建筑师的结构美学(刘家琨)

刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊（课程讨论作业文件，仅用于课程学习交流，请尊重相关作者权益，如有转引请引注）刘家琨——建筑师的技术选择与表现：结构美学重庆大学建筑城规学院/《工程技术理论与应用》/课程讨论刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊由于“低技策略”这个概念，好多人认为我当时已经想清楚了方向，甚至有了某种理论视野，其实我自己清楚，我只不过是在处理现实。消极点说是一种挣扎，积极点说是尽量利用现有的条件。所谓“低技策略”只是一种被逼无奈、将错就错的战术，它并不是高屋建瓴，以亚洲的情况来对抗西方之类的理论运筹，而是匍匐在地的蛤蟆功。——刘家琨《我在西部做建筑》刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊目录1.刘家琨简介1.1成长经历1.2主要荣誉1.3设计理念2.主要结构美学2.1、砖混结构——野逸、拙朴之美2.1.1、砖混结构介绍2.1.2、艺术家工作室系列2.1.3、砖混案列——何多苓工作室、2.2、框架结构——平凡、自由之美2.2.1、鹿野苑2.2.2、水井坊博物馆2.3、钢结构——轻盈、仿生之美2.3.1、金华建筑艺术公园2.3.2、白鹭湾湿地揽翠阁2.4、结构篇小结3.其他作品结构赏析3.1、水井坊中的“钢”3.2、群星美术学校3.3、再生屋计划让技术以和谐的方式介入建筑与其环境的创作中刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊1.刘家琨简介1.1成长经历1.2.主要荣誉1.3.设计理念让技术以和谐的方式介入建筑与其环境的创作中图片来源：百度图片刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊1956年出生于四川成都1982年毕业于重庆建筑工程学院，分配到成都市建筑设计研究院工作1984～1985年在西藏工作1987～1988年在四川省文学院从事文学创作1990～1992年在新疆工作1999年成立家琨建筑设计事务所1999～至今建筑作品不断呈现图片来源：百度图片1.1成长经历刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：百度图片文学方面：主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色猫和有槐树的庭院》、《明月构想》、《此时此地》、《叙事话语与低技策略》建筑设计方面：2003年第七届亚洲建协荣誉奖2003年中国建筑艺术奖2006年建筑实录中国奖——最佳公共建筑奖2007年远东建筑奖2008年第11届威尼斯建筑双年展中国馆策展，参加2008年汶川震灾后重建工作，并开发出利用震后废弃材料制作的“再生砖”。2009年中国建筑学会建筑创作大奖2010年建筑实录中国奖——最佳历史保护建筑奖2010年建筑实录中国奖——最佳公共建筑奖2011年芝加哥雅典娜国际建筑奖1.2主要荣誉刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：家琨建筑设计事务所；家琨建筑设计事务所1.3设计理念建筑设计理念：1、与自然共生2、尊重历史，关注现实3、向民间智慧学习4、此时此刻，因地制宜的现实精神5、致力于东方意蕴的当代建筑诠释刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊2.1、砖混结构之美2.1.1砖混结构介绍2.1.2艺术家工作室系列2.1.3砖混结构案列何多苓工作室犀苑休闲营地2.1砖混结构刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊2.1砖混结构之美2.1.1砖混结构介绍砖混结构住宅中的“砖”,是指一种统一尺寸的建筑材料,也有其他尺寸的异型粘土砖、空心砖等。“混”是指由钢筋、水泥、砂石、水按一定比例配制的钢筋混凝土配料,包括楼板、过梁、楼梯、阳台、排檐。这些配件与砖做的承重墙相结合,可以称为砖混结构。砖混结构是指建筑物中竖向承重结构的墙、附壁柱等采用砖或砌块砌筑,柱、梁、楼板、屋面板、桁架等采用钢筋混凝土结构。通俗地讲,砖混结构是以小部分钢筋混凝土及大部分砖墙承重的结构,又称钢筋混凝土混合结构。因为砖混结构的主要承重结构是粘土砖,所以砖的形状及强度就决定了房屋的强度。可以这样说,砖的形状越规则,砂浆的强度越高,灰缝越薄越均匀,砌体的强度就越高,房屋的耐用年限就越长。砖混结构的优点主要表现在:a.由于砖是最小的标准化构件,对施工场地和施工技术要求低,可砌成各种形状的墙体,各地都可生产。b.它具有很好的耐久性、化学稳定性和大气稳定性。c.可节省水泥、钢材和木材,不需模板,造价较低。d.施工技术与施工设备简单。e.砖的隔音和保温隔热性要优于混凝土和其他墙体材料,因而在住宅建设中运用得最为普遍。刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：《此时此地》，刘家琨；《此时此地》，刘家琨；《此时此地》，刘家琨“始于1994年前后的一组乡村建筑设计已陆续修建，它们逐渐成形，开始明确显示出我在职业实践中所重视的一个方向。这组砖混建筑力图传达出两个方面的信息：一是文人意蕴；一是低技理念。所谓文人意蕴，不仅指中国传统文化中文人们的审美情趣和生活取向，不仅指以心造境的氛围营造概念；它还指建筑手法上的拙扑野逸，即类似于文人水墨相对于院体画的非职业化和非正规性；它甚至还指我个人想把文学方法和建筑设计融为一体的企图。而“低技”一词是个用语不太贴切的基本理念。