丹麦现代主义大师Hans-Wegner及中国椅子

丹麦现代主义大师HansWegner及中国椅子2008-12-07来源:Theotherblog去年有一股大国崛起热，越来越国际化的今天，就像出门之前踌躇在镜子面前，该怎么打扮？今年初诞生了一句流行语叫做“输出价值观”，概括的语句像一把可以丈量的尺子。接下来收藏热，发现老祖宗的东西除了值钱了，还发现了老祖宗的东西就是好。山寨、国货又让让我们疑虑是不是也还能活出一条路来。……传统与现代的争论，也在百姓的生活中，喝着洋品牌牛奶，坐洋车，住洋房，用洋货，磨洋工，这些都没什么，关键有时候不清楚自己到底是啥？我们对一些经典国货有感情，但是都去穿梅花衫什么的，就不是啥而是傻了，那么他们又为了啥？奥运开幕式将我们的璀璨文化介绍给全世界，但对我们来说，比外国人强的一点只不过我们先知道而已，都是书上说。有时候真担心别人问起个什么，因为对中国传统文化知甚少，甚至连历史都不知，自己从哪里来都不清，真难说清我是谁了。不过我们可以问别人，你知道我是谁不？所以我们可以来看看别人眼中的中国文化。下面这篇文章在[iD公社]刚发，在这里前面一篇是讲关于日本如何发展传统工艺，刚好有一个连续，就贴如下。我们的大师HansWegner我想还是把所有的称赞都收于简单的标题，把情感化作当HansWegner学生的勇气。凡说到中国传统设计，明椅是一个巅峰，此后至今，本土再无花开，开在丹麦。丹麦设计师HansWegner将明椅中的美学在现代设计中再生，至今，没有一个外国人也没有一个中国人能够超越他。HansWegner去年1月26号去世，在他92年的一生中，设计了超过500条椅子（500，400，300都有文章说），被称为“椅子的大师”。HansWegner1914年4月2号出生在丹麦乡下Tonder，父亲是鞋匠，从14岁开始他的手艺生涯，在当地作家具木工学徒（英语叫做cabinetmaking，和工业设计很有渊源关系的词），师从Stahlberg，业余时间他做些木头肖像雕刻，梦想成为木雕师，15岁做了自己的第一条椅子。HansWegner在4年内完成见习期。1932年成为journeyman，并梦想成立自己的工作室，到哥本哈根技术学院学习。1932年至1935年入伍，期间看了哥本哈根木工展（KøbenhavnskeSnedkerlaugs），意识到自己在成立自己的作坊前需要深造。1935年HansWegner参加了哥本哈根技术学院（TeknologiskInstitut）为期2个半月的木工课程，随后申请进入工艺美术学校。1936年进入哥本哈根工艺美术学校（SchoolofArtsandCrafts）学习，专业也是木工，在学校和Jutlander,BorgeMogensen相识并成为朋友，在后来的1946年到1953年间，他在这所学校教学过。1938年HansWegner首次参加木工展，展出了自己的桌子和椅子，以及为OveLander设计的扶手椅。当年著名设计师ArneJacobsen和ErikMoller在Arhus(阿尔路斯)成立工作室，为建Arhustownhall（阿尔路斯市政厅，丹麦著名建筑），经由HansWegner的老师O.MolgaardNielsen推荐并允许离学1年，HansWegner到ArneJacobsen和ErikMoller那里为新建筑设计家具，最初是为ErikMoller和FlemmingLassen的NyborgPublicLibrary设计家具，期间也被送到Nyborg去处理一些建筑事务。在1939年的木工展上，HansWegner为P.Nielsen设计了餐厅家具，在他完成Nyborg项目前被召回到Arhus参加Arhustownhall项目。在1939年到1942年间，在完成Arhustownhall项目的同时（这些家具由I.C.ANielsen和Planmobel制造），HansWegner同木工大师，Arhus的MichaelLaursen和哥本哈根的JohannesHansen开始合作。1940年为MichaelLaursen设计的摇椅是他第一个批量化生产的设计。1941年的木工展上，HansWegner为JohannesHansen设计了26个产品的系列，和Planmobel签订了3个系列的设计，为Planmobel做的设计和HansWegner同ArneJacobsen和ErikMoller的条约产生的冲突，前者只是在后者的基础上做了一些调整，Planmobel在Arhus的工厂被关闭，HansWegner就在Arhus成为独立设计师。从1940年开始，HansWegner就同家具木工大师JohannesHansen开始合作，HansWegner当时只有26岁，而被称为木工“部长”（ministercabinetmaker）的JohannesHansen那时的年龄是HansWegner的两倍多，设计师和工艺师，两人的合作成为丹麦家具设计的一个基础，同时也是50、60年代丹麦家具设计风行世界的主要原因。1941年HansWegner在Bredgade65的著名Hansen商店展示了他的家具。1941年到1966年，HansWegner和JohannesHansen每年一起合作出展木工展。1943年，FritzHansen到HansWegner处寻求建议，关于曲木加工（bent-wood-production）。Hansen是丹麦的一个普遍的姓，和HansWegner相关的Hansen除了JohannesHansen和FritzHansen，还有后来的CarlHansen&Son，FritzHansen公司最著名的就是生产ArneJacobsen的设计。这次FritzHansen得到的结果就是HansWegner的中国椅——TheChinaChair，这条椅子有两个型FritzHansen进行了生产，代号为FH4283和FH1783，FH1783后来的PPMobler也生产，在PPMobler这条椅子的代号为PP66。