城市设计案例分析――水磨镇

从水磨镇重建实践中解读城市设计项目背景及简介•水磨镇位于四川省汶川县西南，岷江支流寿溪河畔，距离成都80km，处于卧龙国家自然保护区与都江堰－青城山世界自然遗产保护区范围内，面积为3㎞2震前被定位为工业区，镇中心的大气环境和水环境受到严重污染。水磨镇灾后重建在满足迅速恢复的基本要求基础上，重新审视了水磨镇的发展方向，调整产业结构，挖掘自然景观和历史文化资源，退二进三，将水磨镇定位为“汶川生态新城，西羌文化名镇”，将“生态”与“文化”作为灾后重建的核心理念，使水磨镇由震前的高污染、高耗能、高耗水的“三高”工业重镇转变为环境友好、独具羌藏特色、以第三产业为主导的山水旅游小镇，借此实现震后的跨越式发展和创造性复兴。设计目标•水磨镇灾后重建从目标规划初始，提出既要安置当地居民，还要着眼长远发展，为城镇发展提供持续动力；建立安置—文化—经济—生态的复合模型，创造性地挖掘和丰富其文化内涵，尊重与改善自然生态环境，创造长久的就业机会，统筹居民安置与长远发展。•在整体城市设计时，要求充分发扬和体现水磨镇的文化内涵，着力打造风格统一、特色鲜明的山水旅游小镇形象；，设计上采用“前商后住”或“上住下商”的形式；在与旅游产业的相互促进过程中，将灾民住房安置与失地后生计解决巧妙地结合起来，不仅明显改善灾民的居住环境和生活条件，而且体现发展的可持续性，使水磨的社会经济实现长治久安意向表达与手工模型为实现“汶川生态新城”的目标，在产业方面，迁出现有污染工业，发展旅游、教育、文化和商贸等产业；在城镇布局方面，尊重自然地形地貌，空间布局和路网组织顺应地形，尽可能地实现自然环境与人工建筑的紧密结合；在景观设计方面，构筑以寿溪湖为核心的城市空间结构，形成以水系统和广场系统为核心的公共空间体系，营造既滨水又可以亲水的公共活动场所，提供人们聚会交流的空间。同时，将广场和重要公共建筑安排在滨水地段，为各种公共活动提供舞台，提高滨水空间的活力以生态城市作为新城发展目标的生态理念城市设计总平•以寿溪湖为核心的设计，打造了以湖面为中心的滨水山地旅游小镇。设计结合自然河道——寿溪河，采取外河内湖的构思，形成一动一静两部分水面。枯水期时，汇集山间溪流到大湖面，并利用景观化的小岛起到扬沙阻沙的作用，使湖面始终平静清澈，积蓄水量形成水瀑景观与低水位的寿溪河保持动静的对比，形成动态美；丰水期时，河流水面上升，河湖连成一体，成为完整的大水面，形成静态美；遇到洪水时，扩容蓄水面，提高了蓄洪能力核心区设计构思草图形态的完整性——总体形态控制建筑材料控制鼓励建筑设计中选用美观经济环保的新材料，通过材质变化及对比来丰富外立面，并应与周围建筑协调，特别是临街立面的外墙在质量、特征、形式和颜色上应适合整个街区的格调。滨水地段景观控制滨水地段指滨水湿地公园的特色景观区，需要通过严格控制建筑色调，形成滨水特色风貌景观环境，并通过滨水步行环境的打造，形成宜人的滨水区域。城市色彩控制对于片区内影响城市景观的重要建筑色彩，应严格控制建筑色彩的整体效果、色彩的面积、色彩的搭配以及对周边环境影响程度。以实现大幅度改善城市总体色彩环境为目的的，严格控制本区内大规模建设的居住类建筑屋顶色彩。屋顶的色调以灰色调为主，建筑色彩应在川西传统民居的色调进行调和与变化，不应过度背离当地传统建筑的色调，以灰、褐色系为主，期间加入适度的其他色调如黄色以及蓝绿色系。文脉肌理建筑高度控制图整个城镇的建筑以多层为主，以与山地环境完美结合为目标，从空间高度上控制为不超过三层、不超过四层和不超过六层三个级别，主要的建筑高度应该控制在6~12米得高度间，形成与地形一并平缓起伏的空间效果，在各个片区的核心区可适量设置标志型建筑或构筑物以形成空间的视觉焦点。将羌藏传统城市规划和建筑艺术发扬光大的文化理念•水磨镇非常注挖掘少数民族传统和地域文化，在设计表达中突出其特色，又追求传统艺术的现代化表达。整体城镇色调采用羌藏传统色彩，建筑以多层为主，屋顶大量采用坡屋顶的形式，形成与地形相呼应平缓起伏的空间效果，达到与传统建筑形式相协调的丰富空间形态。