隋唐文学史

第一编隋唐五代文学2011年2月制隋唐五代文学绪论•第一节唐代文学的全面繁荣•唐朝（618—907）是我国古典文学全面繁荣的时期，在诗歌、散文、小说以及词等方面都取得了很高的成就，尤其是唐诗，代表了我国古典诗歌的最高成就。关于唐诗的繁荣，可从以下几个方面得以显现：唐代文学总的特点：•其一、继承与创新并重，如古诗继续繁荣，近体诗也产生并臻于完美；骈文继续兴盛，借复古以革新的古文再度崛起。•其二、文人创作与民间创作并茂，既有王维、三李、二杜、韩、刘等大家，也有很多民间作者，其代表成就是“敦煌文学”，还有很多热衷于俗文学的作家，如王梵志、寒山等。其总趋势是由六朝末期的贵族化趋向士大夫文人化以至平民化。•其三、诗歌与其它文体并存，唐文学繁荣体现在诗、词、古文、传奇（小说）四种体裁上，其中诗、古文大大发展；词、传奇是新文体。唐代文学的主体是唐诗•一、作家、作品的数量•据《全唐诗》及《全唐诗外编》等，共收录诗作近五万二千首，远远超过了自《诗经》至唐以前诗歌数量的总和；有姓名的作家达二千三百多人，数量之大，作者面之广，堪称空前，并出现了李白、杜甫、白居易这样享有世界声誉的伟大诗人和一批众星拱月的名家。•二、题材内容上•从诗歌题材看，唐诗几乎深入到唐人生活的每一个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠奸、战争胜负、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河景物、田园风光、琴技棋艺、书法画境……各种素材无不入题。•诗歌几乎成为唐人生活中密不可分的一部分，而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致。•三、从风格（流派）看•诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，形成争奇斗艳的繁荣局面。•四、就诗歌的体裁而言•“则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟《诗薮·外编》卷三）第二节唐代文学全面繁荣的原因•一、唐代的政治、经济制度为唐文学的繁荣提供了有利条件。•1、政治上•以科举取士替代魏晋六朝的九品中正制，使文学从豪门士族的垄断中，从六朝宫廷狭小天地中解放出来，从题材到风格都发生了积极而重大的变化，从而促进了文学的发展。•2、经济上•唐代在经济上先后实行均田制、租庸调制，使唐代经济迅速得到恢复和发展。经济的繁荣，国力的强盛对唐代文学（尤其是诗歌）发展繁荣影响更为巨大。•（1）文人心态•唐代文人普遍对所处的时代充满一种自豪感、自信心，也极大地激发了文人的进取心和从政热情。•（2）经济的繁荣又为士人的游历生活提供了坚实的物质保障。•（3）读书山林的风气二、开明、开放的文化政策•1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄•唐代文人的思想信仰虽各有所宗，却大都带有出入儒道释三教的特点。对唐代文人的人生哲学和创作都有很大的影响。•2、对外来文化的开放心态和积极吸收•统治者华夷一家的政策，造成开放的风气。中外文化的交流，胡汉文化的交融，唐人恢弘的胸怀气度与对待不同文化的兼容心态，创造了有利于文化繁荣的环境，史学、绘画（题材、诗画技艺的互渗）、雕塑、音乐（与词的产生）、书法、舞蹈（对诗歌题材的影响）都有很大的发展，并都对文学的发展起了积极的作用。•三、文学自身发展的结果•1、中国文学发展到魏晋南北朝，已走上独立自觉发展的道路，文学的审美特质得到了充分的认识与自觉的追求。•（1）内容上：淡化文学的政治功利色彩，注重个人情志的抒发。•（2）形式上：对辞采声律之美的追求，表现技巧的创新，诗歌的声律形式已具雏形（永明体），为唐代近体律诗的定型与繁荣奠定了基础。•（3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期，诗歌题材有很大的开拓，从而为唐诗提供了可供驰骋的巨大发展空间。•2、南北文风的合流•唐朝的大一统，结束了长达几百年的南北对立。南北文化开始交融互渗，各去其短，合其两长，南方的“文”装点了北方的“质”，北方的“质”补充了南方的“文”，文质彬彬，尽善尽美。•3、唐代文人善于继承、勇于创新，有兼容包举的魄力和胆识，又善于“别裁伪体”，能够“转益多师”。••此外，君主统治者的喜爱、提倡，广大民众的喜闻乐见、积极参与等因素，也为唐代诗歌的繁荣起了一定的促进作用。第三节唐代文学的发展轨迹•一、唐代诗歌•唐诗的发展，大致分为初、盛、中、晚四个时期，但关于这几个阶段的断限则历来不尽相同，所谓断限只能是相对的、大致的。•1、初唐•前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。•后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同时，以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。•2、盛唐•盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰，诗坛璀璨晶莹，美不胜收。其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。•（1）山水田园诗派，以王、孟为代表•（2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表。（盛唐之音）•（3）李、杜•李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸；•杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁顿挫。•3、中唐（中兴期）•前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。•后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。•元白诗派：诗风平易浅近，•韩孟诗派：诗风奇崛险怪。•独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）•4、晚唐•诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人：•“小李杜”：杜牧、李商隐•唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。•二、唐代散文•初盛唐：骈文仍居统治地位，但已开始出现变化。•中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀之作。•晚唐：散文发展趋于衰落，骈文有复燃之势。