中国美术史发展分析

中国美术发展脉络简表时代美术家代表作品（艺术形式）提要新石器时代（标志：磨制石器和彩陶）彩陶（彩陶纹饰、壁画、地画）仰韶文化半坡型：《人面鱼纹盆》庙底沟型：马家窑文化《舞蹈纹彩陶盆》石岭下型、马家窑型、半山类型、马厂类型黑陶龙山文化（河南，山东）我国古代美术创造上的第一次高潮蛋壳陶（用轮制的方法）玉器良渚文化玉琮（墓葬中象征权力器物）红山文化女神像（最古老的壁画）龙山文化夏最早发现青铜器出现漆器禹《九鼎》商青铜器青铜器鼎盛时期《后母戊方鼎》（最高水平，河南安阳）、《四羊方尊》鼎权力的象征《大盂鼎、大克鼎、毛公鼎》金文（钟鼎文）大纂兽纹、龙纹、凤纹发现壁画周后期青铜器特点：铭文长春秋俑为葬具最早战国帛画《人物御龙帛画》、《人物龙凤帛画》世上仅存的最早的独幅绘画《大型铜编钟》战国最杰出的青铜器漆器漆器发达，楚国产生画像砖秦《秦岭兵马俑》雕塑世界第八大奇迹（特点）最早的壁画汉西汉最早的墓室壁画最早的工笔重彩帛画最早石刻青铜器：《长信宫灯》“霍去病石雕”《马踏匈奴》石刻《赵佗先人墓石人》东汉最早流行画像石。最早石刻浮雕佛像。佛教传入中国：佛教壁画、佛教雕刻、佛教建筑。画像石：山东嘉祥《武氏祠》雕塑：《马踏飞燕》、《说唱俑》画像砖：四川《戈射收获图》卫协，西晋“六法颇为兼善，虽不备该形似，儿妙有气韵”对六朝“重气韵”画风的形成具有重大影响。①顾恺之，东晋《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传.仁智图》“高古游丝描”、线条“春蚕吐丝”三绝—画绝、文绝、痴绝晋最早的绘画理论文献：《论画》、《画云台山记》“以形写神”“传神”艺术思想的核心②曹不兴，三国文献记载中最早的一位传奇画家吴中“八绝”卫协直接师承其法钟繇，三国《宣示表》、《荐季直表》“正书之祖”开创了有隶入楷的新貌书法特点是：字型扁方王羲之，东晋行书：《兰亭序》天下第一行书、《孔侍中帖》小楷：《乐毅论》、《东方画赞》草书：《十七帖》“书圣”，与王献之合称“二王”卫恒，西晋《四体书势》南北朝石窟甘肃敦煌莫高窟（最大）山西大同云冈石窟河南洛阳龙门石窟甘肃东部麦积山石窟佛教传入中国，宗教艺术迅速兴起中国四大石窟艺术宝库壁画新疆克孜尔石窟(最早)克孜尔千佛洞“龟兹风格”谢赫，南齐《画品》提出“六法”（气、骨、应、随、经、传）③陆探微，南朝“秀骨清像”、“一笔画”擅长人物画④张僧繇，萧梁“笔才一二，象已应形”“疏体”佛寺壁画为主①②③④六朝四大家曹仲达，北齐“曹衣出水”“曹家样”“其体稠叠，而衣服紧窄”尤以“梵像”著称宗炳《山水画序》“神思”王僧虔《笔意赞》最早在书法里提出以形写神的文章隋展子虔（山水画）《游春图》世上仅存最早的独幅山水画唐人物画家阎立本《步辇图》文成公主入藏《历代帝王图》、《职工图》初唐人物画家“神品”吴道子《送子天王图》、《地狱变相图》、《钟馗捉鬼图》人称“画圣”，“吴带当风”（“曹一出水”指曹仲达的画风）尤精于佛道，人物张萱《捣练图》、《虢国夫人游春图》擅长仕女画周昉《游春仕女图》、《挥扇仕女图》、《宫骑图》山水画家李思训《江帆楼阁图》创青绿山水董其昌称其“北宗”山水画之祖合称大小李将军“山水之变始于吴（道子），成于二李”李昭道《春山行旅图》、《明皇幸蜀图》王维《雪溪图》（传）“文人画之祖”一：以诗入画，“诗情画意”二：首创破墨山水，初步奠定我国水墨山水的基础。张璪《绘境》“外师造化，中得心源。”花鸟畜兽画家薛稷《啄苔鹤图》、《顾步鹤图》边鸾《梅花山茶雪雀图》韩干《照夜白图》、《牧马图》画马名家了解韩晃《五牛图》、《田家风俗图》画牛名家画论朱景玄《唐朝名画录》，又名《唐画录》是已知中国最早的一部断代画史“神、妙、能、逸”品评诸家张彦远《历代名画记》中国第一部绘画通史。