概念书籍设计

第三章平装书、精装书的设计第一节平装书、精装书的封面设计一、平装书的封面设计1.设计内容与重点•平装书的封面包括:前封、后封、和书脊。也有的平装书封面有勒口，相当于半精装。这主要是为了增加封面的厚度，更好的保护书籍，同时也可以给人精致高贵的感觉。•平装书封面的设计重点:—般在前封和书脊上，因为书籍在橱窗且是平放或者是立着的，故这两个面的设计着墨较多。①前封前封的设计一般有书名、作者名和出版社名，如果在书籍上有了作者名和出版社名，在必要时在前封上也可只印书名。②书脊书脊上至少要印上书名和作者名，这是为了书籍在书架上容易识别的缘故。③文字文字的竖排、横排或断行，要根据整体设计的情况和实际的厚薄来决定；④后封后封相对于前封的设计相对简单，—般有条码、价格或与书内容相关的介绍。在设计时，一定要注意后封与书脊、前封的一致性，不要破坏封面的完整性。2.在材料的运用上平装书一般采用纸材；有的也采用上光和腹膜等工艺，以便于封面的牢固和清洁；也有的采用模切、起鼓等工艺，以丰富作品视觉效果。具体需使用结合书籍的性质、内容、定价等多方面的因素。•在崇高简约设计和提倡环保的今天，平装书拥有极大的市场。简洁的书籍结构、较低的出版费用、使平装书籍受到大众的欢迎。•有些前卫主义设计家也尝试抛弃繁琐书籍外包装，采用极简的方式传达新的消费观念和设计观念。二、精装书封面设计•精装书比平装书更加精美、耐用。多用于需要长期保存的经典著作、精美画册等贵重书籍和经常供人翻阅的工具书籍。在材料和装订上都比平装书考究。1.精装书封面特点•精装书的封面也称内封，这是由于其封面外一般都有一张护封来保护封面，其作用和平装书封面一样，具有保护、美化、宣传的作用。•故而，如果是有护封的精装书，其内封应放弃广告企图，追求简洁大方，可采用适宜的材质体现书籍的性格特征。①精装书的封面有软和硬两种:•软封面:是用有韧性的牛皮纸、白板纸、特种纸或薄纸板代替，从而减轻书的重量，适宜于经常携带的中型本和袖珍本。•硬封面:是把纸张、织物等材料裱糊在硬纸板上制成，适宜于放在桌上阅读的大型和中型开本的书籍。•封面应均匀地大于书心2mm，即冒边或叫飘口，便于保护书心，也增加书籍的美观。硬纸板的厚薄要根据书页的多少和开本的大小决定，使之与整个书的设计相协调。②书籍有圆脊和平脊两种:•圆脊是精装书常见的形式，其脊面呈月牙影，优雅的弧度给人以柔软、饱满的感觉。•平脊则与封面成90度角，此种书脊大多与硬封匹配，形成平整、挺拔之感，现代感较强。但适宜于不超过25毫米的书籍。2、精装书封面材质的选取•纸张、PVC材料、纤维制品、皮革等多种材料。•精装书的设计，材质的选择很重要，不同的材质形成不同的肌理和质感，它关系到整本书的格调和设计方式。材质的合理运用，有时会达到意想不到的效果。第二节精装书护封设计•护封可称为是精装书籍的外貌，它是包在书籍外面的书皮，作用是保护封面，同时也起到装饰作用和宣传效果。1.护封的尺寸•护封的高度与内封相等•护封的长度需要能包裹住内封的前封、书脊和后封，并在两边各有一个向里折的5—10厘来的勒口(有的勒口可能会超出这—尺度)。2.护封的组成部分①从护封的折痕可以将其分为前封、后封、书脊、前勒口、后勒口和里页。②腰封是护封的一种特殊形式。③此外，对于书籍的飘口、上下切口以及精装书外面的书盒或函套，皆需要综合考虑。第三节平装书、精装书扉页、目录、内页版式设计一、扉页设计1.扉页：顾名思义，“扉”即小门，在封面或环衬的后面，正文的前一页，起补充封面的作用，内容比封面可更详细。内容包括书名、副题，著译者名字，出版机构，出版地点等等。2.扉页设计要素①材料：可采用高质量的色纸、有底纹的特种纸，通过材料上的变化传达设计内涵。②图形：可附有一些装饰性的图案或与书籍内容相关并且有代表性的插图设计等。③外形：扉页也可通过开本造型的变化来烘托书籍的气息。二、目录设计•目录是书籍的索引，它能够使读者迅速了解书籍内容的梗概，并且能帮助读者完成对书籍内容的查阅、检索。•设计优良的目录能够在实现其功能性要求的同时对书籍的主题进行烘托和渲染。1.目录设计要求:在实现其索引功能的基础上，设计新颖、有特色，加深读者对书籍的兴趣。2.目录设计较为侧重如下几个方面：①版式样式②文字字体③色彩④插图三、内页版式设计1.内页版式设计的概念书籍内页版式设计是指在书籍装帧设计中，对文字、图形进行版面模式的编排设计。