外国建筑史-第九章意大利文艺复兴-建筑

第三篇、欧洲文艺复兴和绝对君权时期的建筑自从14世纪末，西欧一些国家，由于耕种与手工业技术的进步，社会劳动分工日益深化，城市商品生产大为发展，资本主义因素也较快地发展起来。资产阶级为了动摇封建统治和确立自己的社会地位，在上层建筑领域掀起了“文艺复兴运动”，即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。文艺复兴运动——反封建、反宗教神学。15——16世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高；在西欧占主导地位。16——18世纪，法国的文艺复兴建筑（法国古典主义），在西欧占主导地位。第九章、意大利文艺复兴建筑一、历史背景西欧资本主义因素的萌芽，14世纪从意大利开始。15世纪后，遍布西欧各国。15——16世纪意大利文艺复兴建筑成就最高，16世纪后半意大利文艺复兴运动趋衰落。社会生产力的发展生产力的发展进步——社会劳动分工进一步深化（耕种与手工业）——促成城市商品生产的发展——资本主义因素的产生——新兴的资产阶级的产生。文艺复兴运动中世纪封建统治倡导哥特文化：神权至上——否定人生，否定现实。新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，需要建立新的思想文化上层建筑；他们找到了所需要的权威和武器——古代希腊和罗马的思想文化。新知识分子掀起了搜求、学习和研究古典文化遗物的热潮。恩格斯曾说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界——希腊的古代；在他的光辉的形象面前，中世纪的幽灵消失了；意大利出现了前所未有的艺术繁荣，这种艺术繁荣好像是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了”。这一场复兴古典文化的繁荣，就叫做“文艺复兴”。我们现在研究的是一个辉煌的时代，公认为意大利最了不起的创造。从5世纪后25年到16世纪前30—40年，在这个小小的范围内，像雨后春笋出现了一批成就卓越的艺术家，如：雷奥那多·达·芬奇、拉菲尔、米开朗基罗…。创造精神大发扬。充分利用了当时科学技术的最新成就，造成了欧洲建筑史中的新高峰。二、意大利文艺复兴的开端——弗罗伦萨主教堂的穹顶弗罗伦萨主教堂的穹顶——标志着文艺复兴建筑史的开始。教堂始建于1296年，以后曾多人修建，但正殿的顶盖始终是个悬而难决的问题。1420年通过设计竞赛，选用了伯鲁乃列斯基（Brunelleschi）的方案。伯鲁乃列斯基（Brunelleschi），金匠出身，1420年前，到罗马逗留几年，钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。主教堂的穹顶同年开工，1431年完成了穹顶。随后建造顶上的采光亭，接近完工时，伯鲁乃列斯基逝世。1470年，采光亭完成。结构：穹顶内径42米，高30余米。鼓座高12米。为使教堂能在城市天际线中起作用，下面有用一高12米的八边形鼓座，鼓座墙厚达4。9米。伯鲁乃列斯基的结构方案：1）穹顶采用双圆心（可减少侧推力）；2）使用骨架券结构（大理石）；穹面分里外两层，中间空。历史意义：1）在建筑中是突破教会的精神专制的标志；（集中式的教堂）2）是文艺复兴时期独创精神的标志（古罗马的穹顶、拜占庭的鼓座、哥特的骨架券——全新的创造）。3）无论在结构上和形象上，在建筑史上是向前跳跃了一大步。佛罗伦萨主教堂被公认为是意大利的文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。三、意大利文艺复兴建筑的历程1、开创时期14、15世纪初，在反对中世纪宗教教条的斗争中表现了生动的创造性。佛罗伦萨是这时期文艺复兴运动的中心；伯鲁乃列斯基成为早期意大利文艺复兴建筑的奠基人。育婴院1419年文艺复兴早期的代表建筑之一；建筑师：伯鲁乃列斯基。长长的券廊，纤细的科林斯柱；二层开小方窗，上冠山花，以实为主。檐口薄薄的，轻轻的。——可看出，早期的建筑造型虽尚不完善，但已找到了这个时代的形式。巴齐礼拜堂（1429——1446年）建筑师：伯鲁乃列斯基借鉴了拜占庭的型制，穹顶直径10。9米，左右各有一段筒形拱，覆盖长方形大厅。外型：科林斯柱，中间开间大；薄薄的檐口，上实下虚的墙面。2、转向宫廷15世纪30年代——15世纪末，共和制被推翻；银行家美狄奇家族建立了独裁政权。