电影-电视基础知识

电影电视基础知识镜头的基本知识电视的三种制式：PAL、NTSC、SECAMPAL:中国德国香港英国意大利荷兰中东NTSC:美国墨西哥日本台湾加拿大SECAM:俄罗斯南美法国非洲帧频的概念PAL:25帧/秒NTSC:30帧/秒SECAM:25帧/秒电影胶片不叫帧频叫格，每秒24格一、电影、电视的景别景别：被拍摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围决定界别大小的两个因素:1.摄像机和被拍摄主体之间的实际距离2.摄像机所使用镜头的焦距长短在摄像机角度不变的前提下，距离缩短图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。在拍摄距离不变的前提下，镜头的焦距越长，画面的景别越小，镜头的焦距越短，画面的景别越大。景别，根据景距、视角的不同，一般分为：远景全景中景近景特写大远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。适合表现辽阔，深远的背景和宏大的场面。如苍茫的群山浩瀚的海洋无垠大草原特点：开阔壮观有很强的抒情性远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。适合表现比较开阔的场景和环境空间，如群众集会，战争场面，田野风光。特点：开阔舒展一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现的比较清楚。远景的意义：注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面里提供景物和时间的空间规模气势场面等整体视觉信息。如《望长城》中大量的远景表现长城蜿蜒于崇山峻岭和无垠大漠之间的宏大气势。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。特点：能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的变现来表现人物内心情感和心理状态，可以通过对特定环境和特定场景的表现特定人物。中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。特点：更重视具体动作和情节，有利于交代人和人人和物之间的关系。同时该景别对于人的手臂活动可以实现比较完美的表现。在有情节的场景中常被用作叙事性的描写。当表现人物交流时，画面的结构中心不是人物的空间位置，而是人物视线的相交和情绪上的交流线，当表现人与物的关系时，画面以人和物的连线为结构线近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。特点：空间进一步缩小，画面内容趋于单一，环境和背景的作用进一步降低。常被用来表现人物的面部神态和情绪。在此景别中，眼睛成为重要的形象元素，是表现人物面部神态和情绪刻画人物性格的主要景别。由于受景深的限制，对聚焦的要求尤为严格当拍摄主体运动时更为严格。特写：通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人或者物体的某个局部，或相应的物件细节。大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。特点：画面内容单一可起到放大形象，强化内容，突出细节的作用通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象认识，并达到透视事物深层内涵，揭示事物本质的目的。如一只握成拳头的手充满画面，此时已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量，或者寓意某种权利。老人充满皱纹的双眼。。。。。。由于特写分割了被拍摄主体与环境的空间关系，常被用作转场镜头。二、拍摄角度拍摄角度包括：垂直角度（拍摄高度）和水平角度（拍摄方向）拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象的轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构位置关系和情感倾向。1.拍摄高度摄像机镜头和被拍摄主体在垂直平面上的相对高度。平角俯角仰角平角特点：视觉效果和平时人们观察事物的正常情况相似，被拍摄对象不易变形。使人感觉平等客观公正冷静情切俯角特点：具有如实交代环境位置，数量分布远近距离的特点，画面往往严谨，实在。在俯拍人物时对象显得萎缩，低矮，画面往往带有贬低，蔑视的意味。仰角特点：有利于强调被拍摄主体的高度和气势，比如耸立的建筑，高大的树木。拍摄跳跃腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。画面中主体显得高大挺拔，具有权威性，视觉重量比平视要大，因此画面带有赞颂，敬仰，自豪，骄傲等感情色彩，常被用来表现崇高，庄严，伟大的气概和情绪。2.拍摄方向正面拍摄侧面拍摄（正侧斜侧）背向拍摄正向拍摄特点：有利于表现被拍摄主体的正面特征，容易显示出庄严稳重，严肃静穆的气氛。物体透视感差，立体效果不甚明显。正侧面拍摄特点：正侧拍摄有利于变现被拍摄主体的运动姿态和富有变化的外沿轮廓线条。不利于展开立体空间斜侧面拍摄特点：能够使被拍摄主体本身的横线，在画面中变为于边框相交的斜线，主体产生明显的形体透视变化，使画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感，有利于表现主体形态和空间深度。还可起到突出主次关系，把主体放到突出位置上的作用，比如采访背向拍摄特点：使观众产生与被拍摄主体有统一视线的主观效果，给观众强烈的主观参与感。比如：新闻记者采用这个角度变现追踪式采访，具有很强的现场纪实效果。具有一种不确定性，如果带上一定的悬念，能够引起观众更大的好奇心和更直接的兴趣。三．固定画面1.固定画面的概念是指在摄像机机位不动，镜头光轴不动，镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面的核心一点就是画面所依附的框架不动。类似美术作品和摄影照片，但固定画面里的人物可以出画入画，光影可以发生变化。2.固定画面的功能1.固定画面有利于表现静态环境由于消除的画面外部的运动因素，画面中背景和环境的表现能够在观众的视线中得到较长时间，较充分的关注。例如：拍摄会场，庆典，事故等事件时，一般有远景，全景等大景别固定画面来交代事件发生的地点和环境。2.固定画面对静态人物有突出表现作用。