中国传统图案在家具中的应用

中国传统图案在家具中的应用【摘要】：中国传统装饰图案在家具行业中的应用现状是一个深具现实指导意义的议题。从国内家具行业的设计与制造环节着手，论述了什么是传统图案;传统装饰图案在现代家具中的应用并对其中存在的问题进行探讨;如何进行合理装饰与改进工艺进行探讨，意在美化家具的同时，也使家具具备了更多的文化内涵和社会价值，促进传统装饰图案的继承与家具行业的发展。【关键词】：传统图案；家具设计；家具；加工工艺继承创新人们的审美情趣随着时代的不同而变化，有着浓厚的时代特色，但也深受传统文化的影响。现代人在享受家具带来得舒适、实用和美感的同时，开始追求彰显人文气质、具有民族文化内涵的家具陈设。因此在家具市场上一股崇尚中式风格的热潮正悄然兴起，生产与销售不断升温。行业中不论是生产现代中式家具，还是制作仿古类家具，都因中国传统装饰图案充分体现了民族性、地域性，显现着丰富的民族文化内涵;是中华民族传统文化的重要组成部分;深受民众喜爱，所以在家具上装饰大量的传统图案，以此来增强产品的文化内涵和附加值。一、中国传统图案概述我国是一个有着几千年灿烂文化的文明古国，我们的祖先在长期的劳动生息中创造出了彩陶图案、玉石图案、青铜器图案、漆器图案、瓷器图案、染织图案，以及建筑图案等种类繁多、绚丽多姿的装饰图案，并在各个不同的历史时期、不同的地域和民族形成了题材广阔内容丰富、各具特色的图案形式，这些灿烂的装饰图案是我国古代文化的艺术精华。从装饰形象和内容来看，我国传统图案可分为动物纹、祥禽瑞兽纹、植物纹、器物纹、几何纹、人物纹、吉语文字纹以及由数种图案组成的吉祥组合图案。动物纹是指那些被古人赋予各种吉祥寓意和哲理观念的飞禽走兽、家畜虫鱼，如喜鹊、仙鹤、鸳鸯、孔雀、鸡、羊、蝙蝠、龟、蝴蝶等。祥禽瑞兽纹是根据吉祥文化所创作的装饰形象，以龙、凤、麒麟为代表，都是集多种动物形象于一体，在宗教、政治、文学、艺术、民俗等领域都具有十分重要的地位。植物纹种类繁多、形式多样、富于变化，而且还由于植物自身的特征被赋予各种品质、气节、寓意，为人们所喜爱。如岁寒三友(松、竹、梅)，四君(梅、兰、竹、菊)，宝相花，缠枝纹，卷草纹，水仙，柿蒂纹，三多图(佛手、石榴、桃)、长春花等。器物纹多是由器物和祥云组成的图案，这些器物多与道教、佛教有关，是其中神佛所持的法宝器物，人们将这些器物作为神佛的象征，认为他们具有辟邪防灾、逢凶化吉的作用。主要有“太极图”、“八卦图”、“八宝”、“八吉祥”、“暗八仙”、“如意”等。几何纹又叫抽象纹样，是一种以几何线形为主的装饰纹样，主要有方胜纹、字纹、龟背纹、回纹、拐子龙纹、冰裂纹、棋格纹、双距纹、连钱纹、联珠纹等。人物纹包括神话传说、佛教、道教中的形象，以及历史人物、仕女、娃娃画等内容。如伏羲女蜗、嫦娥奔月、后界射日、福禄寿三仙、八仙过海、门神、竹林七贤等。吉语文字纹是以吉祥祝语、诗词歌赋直接进行装饰，或用文字配合图案进行装饰。我国的文字，其结构符合图案的构图法则，笔画的长短、粗细、疏密、转折，富有节奏和韵律,加上各种不同字体的书法又各具美感和神韵，可以起到很好的装饰效果。二传统图案在家具设计中的运用传统图案在家具设计中的运用方法多种多样，归纳起来主要有如下几种:第一，直接引用。“对艺术家来讲，创新意味着到旧的和现存的东西中去挑选”，我国的传统图案内容丰富，形式多样。数千年来，劳动人民创造了无数的装饰纹样。这些都是我国古代文化艺术的结晶。在这些纹样中，总会有一些图案能够满足现代人们的审美要求。秦汉时期的纹样，十分注重形象的动态和气势，处处表现出整体的容量感、线型的速度以及变化的力量，用简化单纯的形象表现生命的千姿百态，以剪影式的质朴造型表现激昂的神情动作，风格朴素单纯，粗犷而不粗鄙，这一时期的图案风格就比较容易被现代人接受。