点翠工艺

不可复制的美丽—点翠目录一、点翠的概述1.1点翠起源1.2点翠的历史发展二、品种三、点翠的材料与工艺3.1材质3.2工艺四、传承与发展4.1文化属性4.2现状4.3传承与创新•“点翠”作为古代首饰制作的一种工艺,历史之悠久,可以一直上溯至战国时期,这一点正反映了人们对于翡翠华丽羽毛的经久不衰的热爱。点翠首先需要收集翠羽,然后才是承造翠活。清代宫中内务府的“皮库”负责管理而收集翠羽,而“银库”设有“点翠匠”三名,专门承造宫中的“翠活计”。概述春秋时期《禽经》是点翠的最早文字记载：“背有彩羽曰翡翠。”晋代学者张华曾对《禽经》作注，他解释为：翡翠“状如交鸟青鸟，而色正碧，鲜缛可爱，饮啄于澄澜洄渊之侧，尤惜其羽，日濯于水中，今王公之家以为妇人首饰，其羽值千金”。“翡翠火齐”、“翡翠明珠”与“翡翠美玉”在古代作为珍贵的装饰或者首饰，都是对于翠鸟羽毛的广泛应用，其制作过程都提到了点翠工艺。自述：这里翡翠到底是指玉石翡翠，还是翠鸟羽毛的装饰，怎么区分。起源.关于“翡翠鸟”、“翡翠珠玑”、“翡翠火齐”、“翡翠美玉”的古文献记载《楚辞·招魂》“砥宝翠翘”战国《韩非子·外储说左上》记载:“……楚人有卖其珠于郑者,为木兰之柜,熏桂椒之椟,缀以珠宝,饰以玫瑰,辑以翠羽……。”战国时期《淮南子·人间训》记载:“又利越之犀角、象齿、翡翠、珠玑。”汉朝班固《西都赋》：“翡翠火齐,含耀流英,珊瑚碧树,周阿而生。”汉朝张衡的《西京赋》：“翡翠火齐,络以美玉,流悬黎之夜光,缀随珠以为烛。”东汉许慎《说文解字》注释“翡”和“翠”两个汉字时,仍然是“翡,赤羽雀也,出郁林。翠,青羽雀也,出郁林。”曹植《洛神赋》“披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。……或采明珠,或拾翠羽。”——用翠羽来装饰金器或者珍珠《晋书·舆服志》记载:“后汉以来......魏明帝子好妇人之饰,改以珊瑚珠。晋初仍旧不改。及过江,服章多阙,而冕饰以翡翠、珊瑚杂珠。——用珍贵的翡翠羽毛装饰晋代学者常璩《华阳国志·南中志·永昌郡》所记云南永昌及属县产物众多,有“黄金、光珠、琥珀、翡翠、蚕桑、猩猩、琉璃、轲虫、蚌珠”唐代欧阳询和裴矩、陈叔达等于武德七年(624)奉唐高祖令同修的一部大型类书《艺文聚》记载:“日南运至翡翠,充备宝玩。”卷二十四·人部八有关翡翠钗的记载：“楚宋玉讽赋曰:以其翡翠之钗,挂臣冠缨。”卷四十一·乐部一有关翡翠竿的记载：“梁刘孝威钓竿篇曰:金辖茱萸网,银钩翡翠竿。”—该书记载的“翡翠”都是指具有绿色羽毛的翡翠鸟类《梁书·中天竺国传》记载:“火齐状如云母,色如紫金,有光耀,别之则薄如蝉翼,积之则如纱谷之重沓也。宋代《梦粱录·十三·团行》记载：“碾玉作、钻卷作、……、铺翠作、……七宝珠习，首饰花朵……极其工巧。”——工艺点翠《元史·礼乐志五》：“寿星队......次八队，妇女二十人，冠凤翘冠，翠华钿，服宽绣衣”《明史·舆服志·皇后冠服》的记载：“其冠,圆冠冒以翡翠。”——点翠工艺中所应用的翠羽明代学者张瀚的《松窗梦语》的记述：“翡翠珠冠,龙凤服饰,惟皇后王妃始得为服。”《红楼梦》中记载，贾家浩浩荡荡去道观，张道士呈上一盘子珠玉。贾母看见一个赤金点翠的麒麟挂件，便伸手拿起来，笑说，“这件东西好像是我看见谁家的孩子也带着一个的。——点翠工艺现代学者看法：《辞海》解释翠翘：翠鸟的长羽古时女子的一种首饰，形状像翠鸟的长羽夏生.《中国珠宝首饰》：翡翠,鸟乎?玉乎?“翡翠”文字从“羽”。帅德权.《翡翠鸟·翡翠·反光镜下的翡翠》：翡翠,用来专指“翡翠鸟羽绿色的石头”吴山、陆原《中国历代美容·美发·美饰辞典》说“翠羽簪”，“翠毛簪”，“双翘”，“翡翠翘”，“凤翘”，“花翘”都是指用翠鸟毛羽等制作的头饰。自述：“翡翠火齐”、“翡翠明珠”与“翡翠美玉”中的“翡翠”的含义到底指的是翠鸟的羽毛还是玉石我们都要在作者书写的特定环境下去研究，有些尚不能定论，不能断章取义。历史及发展商朝出现用羽毛装饰的物件汉代已经用翠鸟羽毛装饰步摇等饰品隋唐点翠首饰已经风行乾隆时代已达到顶峰清代点翠，一般都是宫庭贵族之物，达到了一个登峰造极的境地。