《琵琶行》课件

琵琶行白居易（并序）白居易的生平白居易，字乐天，号香山居士。唐代伟大的现实主义诗人.十六岁到长安应试，以《赋得古原草送别》，得到老诗人顾况的赞赏。二十七岁中进士，授秘书省校书郎。唐宪宗元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马。唐武宗会昌二年，以刑部尚书退休。有《白氏长庆集》传世。他将自己的诗歌分为四大类：一、讽喻诗：直接出于《诗经》。《秦中吟》十首、《新乐府》五十首。1、广泛地反映人民的苦难，如：《上阳人》、《后宫词》、《买花》等。2、深刻地揭露统治者的罪恶，如：《卖炭翁》、《红绒毯》、《折臂翁》等。二、闲适诗从陶诗的一部分而来，又参以禅理，合陶诗、禅理而成。《大林寺桃花》三、感伤诗《花非花》：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。四、杂律诗《忆江南》白居易的创作成就白居易是我国历史上伟大的现实主义诗人之一。他和好友元稹，共同倡导“新乐府”运动。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”,强调继承《诗经》的优良传统和杜甫的创作精神，反对六朝以来“嘲风雪，弄花草”的作品。他创作成就主要是讽谕诗，和以《长恨歌》和《琵琶行》为代表的长篇叙事诗。一生留诗歌3000多首《长恨歌》：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。《大林寺桃花》：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。《花非花》：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。《忆江南》：江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?白居易诗歌的艺术特点•主题专一明确；•善于选取典型，通过外貌和内心的细致描绘塑造人物形象；•对比鲜明；•叙事、抒情有机配合；•语言浅易，富于音乐美。世人对白居易的评价唐宣宗李忱在听到白居易去世的消息后，非常悲伤，写了一首悼念他的七律《吊白居易》：缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。写作背景唐宪宗元和十年，藩镇吴元济勾结朝中重臣，派人刺死宰相武元衡，刺伤御史中丞裴度，朝野大哗。白居易任东宫赞善大夫，是陪侍太子的闲职，不能过问朝政。但他压抑不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以越职言事之罪被贬江州司马。第二年秋，45岁的白居易写下这首不朽名篇。五年后，宪宗去世，穆宗即位，调回长安。《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易还有《长恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三种形式，后成为古体诗歌的一种体裁。三者的名称虽不同，其实并无严格区别。其音节、格律一般比较自由，形式都采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。关于歌、行、引湓浦pénpǔ铮铮然zhēng商贾gǔ悯然ｍǐｎ转徙xǐ恬然tián谪zhé浔阳xún荻花dí捻niǎn霓裳nícháng六幺yāo迸bèng裂帛bó虾蟆hámá红绡xiāo钿头diàn银篦bì阑干lán呕哑ōuyā嘲哳zhāozhā字词正音《琵琶行》的结构和内容•诗分为五段。•第一段，写秋夜江头送客的情景。这一段，为诗中所要表现的悲剧性人物及其故事，烘托了气氛。•第二段，写与琵琶女相见的情况和琵琶女演奏的音调之美。•第三段，写琵琶女自述身世。•第四段，诗人联系自己的遭遇，倾诉悲怀。•第五段，琵琶女重弹琵琶和诗人掩抑不住悲泣。开头；序（交待写作缘由）课文分析鉴赏：小序元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于曹穆二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。贬官第二年名作状京都一带的乐曲声歌女琴师姿色托身、嫁商人命令，摆上酒席畅快忧郁的样子辗转迁徙京官外调这天晚上才于是（写）长诗共字命名被动作歌浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。名作状秋风瑟瑟作响交代时间、地点、景物，渲染悲凉感伤的气氛，为全诗奠定基调。互文；主人和客人一同下马上船。虽然喝醉了却并不舒畅，因为即将与客人分别心里悲伤。借景抒情，表达离情别绪“忽”字是诗歌出现戏剧性的变化，使人物的心情由悲转喜。从而引出下文。突出对音乐的需要为琵琶女出现造势第一段：秋江夜送客时间、地点、人物景色背景画面凄凉悲伤交代了故事发生的和。勾画出故事发生的：深秋夜晚的浔阳江头，岸边红的枫叶，水上白的获花，秋风瑟瑟，江水茫茫，在一片皎洁月光的映照下，营造了的送别气氛，并为琵琶女的出现作了充分的。铺垫寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。迟疑形作动；靠近把灯拨亮一点才还“寻、问、移、近、邀、添、回、开、呼、唤”一些的动作，表现了诗人的欣喜之情和急欲相见的迫切心情。“琵琶声停欲语迟”，和“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这几句充分反映了这位当年名满京师，今日沦落江湖的琵琶女的迟疑、窘迫、和羞涩（动作神情心理）第二段1：与琵琶女相见问题：琵琶女原来就是京城歌姬，所以并不是初次在客人面前弹奏的青春少女，按道理不存在“不好意思”或紧张羞涩的情形。那她为什么“千呼万唤始出来”，而且“犹抱琵琶半遮面”？提示：应结合全诗，在整体把握琵琶女人物形象的基础上来分析她的这种举止心态。一个红极一时的歌女，年长色衰之后，嫁作商人妇，每天过着孤独凄凉的生活，面对这世态的炎凉，她有满腹的哀怨苦衷。她弹奏琵琶不是招徕顾客，而是借琵琶抒发自己哀怨的心曲。这一系列不同寻常的举止情状，表现了她不愿随便重新抛头露面的心理，暗示出她有着不同寻常的生活经历和艺术才能。