曹禺戏剧《雷雨》的戏剧艺术

答辩论文浅谈曹禺戏剧《雷雨》的戏剧艺术湖北省荆门市沙洋县后港镇蛟尾小学——张方伟[内容摘要]《雷雨》是中国戏剧史上有重大影响的一部杰作。《雷雨》以“五四”前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建性的资产阶级家庭的悲剧。它通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。剧中错综复杂的周鲁两家的血缘式亲属的关系和矛盾，构成了全剧发展的几条线索，把矛盾冲突推向高潮，显示了曹禺卓越的艺术才华和剧作感人的艺术魅力。剧中的矛盾错综复杂，作者曹禺处理的线索分明，情节安排的非常巧妙，人物性格塑造得真实鲜明。《雷雨》的内容和形式很和谐，艺术上很完整，是曹禺创作道路上的一座里程碑。[关键词]《雷雨》、戏剧冲突、语言艺术、矛盾与线索、人物形象。导言有许多文学大师在回忆自己的童年时，都大体说过，小时侯并不曾想过长大了当个什么“家”。曹禺也不例外，他说他小时候绝没想过当什么剧作家，读书时，只想将来当个教书匠。他一生的希望就是能当上大学教授，研究点学问。那么他何以走上一条“话剧的道路”呢？七八岁，母亲就带他去看戏。他爱看京戏，甚至演过京戏《走雪山》，还被人称道，说扮相不错，很有音乐感。但给他滋养最深的还是中国的古典文学《诗经》、《左传》、《楚辞》、《四书》、《五经》、《史记》、《汉书》，唐诗宋词、元代杂剧、明清小说之类。14岁考入天津南开中学以后，加入“南开新剧团”，演了不少戏，已经初显戏剧方面独有的才华。可以说，曹禺的戏剧人生已经从这时起步了。他开始尝试把外国戏，像莫里哀的《悭吝人》、改编成适合中国社会情况的《财狂》、把高尔斯华绥的剧本《斗争》改成《争强》。他一方面改剧本、写戏，一方面又演戏。他参加排演的第一个戏是丁西林的《压迫》。他还曾在张彭春老师的导演下，主演过易卜生的名剧《玩偶之家》中的女主角娜拉。舞台和戏剧两方面的知识自然谙熟于心了。在他从中学到读清华大学西洋文学系期间，他读了数百种的外国剧本。18岁的曹禺有了一个梦，就是该写个像样的东西出来，他几乎整天坐在清华大学图书馆里固定的一角，一边贪婪地读外国剧本、做笔记，一边苦思冥想，不断揣摩自己要写的戏剧里的人物性格，曲折故事甚至语言的特有风味等。想了五年，于1933年写成，1934年发表的，中国现代戏剧史上的第一个高峰——《雷雨》诞生了，引起了国内外观众和评论界的强烈反响，博得好评。它无疑是中西戏剧艺术集大成的一个典范，从希腊悲剧到契诃夫不事雕琢的戏剧技巧和尤金·奥尼尔的抒情写实主义，在他卓越的编剧才能下，糅杂在了一起。《雷雨》至今仍是中国现代戏剧史上一座难以逾越的艺术丰碑。一、《雷雨》的戏剧冲突曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到了集中的反映。第二幕的前半部分是周朴园和侍萍之间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令，居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好象两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他则开始厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继而用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱来打动侍萍。周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的，她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争，后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了，有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈，行不通，只好撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工，你发的是绝子绝孙的昧心财！”在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈，残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象“立”了起来，并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。从根本上来说，反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。二、《雷雨》的语言艺术曹禺在开始进行艺术构思时，首先出现在他心目中的是“几个人物”，然后再从人物出发，构成尖锐复杂而又有重大社会意义的戏剧冲突。他不仅熟悉每一个剧中人，而且探索每个人的内心深处的奥秘。因此，他给每个人所写的台词（对话或独白），好像并非出于剧作家的手笔，而是发自剧中人的内心深处。他的语言来自生活，经过反复锤炼，表面看来都是极普通的日常语言，但是随处都带有鲜明的性格特征，这种性格化的语言，无疑是他的语言艺术的独特的成就之一。在《雷雨》第二幕中，周朴园和鲁侍萍这一场是叙述往事，但是很有戏剧性。周朴园认为被他遗弃的侍萍早已投河自尽，因此装出一副伪君子的假面具，自作多情，借以掩饰30多年前的罪恶。他现在当然不知道站在面前的就是三十年前被他遗弃的鲁侍萍，而三十年来含辛茹苦的侍萍却已认清站在面前的就是迫害她的周朴园。这是富于戏剧性的场面，每一句叙述往事的话都像利箭一样戳穿了周朴园的假面具。周朴园在初见鲁侍萍时随便问道：“你——你贵姓？”鲁侍萍答道：“我姓鲁。”当鲁侍萍谈到“梅姑娘”不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫“侍萍”时，周朴园抬起头来问道：“你姓什么？”鲁侍萍回答：“我姓鲁，老爷。”当他听到侍萍还活着，那个小孩也活着，他忽然立即问道：“你是谁？”她回答道：“我是这儿四凤的妈，老爷。”