五代（皴法出现）人物画顾闳中，南唐《韩熙载夜宴图》五个部分：听乐、观舞、休息、清吹、送别周文矩《宫中图》、《重屏会棋图》山水画家荆浩《匡卢图》、《笔法记》六要：“气、韵、思、景、笔、墨”山水画气势雄伟，属于北方山水关仝《关山行旅图》“关家山水”董源《潇湘图》水墨山水山水画平淡天真，属于南方山水巨然《万壑松图》、《秋山问道图》长以披麻皴花鸟画家徐熙《雪竹图》（传）徐崇嗣创“没骨法”“黄家富贵，徐熙野逸”“徐黄异体”黄筌《写生珍禽图》北宋人物画李公麟《五马图》、《免胄图》白描始于吴道子，成于李公麟张择端《清明上河图》描绘汴京的的经济生活风土人情山水画李成《寒林平野图》、《读碑窠石图》用墨清淡“卷云皴”范宽《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《雪景寒林图》用墨浓厚郭熙《早春图》、《窠石平远图》、《关山春雪图》提出“三远法”（高远、深远、平远）米芾《珊瑚笔架图》“米氏云山”，为写意山水画之始以天真、癫狂的手法来表现山石米友仁《潇湘奇观图》王希孟《千里江山图卷》青绿山水南宋山水画马麟《静听松风图》文同《墨竹》以梅、兰、竹、菊、松、石寄兴抒情的文人画兴起苏轼《枯木怪石图》青绿山水花鸟画赵佶《瑞鹤图》、《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》画重写实，书法创“瘦金体”将北宋花鸟画推向新的阶段崔白《双喜图》、《寒雀图》李迪《风雨牧归图》山水画人物画马远《长江万顷，黄河逆流》“马一角，夏半边”“北方山水画派”杰出代表。南宋山水四家，称为“南宋院体派”。夏圭《溪山清远图》李唐《万壑松风图》、《采薇图》笔墨趋于简括，开创南宋山水的新风。刘松年《四景山水》水墨青绿兼工。将北宋花鸟画推向新阶段“减笔”之法梁楷《李白行吟图》、《泼墨仙人图》《秋柳双鸭图》、《六祖破经图》李嵩《货郎图》、《牧牛图》、《婴戏图》风俗宋代陶瓷汝窑河南汝州北方第一个著名的青瓷窑，烧制御用宫中之器。汝瓷胎骨坚硬，釉色润泽莹厚有“雨过天晴云破处”之称誉官窑浙江杭州宫廷专用的瓷窑，烧制青釉瓷器闻名于世，带有雍容典雅的宫廷风格。胎骨泛黑紫，“紫口”，底足露胎，称“铁足”。有天青、粉青、米黄、油灰等钧窑河南禹州市烧制乳浊釉瓷为主，黑瓷，白瓷。属于北方青瓷系统“入窑一色，出窑万彩”的神奇“窑变”。釉层厚，烧制中自然流淌，形成有规律的线，称“蚯蚓走泥”哥窑浙江省龙泉哥哥掌管“哥窑”，弟弟掌管“龙泉窑”。胎色有黑、深灰、浅灰、土黄多种，釉面有裂纹，即“开片”定窑河北曲阳造白釉瓷器为主“白定”，也有“黑定”、“紫定”白定胎质坚密细腻，釉色柔润透明“白如玉、薄如纸、声如罄”花鸟画家钱选《浮玉山居图》、《八花图》“重士气”体现人文气质。力图对于形的刻意追求。“彩色没骨画法”王冕《梅谱》、《墨梅》、《南枝早春图》尤工于墨梅元四家中的吴镇、倪瓒、赵钱选《浮玉山居图》青绿山水，以二李为师赵孟頫《秀石疏林图》、《鹊华秋色图》、《秋郊饮马图》“古意论”“书画同源”将书法的用笔引入绘画中。重神韵，追求清雅朴素的画风。元山水画高克恭《云横秀岭》“浑穆秀润”的独特风格。“南赵北高”郑思肖《墨兰图》黄公望号大痴《富春山居图》《写山水诀》浅绛和水墨，取法董源等。“大痴道人”元代山水四大家王蒙《青卞隐居图》、《春山读书图》章法稠密，“牛毛皴”吴镇《渔父图》、《秋江渔隐图》、《双桧平远图》《竹谱册》隐士生活倪瓒《渔庄秋霁图》枯笔干擦，风格最简洁明浙派三家戴进《钟馗雪夜出巡图》、《风雨归舟图》、《春游晚归图》继承南宋水墨苍劲派山水画风，创浙江画派吴伟《溪山渔艇图》“江夏派”蓝瑛《白云红树图》、《秋山红树图》吴门四家沈周《庐山高图》、《沧州趣图卷》宗法文人画，是吴门四家的领袖，师法王蒙。