电视艺术的特征

第一章电视艺术的特征和功用《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社《电视艺术概论》系列教案三、观众的心理共存感和同步性陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领域”有三个构成要素，即公众、“公共意见”或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中发挥了重要的作用。，节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现实。《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表现主题选择和表达方式的革新上的集体思考，“春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位，而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍生出了许多类似的节目。像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。一、电视艺术的综合性（一）文学与电视艺术文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、风格样式和艺术观念对电视艺术的影响。第三节、电视艺术的特征（二）绘画与电视艺术从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思维和技巧都与电视艺术密不可分。甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共同追求。（三）音乐与电视艺术电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感；塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而是音乐赋予电视的。（三）音乐与电视艺术音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV）等。在这些电视艺术作品中，音乐已经超越画面成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节奏、风格等成为画面创作的重要依据。二、日常性（一）电视接受的日常性日本电视研究学者藤竹晓在其所著的《电视社会学》中提到，电视“是在以家庭为单位的享受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立的小型剧场。电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为家庭文化的一部分。（二）电视节目内容的生活化许多电视节目非常注重题材内容的日常性和生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活，以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化”成为电视剧创作的重要价值取向。，（二）电视节目内容的生活化“平民化”意味着电视剧创作在题材内容上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及时地表现现实生活，特别是“当下性”的生活，以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时代信息，体味观众在欣赏过程中的感同身受，激发观众参与现实生活的兴致。(三）电视艺术表现形式的通俗化由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是“大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此，无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。比如38集电视剧《孝庄秘史》讲述了被誉为“清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主，一步步走向了权力的顶峰。但作品在表现她的人生经历时，突出的却是她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、妻子和母亲。三、电视艺术的多样性电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面：（一）题材的多样性1、当代题材年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为：当代军旅题材当代都市题材当代农村题材当代青少题材当代涉案题材当代科幻题材当代其它题材2、现代题材年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为：现代军旅题材现代都市题材现代农村题材现代青少题材现代涉案题材现代传记题材现代其它题材3、近代题材年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分为：近代革命题材近代都市题材近代青少题材近代传奇题材近代传记题材近代其它题材4、古代题材年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古代题材剧，可根据具体故事内容分为：古代传奇题材古代宫廷题材古代传记题材古代武打题材古代青少题材古代其它题材5、重大题材重大题材特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材，根据故事内容分为：重大革命题材重大历史题材（二）风格的多样性1.电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其所选取的题材。2.电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创作个性也息息相关。3.电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美需求有关。四、参与性电视艺术的参与性，主要体现在观众与电视节目的互动中。而随着手机、网络等新媒体技术的普及，电视艺术和受众之间的互动也有了新的渠道和载体，受众可以通过手机短信、网络等形式将信息反馈到电视节目播出现场，而后又以一定形式播出。和给节目写信、打热线电话等传统的互动手段相比，新媒体信息互动的主要特点在于：1.不受时间、地域限制，只要受众有手机或者能上网就可以实现信息反馈。2.新媒体容量巨大，在同一时间可以接收数以万计的受众的信息，而热线电话只有为数不多的线路可以接通。3.能立即反馈给节目现场，实现受众反馈和节目演播的同步进行，满足受众的需求。4.符合现代人，尤其是年轻人对新兴传媒的喜爱和赖心理，容易集聚人气，活跃节目气氛。第四节、电视艺术的功用一、电视艺术的正面功用（一）认识（二）教育（三）宣传（四）审美（五）娱乐（六）经济电视艺术当然也是艺术，同样具有宣传功能。电视艺术的宣传功能主要表现在政治宣传和商业宣传等方面。1、政治宣传无论哪个国家的主流电视媒体都会服从于本国的政治利益。这些主流电视媒体制作或播出的电视艺术作品也会在一定程度上服务于本国的政治利益。2、商业宣传企业为了经济利益而进行的宣传活动我们称之为商业宣传。首先，商业宣传直接体现在电视（商业）广告中。其次，商业宣传隐含在一些电视艺术作品中。二、电视艺术的负面功用(一)认识与真实性(二）教育的目的和后果（三）宣传过度（四）审美的弱化(五）娱乐的极端化三、电视艺术功用的辩证关系（一）电视艺术是多种功用的复合体(二）电视艺术的功用是分层次的（三）娱乐是电视艺术的最大功用（四）审美是电视艺术的核心功用1、电视艺术有哪些正面的功能？2、电视艺术有哪些负面的功能？3、约翰·费斯克关于电视的两种经济理论是什么？论述题请谈谈电视艺术为什么不是电视与艺术的简单集合？结合具体的电视艺术作品，阐述电视艺术审美特征？怎么处理电视艺术的经济价值与精神价值之间的关系？简答题材料分析题1、2012年8月31日，人民日报发文称：“如今电视剧已成为电视台拼抢收视率的硬通货。为了迎合低趣味人群构成的收视率样本户，这些年来一些电视台争先恐后抢着播出的穿越剧、宫斗剧，不是指鹿为马，糟蹋历史，就是勾心斗角，尔虞我诈，彰显人性之恶。还有无吵不成戏的所谓‘家斗剧’，满嘴鸡毛，放大亲人间的矛盾，愣把杯水风波折腾成汪洋大海。”你对此持何种看法？在我看来，20世纪90年代以来，中国大众文化和娱乐艺术可以用“傻乐”概括之。无聊恶俗的搞笑节目，不触及现实问题的、一味拿弱势群体特别是农民开涮的小品、相声以及所谓的情景喜剧，都是傻乐的典型。。阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法原因是什么？是中国的艺术家全部弱智？不是。真正的根源在于：似乎只有傻乐才能达到皆大欢喜的效果，才有利于安定团结。有一位网友说得好：“中国的相声已经被消灭了，因为不允许讽刺，导演说，‘越强的喜剧效果，它的负面效应就越大，就不能播出。’这是什么逻辑呀！逼得相声、小品演员们除了自轻自贱，就不知如何让观众会心地发笑了。”。阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法除了自轻自贱还有轻贱弱势群体、边缘群体，比如草根百姓甚至残疾人。本来，相声、小品或情景喜剧都属于喜剧类作品，其生命力在于站在草根的立场讽刺黑暗势力，嘲笑强权。现在它却退化为向强权献媚、拿百姓开涮。几乎所有小品（包括《不差钱》）的嘲笑对象都是农民或农民工，原因不外乎这些人都是些可以放心大胆去糟践的弱势群体。。阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法他们被刻画成没有文化、势利眼、傻头傻脑还假装聪明的笨蛋。《不差钱》中那位农民大叔居然把“艺术细胞”说成了“艺术细菌”，把“报答”说成了“报复”，这种低级笑料居然还获得了观众的满场喝彩，可见大家傻乐的程度已经到了何种地步。尤其是2001年的春晚小品《卖拐》，居然拿残疾人的生理缺陷寻开心，难怪在美国演出时遭到强烈的抵制和谴责。。阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法