醉花阴(优秀课件)

李清照（1084-约1155），号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。我们可以用三个词语来概括李清照的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉被誉为“婉约正宗”。以靖康之难为界，南渡前作品多写闺情相思，词风总体上清新明朗。南渡后多抒发故土之思和家国之恨，作品具有丰富深刻的社会内容，词调沉郁凄怆、悲凉哀惋。其词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。有《漱玉词》。前期作品《如梦令》常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭（表现少女天真烂漫的生活）《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦（描写惜春怜花的感情）后期作品一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到:中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。号：易安居士，自题易安室。藕神：李清照曾被尊为藕花之神。正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王士禛zhēn）博家之祖：李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾发表《打马图经》等作品。古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏绪）闺秀词惟清照最优。（明人周济）男中李后主，女中李易安。（清人沈谦）词家三李：李白、李煜、李清照。宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。“李三瘦”——第一瘦，“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）；第二瘦，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）；第三瘦，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？2、作者为何提到重阳佳节？3、你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？4、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。5、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。１、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。画面：一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。２、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。１、手法上，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。“每逢佳节倍思亲”，词人更加思念远方的丈夫。一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。２、情感上，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。这三句写出了词人在重阳佳节思念丈夫，孤寂难眠、夜半相思的凄苦之情。３、上片最能表现作者心情的字•薄雾浓云瑞脑销金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉４、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。酒西风黄花有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1、昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯3、满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?4、碧云天，黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，路远莫致之。——《古诗十九首》５、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。１、情景交融，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，创设出了一种凄苦绝伦的境界。２、以黄花喻人瘦，词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却化抽象为形象，巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。３、情感，菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点?①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。愁——凉——瘦三字前后呼应，层层递进，情感一气贯穿，内容衔接紧密。“瘦”字画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像。醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形象，试简要分析。词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象。“薄雾”两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。烘云托月，藏而不露下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚全词开篇点“愁”全词围绕一个“愁”字，从不同角度展示了词人的相思之苦。感觉：愁、凉时间：永昼、又重阳、半夜景物：薄雾、浓云、瑞脑、金兽玉枕、纱厨、黄昏、西风行动：东篱把酒结果：销魂、瘦小结全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说全篇画龙，结句点睛，巧妙结合相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。艺术手法小结描写抒情修辞正面描写(白描手法)侧面描写(烘云托月)直接抒情(直抒胸臆)间接抒情借景抒情托物言志比喻、拟人、对比、象征、夸张衬托：正衬、反衬（以静衬动、以乐写哀等）