相对于在发达国家已成为经典语言的“高技”手法，“低技”的理念面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧含量，以低造价和低技术手段营造高度的艺术品质，在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明深厚的国家或地区的建筑策略。”————《叙事话语与低技策略》罗中立工作室王亥工作室丹鸿工作室2.1砖混结构之美2.1.2艺术家工作室系列——四个工作室选择砖混结构——理念、策略刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：地址：四川成都犀浦镇业主：何多岺建筑设计：刘家琨（合作：卿利蓉）建筑面积：400m2结构形式：砖混结构设计期：1995年建成：1997年2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——何多苓工作室刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——何多苓工作室目标—追求直线围合砌筑墙体的精神空间何多苓工作室的基本构成是一个金石印章般外形简单内部繁复的正方形体。围合的主题由于建筑处理得以强化：封闭的立面，防卫性的厚墙，以及墙与墙之间的间隙；孔孔相套的窗洞强调出内部的空间层次感，狭长的缝隙与其说是为了表现光线的明亮，不如说是对比出室内的阴影。图片来源：刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊与围合相对应，一条线路环绕围封天井的外壁盘旋而上，在投影即将闭合时的一个空中小庭院处骤然转折，进入突现的天井，一条飞廊凌空斜穿而过，并从上空折返回刚才经过的房间，迷宫化的空间和线路由于观察角度的突变而顿时变得清晰，使人明白刚才身在何处。这条使人进入非常状态的飞廊是整幢建筑的机锋所在，它破解了稳定严谨的正方形体，所到之处焕然一新。2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——何多苓工作室目标——游走路径与突变的精神空间图片来源：刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：何多岺工作室采用砖混结构，砖的质量很粗劣，刘家琨将其看做本乡本土的产物。本建筑按照砖混结构规范设计，墙角保持直角围合式砖混结构的特征。由于这个设计的主题是砖混结构在空间表现力方面的探讨，而不是砌筑方式的表现，由此，内外墙处理像当地惯常做法一样，采用了抹灰刷涂料的方法，简化了问题。砖混结构产生的原因就是人们只想花砖结构的钱而又想得到混凝土建筑的空间效果，这里是一次极端一些的实验。2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——何多苓工作室结构效果—抹灰刷涂料——隐藏刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊地址：四川成都犀浦镇业主：成都工贸公司策划：康建邦占地面积：37350m2建筑面积：12000m2结构形式：砖混结构建筑设计：刘家琨（合作：王侃、卿利蓉等）设计期：1995年施工期：1995--1996年2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——犀苑休闲营地图片来源：刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：《此时此地》刘家琨；《此时此地》刘家琨建筑背景：犀苑休闲营地是刘家琨认真学习巴拉干作品的一个习作品。是刘对砖混墙体特有的厚重体量的追求。营地仅仅建成了附属用房如游泳池、机房、厕所、小餐厅以及围墙等，主体建筑和水、石、树三个天井因资金和业主去世等原因未能建成。2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——犀苑休闲营地目标——对墙的特殊追求！刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊建筑布局：犀苑休闲营地的总平面布局受到一副清代园林图的启发，总体上力求营造单纯平远的散点透视式的人文风景。小河既已成为场地的核心风景，自然应当充分展现；建筑循边而建，可以留出较大较完整的场地空间。此外，地质初控也表明河边有流砂不宜修建，一个周边式的布局原则就此确定了。以此为出发点，开始刻意追求，以房代墙的围合方式，离散独立的游牧式布局，阻断与轴线偏转.2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——犀苑休闲营地建筑布局图片来源：《此时此地》刘家琨；刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊整组建筑群均采用了砖混结构，重复的部分有意全部采用直线的墙面，强调出砖混结构的直拙和砌筑感。营地建筑中最重要的部分是由墙作出的建筑表述。墙是最根本的建筑元素；墙是中国建筑文化中最恒久几乎最廉价易行的构筑方式--砖混结构的自然产物，从经济上，文脉和艺术素材上，墙都具有低技理念最内在的属性。2.1砖混结构之美2.1.3艺术家工作室系列案列——犀苑休闲营地结构外观——展示丰富的墙而非结构图片来源：；刘家琨LiuJiakun课程讨论组成员：潘艳茹/王玉婕/舒博/赵紫晔/雷力/苟旻/尹子祥/杨禛俊图片来源：《此时此地》刘家琨；《此时此地》刘家琨长长的低矮的卵石墙就地取材，穿插于绿地之间，相对于抽象的大片实墙，这些卵石墙是更具表现性的方言。建筑材料选用灰砂、木、石、铁，这些材料语言也不同程度地进入室内装修。所有这些材料都采用粗作工法，如墙面粗抹、石料打毛、木材作旧等，选择这类材料和这种工法介于将错就错和刻意追求之间，一方面是在“低技”审美理念下表现手工的痕迹，另一方面也是根据经济承受能力和施工水平作出的预防性处理，意在使完成的可能性和完成后的效果不那么脆弱。2.1砖