五代时期的绘画

1五代时期的绘画金简介中国五代仅有短暂的53年特别是西蜀和南唐农业和手工业继续发展，商业繁荣，加之战争较少，政局相对稳定，促进了文学艺术的通俗性玩赏性享乐性绘画也出现了新的生机，具有明显的地方色彩和时代特征。01五代十国绘画简史03花鸟画及人物代表02山水画及人物代表04人物画及人物代表目录3CONTENTS05石窟壁画01五代十国的绘画简史五代十国各个地区之间由于历史地理及政治上的种种原因，绘画的发展是不平衡的，但彼此之间互相影响，画家和作品交流的现象从未间断。五代绘画艺术最发达的地区是西蜀和江南。发达的原因是经济的繁荣。南唐和西蜀为了使文学艺术人才集中，成立画院，使民间画家的地位得到提高，便是运用政治力量影响艺术发展的一例。02山水画及人物代表五代山水画在唐代的基础上进行不懈的探求，取得比人物画更为突出的成就。从选材到技法，都有了一个飞跃，山水被作为生息的环境加以描绘。荆关董巨四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑事件。作为中国山水画重要技法之一的皴法在此时得到了很大发展，墨法逐渐丰富，笔墨成了画家们的自觉追求，水墨及水墨淡着色的山水画已发展成熟。北方画派：荆浩、关仝6荆浩，五代后梁画家。擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。现存作品有《匡庐图》《雪景山水图》等。荆浩对中国山水画的发展作出过重要贡献，将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。雪景山水图7匡庐图荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了大山大水的构图，善于描写雄伟壮美的全景式山水。北方画派：荆浩、关仝8关仝，五代后梁画家。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为“关家山水”。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。代表作有《关山行旅图轴》《山溪待渡图》《秋山晚翠图轴》。秋山晚翠图轴9山溪待渡图关山行旅图轴南方画派：董源、巨然10董源，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。代表作有《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。夏山图11潇湘图溪岸图董源、巨然为代表的江南山水画派，表现平淡天真的江南景色，体现风雨明晦的变化。五代的花鸟画也出现了两大阵营，以西蜀黄筌为代表的一派，被称为黄家富贵，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成；03花鸟画及人物代表而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作徐家野逸，这种现象被称为徐黄异体。徐熙画派13徐熙画派，为五代花鸟画两大画派之一。徐熙画派又称“徐家野逸”，简称“徐派”。代表画家为南唐的徐熙，中国绘画史上第一个自心自性自悟自得的花鸟画家。此派多作粗笔浓墨，略施杂彩，而笔迹不隐，素有“落墨花”之称。“落墨”，即用墨笔把花卉的全部连勾带染同时描绘出来，然后略加颜色，使枝、叶、蕊、萼既有生态，又有立体感。在一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造。雪竹图石榴图玉堂富贵图黄筌画派14黄筌画派，代表画家黄筌。黄居西蜀画院统治地位，入宋后,画风延续将近一百年，当时花鸟画无不以“黄家体制为准”。北宋郭若虚在《图画见闻志》中指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”。后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”。写生珍禽图04人物画及人物代表五代时，人物画的题材内容日渐宽泛，宗教神话、历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。画家多注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。在技法风格上则向两大方向发展：工笔设色的一路用笔更加细劲多变，赋色也变得鲜丽起来，色调比唐代有所丰富；水墨一路除了超变形发展以外，还出现了水墨大写意的画法。周文矩周文矩，中国五代南唐画家。学北齐曹仲达、唐代吴道子，不堕曹、吴习气，却能自成一家。他的仕女画，继承了唐周昉的传统，在面部造型上，得其“闺阁之态”，但也有他独创的地方：行笔多用较瘦劲的“战笔”(颤动的线条)来表现衣纹，以别于周昉“秀润匀细”的画法(画仕女不用战笔)；在设色上不同于周昉的“秋艳”，而是“不施朱傅粉，镂金佩玉，以饰为工”。存世作品多为摹本《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《太真上马图》。重屏会棋图文苑图顾闳中顾闳中江南人，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。《韩熙载夜宴图》中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，所绘成。作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。18五代石窟壁画遗迹见于敦煌莫高窟、安西榆林窟者，为数甚为可观。这些壁画格法虽沿自唐代，但也颇具特色。如莫高窟第98窟《劳度叉斗圣变》、第100窟《曹议金出行图》和《曹夫人回鹘公主出行图》等，都能在规模宏大的构图中细致地刻画众多的人物和惊险、热烈的情节。05人物画及人物代表19THANKYOU