，阿仑·雷乃的《广岛之恋》获戛纳电影节特别评论奖。这部由法国女作家玛格丽特·杜拉斯编剧的影片被誉为现代影片开山之作，也是左岸派作家电影的代表作。广岛之恋.MPG其他影片:《格尔尼卡》（1950年）、《夜与雾》（1955年）、《去年在马里昂巴德》（1961年）。新浪潮与左岸派1．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题。2.新浪潮电影的导演借鉴好莱坞电影的手法,改编流行小说,而左岸派导演只拍摄创作剧本,,也不借鉴任何外国电影。新浪潮与左岸派3．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。4．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短；而“左岸派”导演在形式上异常讲究，细节上修饰雕琢，因此制作周期比较长。三、美国的新好莱坞电影（一）新好莱坞的诞生1.美国社会的动荡与政治的危机；2.商业片制作的衰退与电视对电影的冲击.（二）新好莱坞时期的电影创作新好莱坞的主要代表人物有弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科西斯、斯坦利·库布里克、阿瑟·佩恩、乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格、伍迪·艾伦。新好莱坞的创新之处第一，价值观念的颠倒。第二，新的镜头语言。第三，对真实的追求。第四，人物不再埋没在情节中。第五，在音响方面的创造令人瞩目。新好莱坞的两大阵营斯坦利·库布里克、阿瑟·佩恩、弗兰西斯·科波拉、马丁·斯科西斯伍迪·艾伦乔治·卢卡斯史蒂文·斯皮尔伯格阿瑟·佩恩《邦妮和克莱德》不仅标志着阿瑟·佩恩个人创作的高峰，而且是犯罪片中首屈一指的佼佼者。2.斯坦利·库布里克《光荣之路》、《奇爱博士》、《发条桔子》、《2001：太空遨游》《全金属铝外壳》、《闪灵》、《紧闭双眼》、《洛丽塔》弗朗西斯·科波拉弗兰西斯·科波拉弗朗西斯·科波拉——“美国新浪潮”的旗手。《痴呆症》（处女作1962）。《巴顿》（1970，奥斯卡最佳编剧奖）。1972《教父》创造了2亿美元的空前票房，《教父续集》、《教父第三集》。1974年《对话》受到极高的赞誉。1979年《现代启示录》使科波拉的电影创作道到了辉煌的顶点。教父系列鉴赏《教父1》：《教父2》:《教父2》1.MPG《教父2》2.MPG《教父2》3.MPG《教父3》：《教父3》1.MPG《.MPG《教父3》3.MPG2.马丁·斯科西斯《谁在敲我的门》，《艾丽丝不再住此》、《纽约，纽约》、《愤怒的公牛》等。代表作——《出租汽车司机》。《出租汽车司机》（四）乔治·卢卡斯1973年拍摄的《美国风情画》使他一举成名。《星球大战》（1977）《星球大战》2（1980）《星球大战》3（1983）《星球大战前转》（1999）斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）《第三类接触》（1977）《外星人》（1984）《紫色》《1985》《太阳帝国》（1987）《胡