我国传统图案中的几何纹样，在现代的家具设计中也大有用武之地，比如回纹、方胜纹、断字纹以及一些简单的植物纹花边，都可以用来作为装饰线脚或者用来装饰边框。传统图案中的夔龙纹、团螃纹、宝相花、云头纹等，造型简洁明了，装饰性又强，本身就非常适合用来作为椅背的装饰。另外，将我国的汉字书法用于装饰，风格简洁明快，形式美感强，而且工艺简单，特别适合用作柜面、门板、屏风等较大面积的装饰，在室内中也常用书法字画进行装饰。第二，异质图案引入。这里所讲的异质图案是指以前并没有用来或者不常用于家具与室内装饰的图案种类，如我国先民创造的彩陶图案、玉石图案、青铜器图案、瓦当图案、剪纸图案，以及建筑等装饰图案。新石器时代的印陶纹，是在陶坯未干时用印模连续压制出来的，常见的有水波纹、云纹、雷纹等，加之疏密、大小的变化，样式活泼，可以用作线脚与边饰;商周青铜器中的婆臀纹、兽面纹、雷纹、窃曲纹给人一种威严、雄浑、肃穆、稳健、凝重的震慑感，可以用来作为法庭用家具的装饰，也可以用于大型空间中的界面装饰，比如博物馆、展览会或者宾馆中的壁画装饰;瓦当图案中以四神纹(青龙、白虎、朱雀、玄武)为代表，流行于秦汉、南北朝与隋代，以凌厉的动势、豪迈的气魄为其美学造型之本，剪影式的质朴造型，简化了细节，强化了力感，具有简洁明快的风格，非常适合现代人的审美情趣，可以作为椅背、床屏、柜面等视觉中心的装饰;娃娃画与剪纸图案形象生动活泼，可用于儿童家具与儿童房的装饰;建筑装饰图案更是可以将体量变小，引人到家具的装饰中来。第三，变形归纳。传统图案作为历史的产物，由于受到各个历史时期人文及思想的制约，总体而言，其图案形象较为具象复杂，尤其是近代图案更加繁琐，这都己不适合现代审美情趣的需要。现代装饰图案趋于简洁明快，因此在现代设计中运用传统图案，应对其进行一定的变化整理。变化的主要方法有以下几种:1.简化归纳。简化归纳是对传统图案进行变化整理的最主要的方法，也就是将复杂繁琐的图案进行简化和概括，在抓住其神韵与精华的基础上，省略繁琐的局部、细部，突出图案的特点，使图案更加单纯化和平展化，简洁大方又不失原有图案的装饰美感。对彩陶鱼纹的简化，保留了其形态特征与意蕴，省略了较为复杂的细部，而且不失其装饰美感。2.夸张变化。为增强艺术表现效果，鲜明的揭示事物的本质，可以把传统图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型。夸张变化有局部夸张、整体夸张、动态夸张等方法。局部夸张是强化物象中的某一部分，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。如表现商周青铜器的婆餐图案，可将其五官加以夸大，强化其威严肃穆的神情。整体夸张是从图案的整体出发，使形象特征更为强烈，趋向性更大，如长、短、胖、瘦、宽、窄、空间感等。在表现古代仕女时可拉长其体形，将其概括为流线形，塑造出修长秀美的古代窈窕淑女的形象。动态夸张是夸大物象在运动时的动态，表现基本的运动规律，增强节奏感和动感。简化细节，注重神采，强化力感，夸张动势便是汉代龙纹装饰的精髓。3.抽象变化。抽象变化是利用几何变形的手法对传统图案形象进行变化整理，通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快的现代美。回纹、瑞花纹、卷云纹、八达晕纹都是先人创造的成功的抽象纹样。回纹是由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的，是将雷纹的线条直线化，主要用作边饰和底纹，寓意吉利绵长。瑞花纹是在六角形雪花的基础上变化而成，具有中心放射状的装饰情趣，而且变化多样。卷云纹又叫祥云纹，是将云纹的形象用卷曲的线条表达出来。