现当代文学史(完整我)

选择填空题一届文代：全名中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月2日开幕,7月19日闭幕,会期共17天,中间有若干次休会,实际开会时间为11天左右。郭沫若作了题为《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告。这标志着我国新民主主义文艺运动的基本结束和社会主义文艺的开始。从此，中国文学揭开了崭新的篇章。第四次文代会1979年11月，第四次中国文学艺术工作者代表大会召开，改选领导机构，主席周扬。大会期间邓小平代表党中央发表祝词。1915年创办《新青年》杂志，举起民主与科学的旗帜。1916年任北京大学教授。1918年和李大钊创办《每周评论》，提倡新文化，宣传马克思主义，是五四新文化运动的主要领导人之一。陈独秀蔡元培中国最早传播马克思主义的先驱者、中国共产党主要创始人之一二、文学革命的理论建设1、胡适的《文学改良刍议》（1917年1月《新青年》2卷）提出了著名的“八事”：2、陈独秀的《文学革命论》中提出了著名的“三大主义”：3、周作人的《人的文学》、《平民文学》：三、对复古派的斗争和新文学阵营的分化1．与林纾的论争2、对“甲寅派”的斗争。3、对“学衡派”的斗争。4、对鸳鸯蝴蝶派的批判先倡导革命文学运动的是创造社和太阳社。◆提倡无产阶级革命文学的文章主要有：麦克昂（郭沫若）的《英雄树》成仿吾《从文学革命到革命文学》冯乃超《艺术与社会生活》蒋光慈《关于革命文学》李初梨《怎样地建设革命文学？》等。胡适（1891—1962）安徽绩溪县上庄村人，现代著名学者、诗人、历史学家、文学家、哲学家。1917年发表《文学改良刍议》，成为新文化运动的领袖之一。1920年出版第一部新诗集《尝试集》；1918年发表第一部现代话剧《终身大事》，创立《红楼梦》“自传说”，被称为“新红学”的创始人。三、《日出》◆作品主要描写了三类人物：①受五四新文化影响而在社会上发生不同变化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、仍然向往光明的方达生；②“有余者”的代表和附庸，如银行家潘月亭、富孀顾八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治以及恶霸金八等；③社会底层的“不足者”，如妓女翠喜、小职员黄省三、不幸落入黑社会之手的小东西等。陈白露是一位“娜拉式”的新女性，在没有走进社会之前，她是美丽而纯真的“竹均”，对未来充满理想；走进社会后，很快就变成了玩世不恭的“白露”。凭借着自己的聪明和美丽，在娱乐圈里找到了自己的位置，投入了银行家潘月亭的怀抱，完成了从“不足者”到“有余者”的变化。陈白露仍然是一个富有同情心的女性，为了保护被人随意买卖的“小东西”，甚至不惜与金八作对四、《原野》3、人物形象：仇虎：在仇虎的形象中，有一股原始的力，着反映出剧作家对社会抗争力量的一种憧憬。曹禺描写的仇虎是一个属于原野的人，那种反抗的意志和威力、炽烈的性爱和粗野的激情(爱和恨)都染有一层原始蒙昧的色彩。这在剧中是作为和封建主义精神统治重压下的腐朽空虚的精神面貌(如焦大星)相对立而出现的，它是被压迫者自发反抗黑暗势力的力量，是来自被压迫阶级底层的不可压制的生命力和抗争力，寄托了作者对黑暗社会的愤懑、对社会、对人类以及个人的苦闷和追求。花金子：满怀狂热的青春激情、风流、泼野、对焦大星的懦弱既同情又厌恶，以女性的诱惑力吸引仇虎，又把这种肉体的欲望升华为精神的爱恋。这些都是和仇虎的原始激情互相呼应的，并且被表现得血肉丰满，富有魅力。焦大星：一个善良的懦弱无能的可怜虫，他的忧郁痛苦的灵魂是其父母的罪恶直接或间接地造成的，直接源于焦阎王夫妇的封建淫威和刚愎意志。这个形象和《雷雨》中的周萍、《北京人》中的曾文清属于同一个类型。巴金1“爱情三部曲”《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1935）反映了当时中国知识分子寻求革命的历程，长篇小说《春》、《秋》，《家》完成了“激流三部曲”名词解释(当代部分)6.伤痕文学1977年11月，刘心武的短篇小说《斑主任》在《人民文学》发表，立即引起轰动。《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。不久，《文汇报》(1978年8月11日)发表了卢新华的短篇小说《伤痕》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。