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》低沉抑郁哀伤情思随手演奏前的调弦试音，已使听者感到了一种动人的情韵，可见琵琶女身手不凡，造诣颇深。起调低沉抑郁。给人的感觉像是在述说平生的不得志。可见琵琶女乐曲的表现力。写指法，即演奏者对各种技法综合的、熟练地运用，达到炉火纯青的地步，接着写以高超的技巧所奏的名曲，然后对音乐展开大段描写。上句；琵琶女神情拘谨、抑郁。下句；作者把琵琶的声音与人物的感情交融在一起了。第二段2：听琵琶女演奏大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。深沉繁密，撼人心魄轻柔幽细，缠绵悱恻清脆悦耳，圆润动听宛转流滑，生机盎然低沉缓慢，悲抑哽咽声音凝滞，逐渐消逝聚集感情，蓄积力量乐声骤起，惊心动魄收束干脆，戛然而止旋律的轻重缓急起伏变化侧面烘托，借景抒情音乐形象是最难以捕捉的，诗人是如何借助语言把音乐变成易于感觉的具体形象的呢？三、诗人还通过景物描写衬托音乐效果和感染力。一、诗人通过一连串生动形象的比喻来描写不同的乐调，恰当的使用拟声词来描摹效果，成功的讲音乐语言转换成诗歌语言，使人通过想象获得身临其境的感觉。二、诗人通过对人物感情（包括演奏者和欣赏者）的描写，传达音乐本身的魅力，从而强化了音乐的艺术感染力。？“无声”之所以“胜有声”，是因为“无声”既能够表达人物内心难以言说的深刻而复杂的感情，又能够给听者留下了无尽的想象余地，使听者对“有声”的感受、理解得更深入了。这是听者的主观感受填补了暂时的“无声”，使“有声”达到最佳意境的艺术辩证法。就如同绘画、书法中有“空白”一样，没有“空白”，笔墨线条也就失去了意义，二者互为衣存，互为衬托，相映成趣，相得益彰。为什么“无声”能够“胜有声”此时无声胜有声第三段:写琵琶女自叙身世。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容（）。（第一层:过渡句，琵琶女由弹奏结束到准备自叙时的动作和神情。）自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘（）。五陵年少（）争缠头（），一曲红绡不知数。钿头银篦（）击节（）碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风（）等闲（）度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故（）。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁（）买茶去。去来（）江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干（）。（第二层:琵琶女自叙身世的话，叙说前后两个阶段的不同遭遇。）显出庄重的脸色代指其他歌女京城富贵人家子弟送给歌女的锦帛镶着金花的银钗借代年月平常容貌衰老地名偏义复词，离去。纵横凌乱打拍子本段运用对比、手法:用琵琶女昔日的年轻美貌，对比后来的年长色衰；用昔日的纨绔子弟争相追逐，对比后来的门庭冷落，孤守空船；用昔日的恣情“欢笑”，对比后来的满腹辛酸.提示：这一句是在前面通过对比叙述身世遭遇之后的抒情。过去是那么的欢乐奢华，名噪京师，而今围绕着自己这一叶孤舟的却是清冷的月光，带着寒意的江水。诗人把秋江月夜的寒冷，同琵琶女内心感受的寒冷融合在一起，情景交融，烘托出琵琶女无限凄凉悲苦的心境，催人泪下。这种融情于景的手法十分高明。“绕船月明江水寒”一句是描写景物的，这一句蕴含了什么情？•第四诗段：诗人叙述仕途遭遇•我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。无限感慨•同是天涯沦落人，相逢何必曾相识？写出了自己与琵琶女之间身世的共同点。如今成了人们表达同病相怜、互相慰藉的名句。•我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀呜。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑（ōuyā单调的乐声）嘲哳（zhāozhā繁杂的声音）难为着重表现诗人谪居江州后的凄凉生活和郁闷心情，先说无音乐，再说听惯了伤感的啼鸣和山歌与村笛之难听。一方面突出处境的凄清孤苦，另一方面反衬琵琶女演奏的优美绝伦。•今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。对琵琶女的赞扬与请求。同是天涯沦落人相逢何必曾相识遭遇，同受压抑的正直知识分子的遭遇相提并论，这是多么的难能可贵啊！其中既有对女子不幸遭遇深切同情，更饱含了自己仕途坎坷政治受挫的悲愤。特别是它表达出了千百万失意人的共同感受，故最能唤起当时和后世读者的强烈共鸣，从而成了脍炙人口的千古名句。白居易作为一个居于社会上流的朝廷命官，面对沦落社会底层的天涯歌女，真诚的发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的深沉感慨，表达了同病相怜、同声相应的人道主义情怀，把处于封建社会底层的琵琶女的•第五诗段:写琵琶女重新弹奏，诗人为之泪下。•感我此言良久立，却坐促弦弦转急。•（写琵琶女对诗人自述的心理反应，包含了非常复杂的感情，有对诗人不幸遭遇的同情，也有得到诗人的同情，受到尊重的知遇之感，所以满腔激情通过琵琶声自然流露。）•凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。•“皆掩泣”比前“悄无言”程度更深，表现大家对两个不幸者的深切同情。）•座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。•（用设问句表现自己受感染的程度，全诗在哀怨之情达到顶峰时突然收束，给读者留下充分的回味余地）结构和主题•琵琶女三次演奏示意图：第一次（暗写）：诗人送客闻琴“醉不成欢惨将别”（暗示沦落）“主人忘归客不发”（侧面烘托琴技）第二次（明写）：彼此相见，琵琶女演奏《霓裳》《六幺》（详写）琵琶女自叙身世诗人自述“迁谪意”“同是天涯沦落人”（点明主旨）第三次（明写）：“感我此言”“却坐促弦”（略写）“江州司马青衫湿”（侧面烘托）（照应）《琵琶行》的主题•借琵琶女的不幸命运，抒发自己被贬失意后的悲愤情绪。《琵琶行》的艺术特色（一）•情节曲折，波澜起伏