•三、唐代小说（唐传奇）•唐代小说相对魏晋六朝，有了很大的进步和发展，已是文人有意识的小说创作，“标志着小说发展的一大变迁”（鲁迅），对后世影响极大。•初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。•中唐：繁荣期，佳作竟出。（量多质高）•晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。四、唐五代词•初盛唐：处于民间词阶段•中唐：文人词出现，词开始自民间步入文坛。•晚唐：依声填词已形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠•五代时期：词体呈现片面的繁荣。出现了两大词坛：•西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄•南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳第一章南北文学的合流与初唐诗歌•第一节隋代文学•隋（581——618）立国37年，诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。第二节初唐诗坛•一、贞观诗风及上官仪：•1、宫廷诗人与宫体诗•上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。•2、王绩•王绩在初唐诗人中是较为独特的一位，他的诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。二、“初唐四杰”•1、“四杰”简介•《旧唐书·文苑传·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”•四杰生活在高宗、武后朝，才俊志雄而仕途淹蹇，是他们身世的共同点。闻一多说他们“年少而才高，官小而名大”。•四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。2、“四杰”的创作情况•“初唐四杰”有着相近的审美追求。首先，他们都反对绮靡的文风，追求刚健的骨气，矛头直指风靡当时的“绮错婉媚”的“上官体”；其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作用。而他们的创作实践，却更侧重于文学的抒情感发作用，追求壮美的境界。•“四杰”的诗歌题材大致有四个方面：•（1）边塞诗其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。•（2）羁旅赠别诗这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真切感人。•（3）感怀述志诗•（4）咏史、咏物诗3、“四杰”的贡献•（1）对诗歌题材的开拓•闻一多：“正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（《唐诗杂论·四杰》）•（2）转变了初唐诗风•明·王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；意象翩翩，老境超然胜之”（《艺苑卮言》卷四）•（3）完善律绝，发展歌行•杜甫：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”（《戏为六绝句》）“四杰”作品讲读•王勃《送杜少府之任蜀川》•这是一首著名的送别诗。它一反传统赠别之作的低沉情调，表现出一种爽朗的气概和豪迈的情怀。•艺术特色：•（1）意境开阔，音调爽朗•（2）章法结构上，形成了律诗起承转合的格局，显得层次波澜起伏，与文情顿挫跌宕相应。•（3）格律上的合律与创新。•卢照邻《从军行》•这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的情景，表达了诗人慷慨从军、安定边防、保卫国家的豪情壮志。•艺术特色：•1、高度的概括力•2、跳跃性的结构这种跳跃式的结构，有力突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神风貌。•3、诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗坛较为成熟的五律之作。•骆宾王《在狱咏蝉》•诗以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。•清·施补华《岘佣说诗》：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’是牢骚人语。比兴不同如此。”三、杜审言与“沈宋”•1、杜审言•胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”•《和晋陵陆丞早春游望》•独有宦游人，偏惊物候新。•云霞出海曙，梅柳渡江春。•淑气催黄鸟，晴光转绿苹。•忽闻歌古调，归思欲沾巾。2、沈、宋•沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。•《新唐书·宋之问传》：•魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。•王世贞《艺苑卮言》：“五言至沈、宋始可称律。”•宋之问《度大庾岭》度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。•沈佺期《独不见》•卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。一、陈子昂的生平和思想：1、生平：（659—700），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人，出生于一个富有的庶族地主家庭。•第三节陈子昂及其诗歌创作陈子昂的一生经历曲折多变，思想也是错综复杂的，按照陈子昂的生平经历和思想发展过程，大致可以分为四个时期。（1）立志磨炼时期（684年进士及第以前）。（2）尽心从政时期（684—691）。（3）归蜀守丧时期（691—693）。（4）孤愤退隐时期（694—700）。2、思想：陈子昂的思想比较复杂，兼有儒、道、释等多种成分。但是，儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”、关心现实、忧国忧民的精神，始终是他思想的主导方面。这是他从事文学革新的动力和思想基础。二、陈子昂的文学（诗歌）革新及贡献：陈子昂是一位有着强烈革新意识的诗人。当时风行文坛的，有“绮错婉媚”的上官体，“回忌声病，约句准篇”的沈宋体，仍是六朝文风的余波。对此，陈子昂在他的诗文革新理论的代表作《与东方左史虬修竹篇序》中予以批评。文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