最后她提起他的一件纺绸衬衣上绣着一朵梅花和一个萍字，他徐徐立起问道：“哦，你，你，你是——”她说：“我是从前侍侯老爷的下人。”他到此不得不承认，“哦，侍萍！（低声）是你？”在鲁侍萍自己叙述悲惨身世的过程中，周朴园先后四次问她是什么人，先是随便敷衍，继而惊惧，终而只得承认是侍萍。随着他的罪恶历史的逐步揭露，戏剧动作在一起一伏之中逐步发展。关于一个人的姓氏和身份的回答，在日常生活中本来是极平凡的事，但是在周朴园和鲁侍萍这一场中却富于动作性，因而极富于戏剧性。周朴园的几次问话，从“你——你贵姓？”和“你姓什么？”到“你是谁？”和“哦，你，你，你是——”，以及他那每一次都有的不同的声音姿态表情，鲜明地显示了他的渐趋紧张的内心动作，我们从这里可以看到曹禺在运用语言时经过了反复的推敲。这段对话表现人物的思想感情，层次分明回环起伏，由隐微至显露，终而达到波涛汹涌的高潮。三、《雷雨》中主要人物形象分析周朴园是剧中的一个主要人物，他出身于封建家庭，虽到外国留过学，却又尊崇旧道德。这个带有浓厚封建性的资产阶级人物，在半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义的。作者在剧中着重揭露这个人隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下专横跋扈、刚愎自用、冷酷无情、虚假伪善的精神面貌。在家庭生活中，他君临一切，简直像一个暴君，为了显示他自己的封建家长的威严，他的意见就成了法律，任何人都不得违抗。他逼得蘩漪吃药的情节中，作者把他专横暴戾的面目暴露无遗。在他与鲁侍萍重逢相认的那场戏里，又将他性格的另一侧面——伪善的本质刻画得淋漓尽致。在戏里，周朴园是当时社会上所谓最“正直”、最“仁厚”的上流人物，但正如曹禺所说：“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。”在《雷雨》中，他是制造这出悲剧的罪魁元凶，他是一颗“罪恶的种子”。年轻时他荒唐无耻玩弄侍萍；当他为了要娶一个大家闺秀时，又逼侍萍在大年三十风雪交加的晚上投河自尽。他既有了新欢，却偏又所谓“良心发现”，为了表示灵魂的忏悔，他对“亡灵”有着种种“虔诚的纪念”。这种种虚伪的“人情”，甚至连他本人也为之“感动”，并自信是为告诫儿子纪念生母树立了“楷模”。但侍萍的突然出现，使这个好龙的叶公在“真龙”面前显露了伪君子的本相：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”他想用一张支票来了结三十年的旧帐。他感到侍萍的出现对他的社会形象已构成严重的威胁，他要用沾满工人血汗的金钱买得他一贯以最“正直”、最“仁厚“的上层人物自居的社会尊严。作家不仅揭露周朴园是侍萍和蘩漪的人生不幸的元凶祸首，更指控周朴园是心狠手辣的剥削者。他的发家史就是一部掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶史。他为了掠取高额利润，使哈尔滨的江堤出险，淹死2200个小工；在矿上指使警察开枪，屠杀罢工的工人。他是凶暴的食人者。无论从社会还是从家庭的视角去剖析，他都是伤天害理的食人者。蘩漪是剧中的另一个主要人物。她聪明美丽，有自己的憧憬和对幸福、爱情生活的追求。但她跟周朴园结婚后便被禁锢在封建家庭的牢笼里，18年来呼吸不到半点新鲜空气，人性受到了压抑，残酷精神折磨把她渐渐地变为乖戾、悒郁、甚至阴鸷的人了。作者赋予蘩漪脸色苍白，沉静忧郁，眼光充满了一个年轻妇女失望后的痛苦与怨望的外形特征。在《雷雨》里曹禺带着极大的怜悯和尊敬赞美蘩漪，赞美她“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的搏斗”。这无疑是曹禺的发现，这个美的发现体现了作家崇高的审美理想，表明了作者对压抑人性、蔑视人的尊严的行为深恶痛绝。蘩漪的性格是很复杂的。她悒郁而乖戾，热情而冷漠，任性、傲慢而又孤芳自赏，不是恨便是爱，不是爱便是恨，一切都是走向极端。在周公馆里，她是女主人，但又是周朴园精神统治下的奴仆；她是周萍的后母，又是这个前妻儿子的情妇；她不能忍受周家的令人窒息的气氛，她不愿再过情妇不像情妇，母亲不像母亲的生活，但又无法摆脱这样的处境，这种行为和性格上的矛盾使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。就思想来说，蘩漪的思想境界并不高。她追求的只不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻的自由，得到一个男人真正爱她的女人的生活。但就在这一点上，她显得那么执拗，大家只看见她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福；她毁灭了别人，也毁灭了自己。这是蘩漪对人性长期受到压抑的一种反抗，一种冲击。她最痛恨周朴园的专横、虚伪，她活得不像人样，她感到无比屈辱。蘩漪是没有出走的中国“娜拉”，“她也是要一个男人真正的爱她，要真正活着是女人！”她一直寻找属于自己的世界。蘩漪悲剧之所以震撼人心就在于它更能激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、人的权利的深沉的思考。在周公馆里她是一个被损害、受压迫的女人，同时又是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”。作者同情她，赞美她，然而作者并没有违反生活的真实，没有违反蘩漪性格发展的逻辑，离开人物孤立的来写事件，而是从封建家庭精神生活领域这个独特的角度揭露封建社会的黑暗统治，通过尖锐的戏剧冲突有力地抨击了封建家庭的种种罪恶。在第四章蘩漪推出周冲，叫来了周朴园，当着丈夫、儿子和仆人的面，毫无顾忌地宣告她在监狱似的周公馆里所受的精神折磨和自己对周萍的私情。在一个雷雨的夜里，她像一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满，最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。蘩漪这个人物形象写得很真实，具有典型意义。四、《雷雨》的矛盾与线索《雷雨》为四幕剧，它通过一天时间（上午到午夜两点钟）、两个场景（周家客厅和鲁家住房）集中展示了周鲁两家前后