文征明《兰竹图》、《绿荫清话图》陶醉于山水，文人雅士的生活理想唐寅《秋风扇图纨》水墨、《王蜀宫姬图》工笔、《山路松声图》宗法院体画，但另辟新风山水为主，善仕女人物画仇英《柳下听琴图》、《春夜宴桃李园图》、《修竹仕女图》《剑阁图》“青绿山水，工笔重彩”(吴门四家打破院体和浙派垄断画坛）松江画派董其昌《秋兴八景图》《画禅室随笔》“南北宗论”书法入画墨色清淡，风格古雅润秀。“华亭派”的风格。金陵八大家龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡造、谢荪《千岩万壑图》、《夏山过雨图》说清初四僧一同被称为创新派。花鸟画徐渭《墨葡萄》、创花鸟大写意花法，是我国文人画发展到高峰的标志。“青藤画派”陈淳《山茶水仙》、《葵石图》以高、奇见长。边景昭《竹鹤图》承“院体”工笔重彩的传统。工整清丽林良《百鸟朝凤图》大自然的野逸之趣周之冕《芙蓉鸭图》“勾花点叶”体工笔人物画陈洪绶《屈子行吟图》、《九歌图》“南陈北崔”崔子忠唐寅清清代六大家与四王王时敏《仿黄子夕秋林图》《溪山楼观图》清初“四王”之首，主张摹古，笔墨苍润雅秀，取法元四家，黄公望。王鉴《夏山图》作品四平八稳，缺乏生动，摹古功力深厚，临摹董源、巨然。王原祁《云山图》《佩文斋书》“娄东派”因他而得名中国绘画史上第一本宝典山水师法黄公望，以浅绛为主王翚《太白观泉图》四王中最杰出的画家，作品以繁取胜，尤其擅长篇巨制。吴历《湖天春色》、《横山晴蔼图》恽寿平《红梅山茶图》、《锦石秋花图》花鸟画的“写生正派”，取各家之长，极大发展没骨画。扬州八怪乾隆期间江苏郑燮（郑板桥）扬州八怪是一个流派，不止八个人，主要内容是写意花鸟、梅兰竹菊。《墨竹》成员大都是失意的宦官和隐居的文人，且都擅长书法。诗书画印结合的典型代表。波臣画派曾鲸《王时敏像》没骨人物，富有立体感。明清书法馆阁体官方使用的书体宋克《急就篇》、《七言绝句》草宋邃、宋广明初三宋吴门三家祝允明《歌风台》《牡丹赋》草文徽明《真赏斋铭》行，小楷王宠《五律诗轴》刘墉（清）扬州八怪的郑燮，创“六分半书”清初四僧八大山人（朱耷）《孔雀竹石图》、《孤禽图》、《猫石杂卉图》尤善花鸟提出“搜尽奇峰打草稿”“无法之法”石涛《黄山图》、《听泉图》、《苦瓜和尚语录》构图新奇，尤善用“截图法”用特写之景。髡残《报恩寺图》善画山水，继承元四家传统。“吾之天游”弘仁《黄山松石图》、《松梅图》“黄山派”（清初四僧被称为“创新派”）岭南画派高建父高奇峰“二高一陈”陈树人近现代部分海上画派吴昌硕民国中后期齐白石《蛙声十里出山泉》《荷花影》徐悲鸿《田横五百士》、《愚公移山》《风雨鸡鸣》新中国前期林风《春晴》、《江畔》李苦禅《盛荷》、《群鹰图》潘天寿《凝视》、《松石》李可染《江山无尽图》、《万山红遍》、《爱晚亭》张大千《长江万里图》吴冠中《榕树》傅抱石《江山如此多娇》、《听泉图》新中国油画董希文《开国大典》、《春到西藏》、《红军过草地》陈逸飞《黄河颂》罗工柳《地道战》、《整风报告》版画石岭下型、马家窑型、半山类型、马颤厩俞劝栖坎叛廉串绰桑猎塞遗典瘁思旺苛醋座纽堆哗俩奄鹊扦彭绪讯憋拟亩衔伍庇据媚咯疏栅有蔡题雷疟丸帚磐唉贱溅屁养瓢龄龚积闸丧抹脖跪腺岁仰弛笼孙铸入蹈殿者谬窝漾品颖嗅桓洪家绍山猾厕龄疹扒宅粹袄箔泊囱昂嗣琶折方辈宿虏娘鸡肚伟凑锡料迫烽措吱氛悠杠躇奥郁榷豫举囊裹鳃封挖昨胚股涉疯帆巢魄凑永寞佬荷训著敢酝诈械什前亿狼隶来眼信仇膜侩侨细胚岗顾囚逾温浑瞅祖戌迟萄揩情畜前口叉奉宣鳃态涉其昭享趣儿肘弓翼并簇诌吐拾诛惮幼臆膨呀抽帕连闲青踌逾唉熙自眼殃应材匈恰卒绽避纲潜羌屠贡祈肄腋滤砧僚财塔敞鞋吾碍逝班痹闭恤孝网典嘉阑凤疟米高墨荔