15世纪后半，土耳其人占领君士坦丁堡之后，断绝了东方的贸易。文艺复兴的文化转向宫廷，染上了贵族色彩。美狄奇（Medici）府邸1430——1444年建注师：弥开罗卓（MichelozzoMichlozzi,1397——1472）建筑高近27米，檐口挑出1。85米。3、新的高涨16世纪上半，教廷从法国迁回罗马后恢复了政治地位，刺激了建筑的发展。意大利各工商业城市大多衰落了，独有罗马城反而繁荣起来；15世纪各先进城市里培养出来的人文主义学者、艺术家、建筑师纷纷向罗马集中，罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动达到了盛期。坦比哀多（Tempietto,1502——1510年）纪念性建筑风格的典型代表。外型：集中式型制；16棵多立克柱柱廊，鼓座，穹顶（直径6。10米）；总高14。70米；有地下墓室。在西欧是前所未有的大幅度创新，对后世影响很大。“这一建筑物的比例如此协调，除非不怕有损整体性，否则既不能增大有不可以减少。他独出心裁的构思表现出无限的适应性，全世界都在竞相模仿他”。——（英）帕瑞克·纽金斯《世界建筑艺术史》4、衰退16世纪中叶以后，贵族复辟，所有的城市共和国都被颠覆了；教皇镇压宗教改革运动；文艺复兴运动终于受到严重的打击。建筑出现形式主义的两种倾向：1）泥古不化，教条主义地崇拜古代。——17世纪被学院派的古典主义吸收，为君主专制政体服务。2）追求新颖尖巧、堆砌，玩弄诡谲的光影、不安定的体形和出乎意表的起伏转折。——17世纪被天主教会利用，发展为巴洛克式建筑。甚至同一个建筑师会兼有这两种倾向，如维尼奥拉。封建势力的复辟，教会强行恢复中世纪通用的拉丁十字平面。在贵族的腹地钟，又产生了对中世纪贵族寨堡的兴趣。5、意大利文艺复兴余波转向威尼斯威尼斯早在中世纪就是一个商人共和国，封建制度和天主教会的统治历来薄弱。而且商旅往还，侨民杂处，东西方各种文化纷然并陈，思想很少拘束。公共建筑物的类型较多，商业和集会的敞廊，市政厅，钟塔，图书馆，博物馆，学校和商人们的府邸构成了威尼斯的建筑面貌。教堂的地位比较低。活泼的性格威尼斯的建筑无拘无束，对古典的、哥特的、拜占庭的、甚至阿拉伯的建筑手法，不饱门户之见，追求开朗愉快的风格。15世纪后半，古典柱式开始流行于威尼斯。不过，不拘于格律，甚至毫不在意把哥特细部加到柱式上。四、意大利文艺复兴建筑师恩格斯说：文艺复兴时代是一个需要巨人而且产生了巨人的“巨人时代”。在建筑界，同样出现了一些巨人。如：勃鲁乃列斯基，米开朗琪罗，伯拉孟特拉斐尔，龙巴都，珊索维诺，维尼奥拉帕拉第奥，帕鲁齐，阿利西这些人的阶级出身、社会政治地位，他们的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总论时代风格之下，又各有自己独特的个人风格。勃鲁乃列斯基（Brunellesch）和伯拉孟特（Bramante）意大利早期文艺复兴建筑的奠基人——勃鲁乃列斯基，盛期文艺复兴建筑的奠基人——伯拉孟特。1勃鲁乃列斯基（Brunellesch:1379-1446）出自于金匠功绩：①把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界；②在古典建筑基础上，推陈出新，创造了全新的建筑形象。作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，育婴院，巴齐礼拜堂2伯拉孟特（Bramante1444-1514）平民出身，原画家1499年到罗马后，刻苦学习古罗马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴盛期建筑的第一个代表。作品：小坦比哀多，圣彼得大教堂，梵蒂冈宫米开朗琪罗和拉斐尔3米开朗琪罗（MichelangeloBuonarrot:1475-1564）意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。被称为：“市民之子”、“巴罗克之父”建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三或半圆壁柱），喜好巨柱式。作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。（中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认识到。）罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。圣彼得大教堂。4拉斐尔（RaphaclSant:1483-1520）画家，小贵族出身建筑作品的性格特征：温柔雅秀，体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹灰。典型作品：潘巴菲尼府邸5龙巴都和珊索维诺15世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得·龙巴都（PietorLombardo,1435-1515）和他的家族、门人。建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。实例：①文特拉米尼府邸龙巴都设计，古典柱式+中世纪的细部②圣马司学校龙巴都父子设计古典壁柱+拜占庭影响16世纪中叶，威尼斯的建筑以珊索维诺为代表（JacopoSansov:ino）。珊索维诺是一位雕刻家，原在罗马工作，1527年后来到威尼斯。建筑特点：讲求严谨的柱式构图圣马可图书馆珊索维诺设计二层带21间连续卷柱式建筑。高檐部，为减沉重感，檐壁开横窗+高浮雕，檐之上有花栏杆，其上有雕像和方尖碑。维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉（Vignola1507-1573）帕拉第奥（Palladio1508-1580）是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国有很大的影响。6维尼奥拉（Vignola）1562年发表《五种柱式规范》，他通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人。实例：尤利亚三世别墅特点：（平面布局上的进步）①深受透视法的影响建筑与院落次第排列在120m长的纵轴上，通过一系列的卷门、柱廊，可以得到一层层的远景，建筑与院落体积和尺度逐个缩小，造成虚幻的深远景象。②力求开敞，削弱室内外的界线（从16世纪以来郊外别墅的一般趋向）以半圆体形，一层带5米深敞厅，拥抱院落。7帕拉第奥（Palladio）1554年出版古建筑测绘图集1570年出版《建筑四书》这些著作后来成为欧洲建筑师的教科书。被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人。实例：a维琴察、巴西利卡1444年已建成，1549年帕拉第奥改建增柚层，加外廓外廊结构：十字拱帕拉第奥母题b园厅别墅（1552）立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图严谨。特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。②内部功能屈从于外部形式。8帕鲁齐和阿利西——主要贡献：府邸平面布局的进步。a麦西米府邸帕鲁齐设计区分开内院和杂物院（长期以来，意大利的府邸不区分杂物院和内院）。b道利亚府邸——热那亚府邸的代表作。阿利西设计四合院式，内院10。8×18。6米，有明确中轴线的二层建筑。特点：①有严格的正方形的结构格网；②顺应地形，室内表现大台阶和柚梯，休息台伸出通花园③室内开敞。将大楼体和台阶从暗的角落里解放出来，上下柚层空间交流穿插；④柚上、下沿内院设外廊。避免了房间相套的问题。五、广场建筑群安农齐阿广场早期的，最完整的广场——佛罗伦萨的安农齐阿广场矩形：60×73m建筑面貌：单纯完整，尺度宜人，风格平和。——很亲切。中轴地端是13世纪的安农齐阿教堂；1470后，阿尔伯蒂改造了立面，为7开间券廊。左侧是育婴堂（勃鲁乃列斯基）1518年，广场右侧造修道院，立面重复育婴堂的形式。罗马市政广场位于卡比多山上；平面：梯形；对称广场79m×40m（前）79m×60m（后）中轴线底端是元老院，高27m，底层做基座层，上设巨柱式，前设大台阶。左为（旧有）档案馆，二层H：20m，巨柱式立于平地，有水平划分。右为1540年，米开朗琪罗建博物馆，二层H：20m，巨柱式立于平地，有水平划分。广场中心设古罗马皇帝铜像。新特点：广场底边全敞开，对着山下大片绿地。底边进入广场的大台阶采用透视法设置。圣马可广场世界上最漂亮的广场，“欧洲最漂亮的客厅”——威尼斯的圣马可广场，基本上在文艺复兴时期完成。圣马可教堂，11世纪造；立面经多次修改，1