对建筑形式进行创新，从而既体现出建筑的地域性，又保持了现代建筑的特色禅寿老街总平面禅寿老街禅寿老街•老街传统建筑充分结合地势，布局紧凑工整，错落有致，形成独特的聚居肌理。城市设计在空间形态上，不仅延续了原有的弧形主街，还对古镇内部巷道进行整理，紧凑的布置减少了寒冷气候的不良影响。建筑更新改造采用复原再生、恢复重建与立面改造相结合的方式。对格局和造型保存完好的民居建筑，坚持修旧如旧的修缮原则，恢复建筑原貌；在已垮塌尚未建设的地段按照当地建筑风格进行重建，在节点处新增标志性景点建筑。禅寿老街万年台历史照片禅寿老街万年台震后照片建成后的禅寿老街万年台建成后的水磨镇禅寿老街建成后的禅寿老街春风阁春风阁不但成为观看寿溪湖的最佳观景点，也成为水磨镇的核心景观与制高点保存、修复与重建•羌城的选址震前是一片梯田，高差变化非常大，台与台之间、户与户之间几乎都存在高差。设计中坚持充分利用地形地势，就意味着大量的设计工作，正是这样的付出与执着，才创造出羌城高低错落的迷人风貌与宜人的街道空间。为了满足工程建设的现实需求，设计中分别针对竖向设计、交通组织、消防流线、景观系统及开放空间等不同层面，从经济、安全、生态、环境等多种角度进行了多方论证(图8)。在建筑单体设计上，采用“上住下商”的户型，合理安排室内空间布局，风格吸取羌族民居特点，利用局部退台、坡屋顶、丰富的材料对比及民族风格的色彩，创造出别具一格的建筑效果水磨羌城体质的完整性——总设计师负责制•水磨镇之所以能够成为形态完整的成功案例，是因为水磨镇城市设计是由一个设计师来总负责，从总体规划到建筑设计方案出自一个规划和建筑设计单位或者是联合体，当时灾区的情况是设计单位很多，理念不一，做法更是多样。从方法上没有一个灾区的新城能够从总体布局、城市总体形态设计、景观设计和建筑设计完全由一个设计师来负责到底。总设计师负责制是城市规划设计的全新模式，即由一个设计师从城市总体到建筑单体设计进行总体控制，倡导“概念规划——城市设计——重点地段详细设计——建筑设计——景观设计”的整体城市设计模式，以确保整体规划设计的风格统一、形态完整、景观美丽，使得我们的规划构思与设计理念能够一直贯彻和实施。水磨灾后重建城市设计总设计师负责制框架示意•从头到尾与一家设计机构合作也会减少援建工作组很多沟通的成本。其一，以一个设计联合体为主导，确定一家总设计单位和总设计师。从整体城市设计的角度设计小镇，以一个设计联合体为主导可以保证设计理念的最终贯彻与实现，一家总设计单位可以保证个项目之间的良好衔接，以及各个分项目对总体规划与构思的充分认同与尊重。总设计师负责制能够保证构思、标准和目标一致贯穿始终，这在灾区紧迫的规划建设情况下显得尤其重要，否则，很容易出现项目同时进行，在风貌、风格、定位等诸多方面互相影响的情况。其二，从总体城市设计入手，再到法定规划、建筑设计与景观设计。只有在第一个条件成立的情况下，才能更好地实现整体城市的痕迹的模式，从总体布局到市政基础设施，从城市形态到建筑单体和景观细部，体现出整体、有机的相互联系。也使得规划设计能够形成鲜明的特色，从整体到局部都和谐统一。在总体城市设计方案确定后，在完善和修改总规和控规，这是比较科学的方法。水磨镇灾后重建总设计师陈可石教授结语•城市建设实践一再表明，城市发展仅为建设层面的地块划分及用地性质确定是远远不够的，并不能给城市直接带来一个高品质和适宜的人居环境，但城市设计更多考虑和致力于三维乃至多维的建筑空间环境、场所性、地域性及人性化的问题•回顾汶川水磨镇从规划设计到实施的全过程，最重要的就是运用城市设计的方法进行全过程设计与参与，有效保证了小镇风貌的完整性，并将核心的设计理念贯彻始终。而总设计师负责制的提出，则从体制上保证了总设计师从头至尾的参与整个过程，有效保证了设计目标的顺利实现。•中国传统小镇布局以风水理论为基础，以人文礼教为准绳，注重传统审美意象的公共景观空间与整体形态，这些都包含了丰富的城市设计内涵。而今天的规划设计手段只是简单地把大城市的规划设计方法教条化地运用于小镇的规划设计中。我认为解决我国小城镇建设中城市设计实施的可操作性问题成为当务之急。文化理念、总体形态控制和总设计师负责制三个层次入手