四年级上音乐课件-莫扎特2-人音(五线谱)(2014秋)

1756莫扎特1791－莫扎特的母亲莫扎特的父亲莫扎特（1756—1791年)出生在奥地利萨尔茨堡。莫扎特的父亲利奥波德·莫扎特(1719—l787年)是萨尔茨堡的宫廷乐队副队长、作曲家。他不仅是专业音乐家，而且是一位有教养和正直的人。他写的《小提琴教材》一书(1756年，小莫扎特出生那年出版)是18世纪著名的乐器演奏教科书，其意义与埃曼纽尔·巴赫的键盘乐教科书、匡茨的长笛教科书同等重要。由于发现小莫扎特的音乐天赋，为全力培养儿子，他中断了自己的音乐活动，甚至未能晋升为乐队长。神童莫扎特莫扎特的姐姐神童莫扎特：4岁跟父亲学钢琴5岁作曲6岁随父亲学小提琴8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲11岁写了第一部歌剧莫扎特仅仅活了35岁。繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世。一、莫扎特的生平莫扎特的生活和创作大体可分为三个时期。少年时期1762—1773年6－17岁萨尔茨堡时期1774—1781年18－25岁维也纳时期1781—1791年25－35岁1、少年时期（6-17岁）1762年，6岁的莫扎特由父亲带领到慕尼黑等地做了一次试验性的巡回演出，获得成功。1763—1773年间，又到德、比、法、英、荷、意等国做了先后10年的旅行演出，又获成功。少年莫扎特，在父亲的精心安排下，他接触了欧洲当代最先进的音乐艺术——意大利歌剧法国歌剧德国的器乐莫扎特接触了尽可能多的音乐家和音乐，跟他们学习作曲技术，这些都使他以后得以成为他的时代在创作上、风格上最为广泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了贵族上流社会的风尚礼仪和华丽的艺术风格。另一方面因处于市民音乐家的低下地位，也使他养成了清高自傲、蔑视权贵的性格。而带有商业性质的繁重的演出活动，又摧残了他的健康。少年时期莫扎特的音乐创作：♪、在伦敦出版：6首羽管键琴小提琴(或长笛)的奏鸣曲♪、写作了3首交响曲♪、创作了歌剧《虚伪的善意》(1768年12岁)《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》(1768年)1773年(17岁)，莫扎特在g小调交响曲中，明显地反了受海顿“狂飚时期”的创作影响，开始显示莫扎特自己的风格。2、萨尔茨堡时期(18－25岁)1774—1781年，莫扎特基本生活在萨尔茨堡。在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐文化学习，包括拉丁、意、法、英语等(这对他后来旅行各国及一生寻觅歌剧脚本都带来极大的益处)。此时的莫扎特还利用旅行中获得的知识和素材，创作了大量的作品。这时已成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在1777年9月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。莫扎特为了另谋职业永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，此间又加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，接触曼海姆乐派，听到他们第一流的管弦乐队的演奏。由于母亲病逝，又未能谋到职位，莫扎特只得于1779年1月回萨尔茨堡。萨尔茨堡时期，莫扎特创作了大量作品。包括：协奏曲奏鸣曲交响曲四重奏小夜曲嬉游曲以及他的最好的一部正歌剧《伊多梅纽》。莫扎特在萨尔茨堡时期的作品，内容上，反映了当时狂飚运动思潮的影响，在形式上出现了新的因素。♪、在奏鸣曲式中：第一乐章的呈示部，出现了与第一主题相对比的第二(或更多的)主题；再现部中，常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同的处理；♪、在第一、二乐章间，有了强烈的力度对比。这些手法，增强了莫扎特的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。3、维也纳时期（25-35岁）1781—1791年，莫扎特是在维也纳度过的。这时他再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出辞呈，到维也纳谋生。莫扎特是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会，维护个人尊严的作曲家。此后他虽然名义上是自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。在维也纳的10年，成为莫扎特创作中最重要的10年。1781年，他和大主教决裂后，写出了著名的歌剧《后宫诱逃》。该剧于1782年7月首演，获得很大成功。1782年，莫扎特在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿结了婚，又一次向封建传统挑战。莫扎特没有固定职业，繁忙的写作和演出、几个孩子接连早夭、妻子重病、精神上和债务上沉重的负担等等，压得他透不过气。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响。莫扎特的妻子莫扎特的两个儿子莫扎特在维也纳和海顿结下深厚友谊。莫扎特向海顿学习了四重奏和交响乐的创作经验，并写了6首弦乐四重奏赠送给海顿。1784年，莫扎特加入了“共济会”。莫扎特热心参加了这个带有资产阶级启蒙主义思想的秘密宗教团体的活动。莫扎特对“共济会”所宣扬的自由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。