静态是指人物不发生较大位移变化的情况。例如：奥运会颁奖仪式上，当获奖运动员站在领奖台上聆听国歌，注目国旗的时候，基本上以中，近景固定画面拍摄。以捕捉和表现运动员激动的神情，或者喜悦的泪水。3.固定画面能够比较客观地记录和反应被拍摄主体的运动速度和节奏变化。运动画面由于摄像机跟随主体运动拍摄，背景一闪而过，观众难以与一定的参照物对比来观看。例如：蓝天上飞翔的老鹰，杂技演员钻火圈，体育运动中的3000米障碍跑。4.利于框架因素突出和强化动感通过静态因素和动态因素的“冲撞”而以静辅动，是强化运动效果的有效手段。固定画面中最积极，最显著的静态因素就是画面的框架。例如：低角度固定镜头拍摄列车呼啸而来。拍摄拳击比赛时，拳手挥拳划出画面，给观众呼之欲出的强烈动感。战争题材影片中，画面中静态的发报员，接线员，然后设置穿梭不断的工作人员，不断出画入画，表现紧张，严肃的应战氛围。5．固定画面在造型上有绘画的图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验特别适合表现山川风景，人文景观，名胜古迹6．固定画面由于其稳定的视角和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。能给观众以深沉，庄重，宁静的画面感受例如：运动会上射击选手举枪瞄靶，运用固定镜头表现比赛环境和氛围同学们伏案读书和凝神思考的固定画面7.固定画面与运动画面所表现的时间感受不同运动画面有一种“近”的感觉，及正在发生，或即将发生的时间感。固定画面则易于变现“远”的感觉，如时间上的过去感，历史感和往事感。例如：《焦点访谈》节目很多调查报道都以运动画面为主，力求表现鲜活的现场报道和迅速及时的新闻时态。《长征》等记录片多次出现红军烈士纪念碑，烈士墓地，烈士照片等固定画面，成为讲述过去故事的载体。四．运动镜头推拉摇移跟推镜头推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，或者变焦距推拍。功能：1.突出主体人物，突出重点形象。例如：领导人出席会议的场景2.突出细节，突出重要的情节因素。例如：某期《焦点访谈》采访违规领导，下属说领导出差了不在，可领导桌子上的茶杯里还冒着热气。3.在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境与主体人物的关系。例如：一则报道战乱中儿童命运的新闻，从一间被炮弹炸的千疮百孔的民宅内开始，当镜头推向墙壁上一个较大的窟窿时，观众透过前景的弹孔居然看到隔壁那间屋子还有两个蜷曲在墙角的孩子。4.在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式。例如：拍摄跳孔雀舞的演员，大景画面跳接中景画面再接模拟雀翎的手部特写。5.推进速度快慢可以影响和调节画面节奏，从而产生外化的情绪力量。推进的速度缓慢而平稳，能够表现安宁，幽静，平和，神秘的氛围。例如：记录片《故宫》推进速度急剧短促，则表现紧张和不安的氛围，或者激动，气氛等情绪。例如：电影《有话好好说》部分情节。音乐电视片《公元1997》有两段形成鲜明对比的慢推和急推得段落，当歌词唱到期待和关注香港回归的时候，镜头是工农商学兵等代表人物的缓慢而匀净的推镜头，表达了一种众望所归的自豪感和齐心协力的凝聚力。而当唱到97回归日渐进的时候，有一组时钟的急推镜头，这些镜头外化了回归的紧迫感和喜悦感。6.可以加强或者减缓运动主体的动感当迎着摄像机镜头方向而来的人物推镜头，就加快了人物的动感，反之则减缓了人物的动感。例如：拍摄烈士走向刑场的背向推镜头，就会使得烈士的步伐凝重，深沉，仿佛有种不舍其去的挽留之感。拉镜头拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动或者变焦，取景范围由小变大。功能：1.有利于表现主体和主体所在环境的关系。拉镜头常有某人在某处的意味例如：我站在长城上，拉开。。。2.取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形式多结构变化。在拉镜头中，新的视觉元素不断入画，和原来的元素构成新的组合。例如：《物世界》里，从池塘边喝水的动物逐渐拉开，夕阳草原逐个入画，继续拉开，画面下方草丛中突然出现两只狮子，动物四散奔逃。。。3.可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象对比，产生反衬或者比喻等效果。例如：画面开始一个人在嗑瓜子，吐瓜子壳，镜头逐渐拉开，在他旁边不远的地方就有一个垃圾箱，写着请勿乱扔果皮纸屑，这一前一后两个画面形象，无疑产生了非常鲜明的对比4.从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直到呈现完整形象的想象和猜测。例如：《黑衣人》最够结束镜头，汤米李·琼斯打开一扇门以后。。。。5．常被用作结束性和结论性的镜头6．利用拉镜头来转场。例如：表现从办公室到家的转场，人物在办公室坐下，下个镜头从人物的特写拉开，不过这是人物已经坐在了家里的沙发上。《盗梦空间》摇镜头摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。功能：1.展示空间，扩大视野例如：表现群山，草原，沙漠海洋等广阔深远的场景时2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息例如：跨江大桥拦河大坝可采取横摇高耸入云的大楼幽深的峡谷可采取纵摇3.利用性质，意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻，对比，并列，因果关系例如：一片花朵摇到一群天真的孩子一棵挺拔的白杨树摇到一个站岗的哨兵从花朵上的蜜蜂摇到辛勤工作的教师4.摇镜头也是画面转场的一种有效手段移动拍摄移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。功能：1.通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。例如：纪录片《丝绸之路》一副长13米的壁画，无论用推，拉，摇等方式都无法完整而连贯的表现。最后铺设轨道，运用移动镜头拍摄。2.在表现大场面，大纵深，多景物，多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。例如：大型晚会一些航拍镜头3.可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。例如：经常看到摄像机穿行于热闹的