表现“伤痕”作品的主要内容，可以大致区分为两个方面：一是写知识分子、国家官员受到的迫害，他们的受辱和抗争。一是写“知青”的命运：以高昂的热情和献身的决心投人这场革命，却成为献身目标的“牺牲品”。如何看待这些作品，曾在1978—1979年发生过争论，不久，“伤痕文学”概念的贬斥含义逐渐消退，成为对一个时期文学思潮的概括。“伤痕文学”的主要作品：《班主任》（刘心武）、《伤痕》（卢新华）、《神圣的使命》（王亚平）、《高洁的青松》（王宗汉）、《灵魂的搏斗》（吴强）、《献身》（陆文夫）、《姻缘》（孔捷生）、《我应该怎么办》（陈国凯）、《从森林来的孩子》（张洁）。8.寻根文学：1985年前后形成潮涌的寻根小说创作，超越社会政治层面，突入历史深处而对中国的民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考。寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。综览寻根小说，这一批作家对自己所寻的根究竞是什么，文化这一概念究竟是什么等并不甚了然，其对根或文化的态度也较矛盾，概括地说大致有这样三类：一是持肯定态度,代表作主要有阿城的《棋王》。二是持否定态度，代表作有韩少功的《爸爸爸》、《女女女》。三是持辩证态度，代表作有冯骥才的《神鞭》9.朦胧诗：朦胧诗，作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼、芒克、方台、食指、多多、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。朦胧诗孕育于“文化大革命”时期的“地下文学”。食指(郭路生)、芒克(姜世伟)、多多(栗世征)等在“文革”中就已经开始了新的探索，其后有江河等诗人加入。他们的诗以手抄形式流传。1979年《诗刊》发表了舒婷的《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》等，1980年又以“青春诗会”形式集中推出了17位朦胧诗人的作品和诗歌宣言。朦胧诗迅即成为一段诗歌潮流，并且涌现了一大批广为流传的代表性作品。4.新写实小说：所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学”，“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；“新写实小说在观察生活把握世界时的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识，但它减退了过去伪现实主义那种直露的、急功近利的政治色彩，而追求一种更为丰厚更为博大的文学境界。”新写实小说的创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活原生态的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生状态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈，大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应退出小说、零度介入，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。新写实小说的主要作家有刘震云、刘恒、池莉、方方等。新生代诗歌被称为第三代诗歌运动的“新生代诗歌”又称“后朦胧诗”、“后新诗潮”、“当代实验诗”等；酝酿于80年代初期，到90年代已经成为中国诗坛的主潮；他们反抗朦胧诗经典化的诗歌理念，具有非英雄和非崇高、荒谬感和随意性、非修辞和口语化等特点；代表诗人和诗作有：韩东的《有关大雁塔》、于坚的《对一只乌鸦的命名》等等；他们的诗歌体现出来的“平民化”和“私人化”倾向，张扬了“个人话语”和“私人感觉”的合理性，也暴露了远离史诗意识的诗歌创作在意义上的缺失。四、文学社团与文学期刊的涌现1、文学研究会。1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、郑振铎、叶绍钧等十二人，主张“为人生的艺术”和“写实主义”的创作方法。会刊为《小说月报》，以后又陆续编辑了上海《文学旬刊》、北京《文学旬刊》和《诗》月刊等。2、创造社。