八达晕纹是以米字格为骨骼，在米字交接及交叉处饰有圆形或八角形的主花，骨骼线从主花向八方发展，空隙处加填有各种小几何纹，故名八达晕纹。拐子纹图案是典型的清代风格，它是对传统龙纹抽象变化而来的，是非常成功的抽象纹样。三、在家具设计中存在的问题现代家具企业对传统装饰图案的选择和应用上，具有较强的继承性，即同样表现出对明清家具常用的飞禽走兽、植物花卉、吉祥题材图案的使用倾向;从目前生产与市场销售的使用传统装饰图案地中式风格家具总体情况来看，这些图案大多是从传统装饰图案上直接吸收借鉴过来，在题材上与明清时期家具并无多大变化。有些是对传统装饰图案进行简单的简化，有些是对其进行简单的现代组合后运用，有些甚至是对传统装饰图案的简陋翻版，这种种做法，要么无视时代的进步和文化的发展，视传统图案艺术为“不可逾越之巅峰”，把继承传统等同为“复古”，全盘抄袭传统装饰图案，缺乏应有的创新，要么就是无视传统民族文化，随意简化拼凑，歪曲图案的基本题材和内涵。再加上传统精雕细琢制作技艺的缺失，一些家具装饰繁琐、累赘，工艺粗糙，毫无美感可言，神韵、灵秀的品质荡然无存，从而使这些家具失去了中式家具应有的韵味和风格，难以满足现代人的精神和审美需求。以传统装饰图案云纹题材为例，它象征高升、如意。形式变化丰富，主要有卷云纹、勾云纹、如意云头纹、四合云纹、朵云及流云纹等，常和龙、蝙蝠、八仙或八宝等图案组合构图，云纹在传统观念中常称为“庆云或五色云、景云、卿云”，古代视之为祥瑞之气，是历朝历代，上至皇室贵族，下至平民百姓喜闻乐见的装饰题材之一。传统云纹图案线条舒展自如，姿态空灵生动，且其富含高升、如意和吉祥的内涵，无论从审美还是从文化的角度，都与现代人的心理需求相一致。同时，现代人追求简洁，明快的装饰效果，所以对于明清时期云纹较喜爱。现代中式风格家具以单独或多种云形组合构图为主，并以主纹形式出现的较为常见，以卷云、朵云、团云、如意云纹、流云或叠云纹等形式单独或组合构图，形式自由多变，也有做为底纹装饰的云纹，一般以简单刻画为主，较为抽象，多是继承明清优秀云纹图案，但基本没有进一步的发展。四、装饰原则与改进工艺的探讨家具设计中设计师能否解决上述问题，关键在于掌握合理装饰这一原则。不论是对传统装饰图案直接引用还是加以归纳和抽象，都是为了使传统装饰图案在现代家具装饰中得以更新和延续。应该在传统装饰图案的基础上延“意”传“神”，取其精华合理的装饰在现代家具上。过“简”往往会产生变化少，创造性少，导致难以传达传统装饰图案精髓的现象;过“繁”则会产生堆砌之感，神韵不足，违背现代审美追求。合理装饰应该是对传统装饰图案去粗留精并使之符合现代人的审美标准。有关改进加工工艺的探讨，在这里作者只提出几条可尝试的个人思路，抛砖引玉。现代家具装饰传统图案的加工工艺在手雕和机雕之外，运用中国画和西洋画的各种技法将图案直接绘制在家具上的彩绘工艺也是应该尝试的;镶嵌、编制等工艺可以在已有工艺上结合现代机械的运用加以改进;将传统装饰图案作为底纹的涂饰，可以借鉴室内装饰得涂饰工艺，使用滚涂，手扫涂等工艺，并改进机械设备，提高效率。当前的现状是图案题材缺乏创新，难以满足消费市场的需求，且图案加工较粗略，在工艺质量和生产效率方面都不容乐观，存在一些问题，有必要结合当前的时代特征，对传统装饰图案进行提炼研究和工艺改进研究，使其符合工业化生产要求和大众消费市场需求，从而更好的用于现代家具的开发，促进中国传统装饰图案在新时代下具有创新性的继承。参考文献：[1]宋德昌，宋莉莉.装饰图案设计与应用[M].沈阳:辽宁美术出版社，1998.[2]雷圭儿.中国图案作法初探[M]，上海:上海人民美术出版社，1979.[3]宋德昌，宋莉莉，宋敏欣.装饰图案设计与应用[M].沈阳:辽宁灸术出版社，1998[5]居和平.后现代设计[M].南京:江苏美术出版社，2001.