HansWegner为FritzHansen一直设计至50年代中期。1944年HansWegner成了丹麦建筑学会和丹麦艺术学会的会员，HansWegner的伙伴BorgeMogensen帮助HansWegner和FDB集团签订了合同，这一年HansWegner设计了Peter’sChairanTable儿童家具以及J16摇椅，都由FDB集团下的TarmStole生产，现在的Peter’sChairanTable由CarlHansen生产，而J16摇椅由FredericiaFurniture生产。从1945年1946年，HansWegner同BorgeMogensen合作为木工展设计产品，1946年HansWegner迁到哥本哈根，这样离JohannesHansen的工作室更近，那里的创造环境让他更有创意。1946年HansWegner和BorgeMogensen获得了MagasinduNord的旅馆家具比赛第一名，回到哥本哈根，他到以前的学校（SchoolforArtsandCrafts）去教书，同时也担任了PalleSuenson图室的教授。HansWegner同JohannesHansen的合作更紧密，JohannesHansen让HansWegner随心所欲的创作，HansWegner也和工头NielsThomsen成了好朋友，在这种环境下，独特设计的ThePeacockChair孔雀椅在1947年诞生。1948年为MoMA的低成本家具设计比赛创作了模压胶合板椅子ShellChairs贝壳椅，为FritzHansen设计了一系列模具成型的椅子、沙发和桌子，在木工展上获得了全国性的声望。1948年HansWegner开始为CarlHansen椅子。1949年HansWegner设计了著名的TheRoundChair圈椅，TheFoldingChair和TheThree-shellsChair，这三个都是JohannesHansen生产（JH），还有为CarlHansen设计的TheY-Chair（代号CH24），1950年美国杂志Interiors在2月有一篇文章介绍了FinnJuhl、BorgeMogensen和HansWegner的设计，HansWegner的设计有TheRoundChair、ThePeacockChair和TheThree-shellsChair，一下子美国人迷上了TheRoundChair称其为“世界上最漂亮的椅子”，它也在尼克松和肯尼迪1960年的总统竞选电视辩论上出现，从此它就叫做“TheChair”——那条椅子。1950年HansWegner同四公司开始新合作，各自有不同的偏长，为AndreasTuck设计桌子，为Getama设计宽松垫子家具，为RyMobler设计橱柜，为A.P.Stolen设计室内。同时为CarlHansen设计了CH22,CH23和CH25椅子，以及一个装饰版的TheRoundChair。设计的TheFlagHalyardChair授予Getama，在2002年由PPMobler生产。HansWegner获得米兰三年展的全场大奖，TheRoundChair在美国的GoodDesign上囊括评委和观众的最佳设计奖。此后HansWegner获得的各种奖项不断，设计被世界各地博物馆收藏，在此不提。HansWegner开始高产的设计生涯，以下选择一些作品来介绍。HansWegner的中国风椅子丹麦的HansWegner为什么做起了中国明朝椅子风格的设计，是什么事件促使了他设计的开始，一种说法是HansWegner看到了一幅肖像画，上面是坐着明朝椅子上的丹麦商人，另外一种说法是他在丹麦工业艺术博物馆（DanishMuseumofIndustrialArts）中看到了中国的明朝椅子。无论哪一种说法，看上去都是轻描淡写，还有一种证据不足的感觉，或许我们想象中HansWegner会和中国文化有怎样的冲撞怎样的。事实上，我觉得正是这样，才说明什么才是HansWegner从真正从明家具中获取的，不是文化，不是传统，不是意义……这些外在的东西而是明椅的本质美。中国明朝的家具特别是椅子，达到了一个设计的顶峰，明椅简洁优雅，材料工艺考究，这个顶峰我们自己至今也没能超越。毕竟对于我们来说，这个顶峰有更多的内容，比如社会现实，不是靠几个人可以实现的。但，在丹麦，正是如ArneJacobsen,HansWegner,BorgeMogensen,FinnJuhl,PoulKjaerholm等一小撮人的努力在上个世纪让丹麦现代主义在世界大放异彩，影响着全世界人们的生活方式和审美，除了这一小撮设计师的才华，也有丹麦成熟的社会基础。丹麦有着良好的手工艺传统，比如上面说到的木工，丹麦也躲过一战，在二战中可以说没受什么损伤。斯堪的纳维亚国家的特点就是由于条件缺乏，没有翻天覆地的工业化革命，工业化在缓慢的发展着，农业手工业一直保存良好，丹麦尤其，国土面积很小，这让在欧洲以及后来全球的现代主义在北欧在丹麦产生了一些优良的变种，没有功能压倒一切，而北欧的地理条件也让人们追求质量追求美追求自然主义，书上好像称这为有机主义。HansWegner格外看重手工艺，追求完美，木工的雕琢打磨手感。“很多外国人问我们怎样创造了丹麦风格，我说……这是不断提纯的连续进程，简洁对我来说就是剔除到可能的最基本的元素：四条腿、一个座位、椅圈和扶手”“Thechair不存在，一条好的椅子是人永远无法完全达到的”“一条椅子没有正面背面，所有的侧面和角度都是漂亮的”上图就是HansWegner1944年设计的TheChinaChair，现在FritzHansen也在生产，即代号为FH4283，这是HansWegner中国系列的第一条椅子，HansWegner并没有以“中国风格”为题设计一系列椅子，我们只不过按照风格的类似放在一起，这些椅子在生产上也是不同公司来做的，而且前后有不同厂家的授权变化。TheChinaChai