内页版式设计包含了两层含义：①按照工艺规则对版式效果进行技术落实和数据核算。②从艺术感受的角度把握书籍版式最终视觉效果。2.书籍版式设计的基本模式不同时代、不同民族的图书版式效果体现了不同的人文精神。①中国古典图书版式②现代书籍版式美国《RayGun》杂志版式英国《I-d》杂志版式3.书籍版式设计的法则与模式①美感和韵律来源于数学比例。（如A4开本是2：3黄金分割）②对版式的推敲就是考虑:开本、版心、边距、文字、间距、行距、图片、图形的各种比例关系。文字局内侧，插图居外侧的模式。文字居右侧，插图居左的模式。文字居外侧的模式。4.书籍版式设计的步骤①整体风格：根据书籍内容确定整体版式风格。②基本版式：在开本尺寸规定的面积中，决定版心的大小、位置、版面的布局，以及天头、地脚、内文白边的面积尺寸。③具体细节：确定字体、字号、字距、行距以及插图的大小和位置。5.书籍版式设计的原则①版式设计要遵循规范性、规定性、有序性的设计原则。以视觉的阅读规律为依据，把版式设计的功能需要放在第一位。②研究字体、字号如何看起来舒服，文字和图片的排列如何适应视觉需要，有利于阅读。酿造一个美的阅读氛围。③做到版面的“易读性”、内容的“可读性”、图片的“可视性”。6.书籍版式设计中的留白空白是一种空灵、虚无的审美意趣，同时也是把握视觉流程的重要手段。注意“阴中有阳，阳中有阴”的法则，在图文密集时适当空白作为“活眼”，在空旷时饰以细节作为呼应。7.篇、章、节的版式设计设计时注意把握以下几点：①单码起与双码起篇、章页一般编排在单页码。篇、章页的标题，也可以在双码开始。②字体、字号的确定一般按篇、章、节的层次，由大至小。造成视觉上由强至弱的梯次感。③篇、章页的设计要简洁，字体要注意变化。④篇、章页的装饰细节与装帧整体风格的统一。⑤研究阅读时视线流动的客观规律。在版式设计时，字距和行距要适度。⑥儿童读物往往疏排，艺术读物的版式常常打破字距、行距的一般规律追求新意。第四章书籍的开本设计开本:就是指一本书的大小，即书的尺寸或面积。（一张全开的纸开切成多个幅面相等的张数，这个张数即为开数的量数。）一、开本大小二、开本造型一、开本大小1.开本的规格：由来是根据纸张的规格而来的，国际通用的纸张有二种规格：(图)•787m×1092mm(称为正度纸)，889×1193（称为大度纸）对开纸、4开纸，依次类推，有8开、16开、32开、64开、128开……;3开、6开、12开、20开、24开……2.纸张的开切方法a.几何开切法每一种开本的幅面尺寸均为上一级幅面的一半（以2为几何级数裁切）。b.非几何开切法每一种开本的幅面尺寸并不一定就是上一级幅面的一半。c.特殊开切法a)直线开切法开数不合于几何级数，依纸张的纵向，横向直线开切，也不浪费纸张，b).纵横混合开切法纸张的纵向和横向不能沿直线开切，开下的纸页纵向横向都有，不利于技术操作和印刷质量，易剩下纸边造成浪费二、开本造型1.长方形为多数情况下选用的造型。常规开本是浪费率最低的开本，通常为商家所选用。而长方形中也存在比例上的差异，一方面需要接合开本尺寸而定，另一方面更有结合项目的气质与要求。2.正方形3.圆形采用有时需要结合作品的气息气质，有时则更多的从功能上考虑，比如儿童读物。4.异形对成本的要且比较高，特殊的异形对模切版的要且更高。通常它需要在一定的视觉需求和功能需求下才能大规模实施，其视觉、触觉效果也优于其它常规造型。三、开本设计的确定因素1.书籍的性质和内容（因为开本的高与宽的比例已初步决定了书的性格）2.读者对象范围和书的价格。3.原稿的篇幅。4.甲方要求进阶篇1.纸张的选择2.印刷工艺:普通4色6色印刷特种工艺3.插图设计高级篇1.书籍设计的发展方向?(钻石之页)2.书籍是一座建筑-装置的书(吕敬人)3.书籍提供的是一种阅读方式(不同形式适合不同内容)4.书籍是视觉传达的载体(视觉信息传递的规律)5.书籍是游戏(书戏)6.观念书籍设计(四大名著)7.珍藏的书(共产党宣言影印本)8.不同国家的书籍设计有何不同?(AIGA365美国平面设计协会展)在《设计中的设计》中，原研哉在设计书时，重新认识了「纸」在现在的地位：今天，纸已经不再是媒介的主角，我们要做的，是将其从所担负的实际任务中解放出来，恢复到在「物质」向度充满魅力的本来面目如果把电子媒体作为信息的传播工具，那么书籍就是「信息的雕刻」