繁花似锦的戏曲高二历史课件

第二单元3繁花似锦的戏曲问题一：元代以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？问题二：元明清时期，中国的戏曲艺术可以用“繁花似锦”来形容。你知道三个时期的典型戏曲形式有哪些吗？原始歌舞春秋战国优伶宋代杂剧、金代诸宫调元杂剧•元：杂剧•明：传奇•清：京剧一、元代杂剧的繁荣•元杂剧揭露黑暗现实，塑造一系列被压迫者形象、歌颂人民的反抗斗争，极具深刻的思想内容和强烈的生活气息。现实主义是创作的主流，不少优秀作品又是现实主义与浪漫主义结合的产物。以质朴自然，生动泼辣的北方民间口语为基础。创作为舞台演出紧密结合，构成动人的戏剧冲突。•结构上一般为四折一楔。“折”是音乐组织单元，情节发展的自然段落。一折相当于现在戏曲的一场或一幕。“楔”，篇幅短，位置不定，起衔接作用。角色，每本只一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。元代杂剧陶俑元杂剧一、元代杂剧的繁荣1、繁荣原因3、衰落2、代表人物及作品A元朝注意保护艺人；b长期停止科举考试；c吸取前代精华。关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》白朴《梧桐雨》a元代后期，科举考试恢复b元杂剧的模式过于呆板next4、评价成为一代文学的代表把中国戏曲推向成熟阶段，是戏曲的第一个高峰二、明代传奇的兴盛1、明代传奇的形成：①形成：宋元时期的南戏发展而成②特点：内容通俗，长短不拘，活泼自由2、昆曲一统局面的形成：3、代表人物：魏良辅：改昆山腔成昆曲梁鱼辰：《浣纱记》汤显祖：《牡丹亭》4、昆曲的衰落A、清地方戏曲与昆曲争雄B、昆曲作品脱离群众•乾隆时期，北京百姓“所好唯秦声、罗、弋、厌听吴骚，闻歌昆曲，辙哄然散去”的原因是•A、百姓与士大夫有矛盾•B、朝廷扬“雅部”抑“花部”•C、秦声、罗、弋比昆曲好听•D、昆曲脱离了广大群众D1、背景：a、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面b、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎c、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持2、产生与发展：三、清代京剧的崛起•形成：•a、乾隆末年，徽班进京，风行一时•b、道光年间，“徽汉合流”•c、融合兼收，形成新剧种——京剧•发展：•a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝”•b、清末明初，成为全国流行剧种•c、民国以来，走向世界问题探究：京剧是怎样形成的？1、背景：2、产生与发展：3、表演特色三、清代京剧的崛起A、以表演历史故事为主B、京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。C、生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。D、唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。E、表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。《牡丹亭》中《游园》选段杜丽娘、春香【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！杜丽娘【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？闲凝眄兀生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。杜丽娘蓦地游春转，小试宜春面。春呵春！得和你两流连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也！【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远。俺的睡情谁见？则索要因循腼腆，想幽梦谁边，和春光暗流转。迁延，这衷怀哪处言？淹煎，泼残生除非问天。众花神【画眉序】好景艳阳天。万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督春工珍护芳菲，免被那晓风吹颤，使佳人才子少系念，梦儿中也十分欢忭。【滴溜子】湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。惹下蜂愁蝶恋，三生锦绣般非因梦幻。一阵香风，送到林园。及时的，及时的，去游春，莫迟慢。怕罡风，怕罡风，吹得了花零乱，辜负了好春光，徒唤枉然，徒唤了枉然。【五般宜】一边儿燕喃喃软又甜，一边儿莺呖呖脆又圆。一边蝶飞舞，往来在花丛间。一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。一边红桃呈艳，一边绿柳垂线。似这等万紫千红齐装点，大地上景物多灿烂！生生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。旦分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。净亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。丑剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。清·沈容圃作《同·光十三绝》老生、武生：程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培小生：徐小香，旦角：梅巧玲、朱莲芬、时小福、余紫云，老旦：郝兰田，丑角：杨鸣玉、刘赶三。