1921年7月成立于日本东京，发起人有郭沫若、成仿吾、郁达夫等人，提倡“表现自我”、“解放个性”，尊重“天才”、“灵感”，作品具有浓厚的浪漫主义色彩。创造社在1925年五卅运动前后开始提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。他们先是出版《创造社丛书》，之后又接连创办了《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等十余种刊物。3、语丝社。因1924年11月创办《语丝》周刊而得名。以鲁迅、周作人为中坚，成员还有钱玄同、刘半农、林语堂、孙伏园等。他们在指摘社会弊端和抨击旧文化方面，以及后来的散文创作方面都做出了自己特殊的贡献。4、新月社。1923年成立于北京，由徐志摩、闻一多、胡适、梁实秋、陈源等人组成。有《现代评论》周刊、《晨报》副刊和《新月》月刊等刊物。他们在新文学发展史上最主要的贡献是对新格律诗的提倡和实验。简答题①曹禺是现代话剧史上最杰出的剧作家之一，正是他创作了《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等经典剧作，使中国现代话剧剧场艺术得以确立，中国现代话剧由此走向成熟。二、《雷雨》1、《雷雨》思想意蕴。《雷雨》是以二十年代初的社会为背景，通过周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱纠葛的情节，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，这一悲剧不仅反映了深刻的社会矛盾，展示了畸形的具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶，而且透露出孕育这种家庭的畸形社会必然崩溃的趋势，因而，《雷雨》具有深刻的社会意义。3．人物形象《雷雨》在尖锐复杂的冲突中，揭示了众多人物复杂的灵魂，塑造出了周朴园、蘩漪、侍萍、周萍等血肉丰满的人物形象。周朴园主要表现易卜生戏剧的“社会悲剧”。作为脱胎于封建地主阶级的中国第一代资产阶级分子，周朴园具有封建阶级和资产阶级的两重性：冷酷、专横的是周朴园的基本性格。这种基本性格不仅表现在他的事业中，比如淹死小工，发昧心财，唆使警察打死工人，收买工人代表等，从而使他的发家史具有浓烈的血腥气；同时也呈现在他个人生活中。蘩漪被认为是《雷雨》中最丰满、最有个性的人物。表现了莎士比亚“性格悲剧”曹禺在《雷雨·序》中说她是个最动人怜悯的女人，象她这样的女人，“在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高，热情原是一片浇不息的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上”，并认为象她这样的“受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由空气的女人，在我们这个社会里不知有多少吧？”侍萍《雷雨》中另一悲剧女性形象，表现了古希腊戏剧的“命运悲剧”。侍萍遭受了各种不堪忍受的打击，昭示了她善良的性格，自我牺牲的母性以及不可摆脱的宿命。30年前周朴园的始乱终弃给她带来终生不幸，她背负羞辱与痛苦，竭力与命运争斗，唯一的人生希望便是让女儿过上平安幸福的日子，然而命运却逼着她一步步走向人生绝境。周萍一个畸形的人，既有软弱的一面，又有痛恨父亲的冷酷、追求自由和真爱的一面，但这个畸形的、罪恶的家庭决定了他在本质上是怯懦的自私的，他想反抗命运，却没有真正的勇气和责任感，最终只能在自我内心巨大的精神压力下被毁灭②阿Q1、阿Q—落后而又贫穷的农民形象,主要性格特征:⑴精神胜利法,具体内容:第一，妄自尊大；第二，自轻自贱；第三，争强好胜；第四，麻木健忘；（2）阿Q的革命观:改朝换代式的“造反”(复仇,抢东西,做新主子)（3）因袭传统的思想:与本能欲望严重对立。③（二）、诗集《女神》郭沫若的第一部诗集《女神》，作为“创造社丛书”之一，1921年8月出版，是“五四”新文学运动中影响最大的一部诗集，是我国新诗发展中的第一座高峰。1、《女神》的自我抒情形象①《女神》中的自我抒情形象首先是一个以破坏和创造为己任的时代先驱，追求科学、民主和一切新事物，狂飙突进，反抗和革新是历史赋予时代的任务和突出特征。②《女神》中的自我抒情形象又是一个对新生的祖国和民族怀着无限深情，无限热爱的赤子。③《女神》中的抒情自我热烈追求个性解放，是一个“开辟鸿荒的大我”。④《女神》中的抒情自我是一个走在时代潮头的新人，他具有文艺复兴式巨人的情感