（如：歌剧《魔笛》）1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了机会从事歌剧创作：《剧院经理》1786年《费加罗的婚姻》1786年《唐璜》1787年在维也纳，莫扎特对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。1789年4月，贫困中的莫扎特由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领，到柏林、德累斯顿、莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。歌剧《女人心》1790年。歌剧《梯托的仁慈》1791年。歌剧《魔笛》1791年。莫扎特在重病中写作大型宗教音乐作品《安魂曲》，未能全部完成，便与世长辞了。莫扎特被葬在维也纳的贫民公墓。维也纳时期，莫扎特写了将近200部器乐作品和他的歌剧代表作。社会生活和个人生活的变化使他对社会矛盾的感受更加深刻，从而导致他的音乐中出现了许多新的、更深刻的因素。莫扎特的全部音乐创作涉及到各个领域，留下了众多不朽的杰作。二、莫扎特的音乐1、歌剧2、器乐♪、交响曲♪、协奏曲3、宗教音乐1、歌剧莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的35年中，有25年在从事歌剧创作。共写了20余部。莫扎特的歌剧有三种类型：第一类是按照意大利正歌剧体裁写作的，如：《伊美多内奥》《梯托的仁慈》。第二类是按照意大利喜歌剧体裁写作的，如：《费加罗的婚礼》《塘璜》第三类走的是德国歌唱剧的路子，如：《后宫诱逃》和《魔笛》莫扎特写歌剧咏叹调和重唱曲，是在了解了演员的嗓音、技艺和表现特色之后有的放矢地下笔。其目的不在于让演员炫耀技艺，而是为了发挥演员的特长，恰如其分地刻化人物的性格和思想感情。2、器乐♪、交响曲莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号。最有代表性的交响曲有7部。♪、第31首“巴黎”，1778年，是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的。♪、第35首“哈夫纳”，1782年，是一首小夜曲，加了序曲、进行曲及一首小步舞。♪、第36首“林茨”，1783年，反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。♪、第38首“布拉格”1786年，常被人们称“没有小步舞曲的交响曲”，它只有三个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲。莫扎特的最后3部交响曲，是他最优秀的交响乐作品：♪、第39首，降E大调，明朗愉快，充满了诗意。♪、第40首，g小调，富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲。其第一乐章主题充满活力，带有不安的情绪，经过展开和转调，由疑问、思索进而变成愤怒的呐喊。♪、第41首，C大调(通常被称为“朱庇特”)宏伟豪迈，乐观向上，预示了贝多芬的英雄交响曲的出现。莫扎特的交响曲(尤其最后3首)，是贝多芬之前的全部交响曲的最高成就。♪、协奏曲协奏曲是歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。莫扎特一生写了50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则。莫扎特协奏曲的结构原则：♪、三个乐章对比并置的套曲结构第一乐章奏鸣曲式第二乐章类似咏叹调式的抒情乐章第三乐章具有舞蹈性或通俗性格♪、双呈示部♪、独奏乐器有技巧性的华彩段等莫扎特的协奏曲：钢琴协奏曲27部，占有突出的地位；小提琴协奏曲7首；《A大调单簧管协奏曲》；其他还有圆号、长笛、竖琴协奏曲等。莫扎特的协奏曲加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响乐同样深刻的意义。莫扎特是近代协奏曲形式的创始人。如果说，海顿的交响曲和四重奏是18世纪下半叶音乐的高峰，那么莫扎特的协奏曲(尤其钢琴协奏曲)则是当时无人能与之比拟的。3、宗教音乐宗教音乐在莫扎特的作品中占有很大比重，但并非他的主要成就。有人认为莫扎特最好的弥撒是《c小调弥撒》。《c小调弥撒》写于1782年他结婚之际，虽然未完成，但却是出自他自己内心的需要有感而作。莫扎特临终前创作的《安魂曲》，注入了作者对整个人生的深刻感受，表现了他作为市民音乐家一生所遭受的剥削、屈辱、冷遇、贫困和他对光明、欢乐始终不渝的追求与向往。莫扎特写了乐曲的大部分，剩下的由他的学生F．X．叙斯迈尔忠实地按照他的计划和风格予以完成，并于1793年12月以瓦尔泽格伯爵创作的名义演出。（《安魂曲》之《羔羊经》）莫扎特音乐的总结莫扎特的创作反映了18世纪末处在被压迫地位的德奥知识分子为摆脱封建专制主义的羁绊而进行的努力，以及他们对美好社会和光明、正义、人的尊严的不渝的追求。莫扎特将前人华丽风格的典雅优美与丰富的情感和激情融为一体，构成了他的音乐的独特的美。其音乐具有诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵流丽的特征，充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态。莫扎特在维也纳后期的创作，也出现了一些悲剧性和戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻。欣赏作品：器乐：1、G大调弦乐小夜曲（第一乐章）（cd、动漫）2、小步舞曲（卡拉扬版）歌剧：1、《费加罗的婚姻》（电影）♪、费加罗的咏叹调《不要再做情郎》（巴菲特）♪、凯露比诺《你是否知道什么是爱情》♪、苏珊娜的咏叹调《满心欢喜》（BBC巴托莉与管弦乐队）2、《魔笛》（歌剧D9BBC）♪、帕帕根诺与帕帕根娜的二重唱♪、夜后的咏叹调《我胸中狂怒，我一定要报仇》（法国女花腔）音乐剧：《歌剧魅影》（电影D9）♪、“男独－黑夜之歌”♪、“二重唱－我唯一的请求”安魂曲：《羔羊经》（cd）