清末民初，点翠工艺开始在民间渐渐流行，满城的女性都以拥有点翠首饰为荣，那时候在华的外国商人，对点翠工艺极其感兴趣，大量地花重金收购。一九三三年，中国最后的一家点翠工厂终于被迫关闭，原因是点翠工艺必不可少的原材料——翠羽鸟毛已经绝市。现代点翠工艺几乎失传，仅剩下一些京剧盔头的制作艺人会做。点翠饰品也被其他材料羽毛材料代替。（1）发饰点翠钿子点翠发釵、发簪和步摇（2）耳饰耳钉耳坠（3）饰片（4）生活用品团扇画屏、插屏陈设及盆景点翠饰品品类金镶珠石点翠簪，清，长24cm，最宽7.5cm。点翠嵌珠宝五凤钿，清，高14cm，宽30cm，重671g紫檀嵌牙点翠海屋添筹插屏，清中期，横98cm，纵60cm，高150cm金漆点翠玻璃围屏，清乾隆，高174cm，宽390cm银点翠嵌蓝宝石簪，清，长9.5cm，宽2cm铜镀金点翠镶料石子孙万代头花，清光绪，长14cm，宽5cm。清宫旧藏晚清银胎点翠梅花纹鼻烟壶高：7厘米三、点翠的材料与工艺（1）材料翠羽底托：传统点翠首饰的底托一般分为金属和纸质底托两种宝石装饰物：宝石一般都包括各种彩色宝石、珍珠、翡翠、珊瑚、碧玺等（2）工具（3）过程毛宪民(1995)在论文中描述了这种发簪的制作过程,“先用金银制成特定形体的簪架,簪架周围高出一圈,中间凹陷的部分粘贴羽毛,它是用翠、乌、蓝、紫色羽毛绒古称`点翠’,由于鸟羽色泽鲜艳,再配上一圈`金边’,或在金边上嵌翡翠、珍珠、碧玺、珊瑚、其它宝石等珍贵材料,再饰以美满的吉祥图案。”文化属性美国东方艺术研究学者Jackson女士在她的《中国艺术》一书中形容说：“从点翠艺术所体现的文化价值来看，再没有比中国人对于羽饰的认识与驾驭更高成就的艺术创造。”1998年台北故宫博物院执行院长李林晨在给Jackson女士的复信中说道：“很遗憾，据我们所知，还没有任何的书籍详细记载关于翠鸟羽毛作为装饰物使用的特殊含义，到目前为止我们只是大概了解到以翠鸟羽毛装饰为主的这种常被用于头饰与装饰品的羽饰工艺称为‘点翠’，而以羽毛为服饰原材料的艺术创作被总称之为‘天绣’，这是我们已知的全部”。自述：点翠这门工艺是中国古代先民热爱生活热爱自然的表现，他们善于发现生活中的美，通过自己的勤劳将翠鸟羽毛运用到自己的生活中，这也是先民勤劳智慧的体现。四、传承与发展现状韩澄说：“传统点翠工艺及其传承已现濒危,唯有在古玩市场及戏曲艺术中偶有涉及,掌握该工艺的传承人北京已不足3、4人。”汪晓玥、严褒说：“点翠”这种古老的装饰工艺，由于受到材料的限制，如同象牙雕刻工艺一样濒临失传的危险。”濒临失传的原因唐一苇说：“点翠工艺曾经贵为宫廷工艺之一，点翠饰品注定消失的原因是时代的淘汰，同理兴盛的原因是时代的需求。”吕明星在论文《点翠工艺在现代首饰中的继承和发展》中说：“首饰的用材，精美的翠鸟羽毛更是难以得到，所以仅从材料获取方面来看，制作点翠首饰已十分困难；造型的特征，满足不了现代人对首饰造型的需求，人们开始喜欢开始喜欢简洁的、明快的，线条流畅的首饰；工艺运用，古代所用有机物熬制的胶水，牢固程度不够高，遇湿遇潮易脱落；动物的环保要求；审美与佩戴，现代人明快利索的短发不需要发簪固定。传承与创新传承：汪晓玥、严褒说：“点翠工艺是中国首饰文化的杰出代表，也是中华民族传统文化不可或缺的组成部分。高校在科研、教研中，对传统文化的重视与保存，也能给类似点翠这样的濒危手工艺争取到一丝重生的希望。”方法：韩澄说：“我国为象牙艺术的传承需要，不定期的通过世界动物保护机构少量收购非洲已追究法律责任的象牙原材料，如2002年北京象牙厂获得国家供料18吨，基本保证了其工艺活动的有效开展，点翠也可以进行。”北京服装学院艺术设计学院刘柳说：进行人工繁殖饲养翠鸟。吕明星在论文《点翠工艺在现代首饰中的继承和发展》中提到：“面临失传的危险。我们首先要对遗留下来的点翠首饰进行保护和研究。同时运用现代工艺，把传统的点翠工艺与现代首饰结合起来。延长这一传统且富有特色工艺的生命力现代点翠首饰需要解决的问题，黏贴剂的选择、翠羽代替物的寻找、色彩的丰富”。总结参考文献[1]唐克美．中国传统工艺全集[M]．郑州：大象出版社，2004[2]李毅华．故宫博物院藏清代后妃首饰[M]．北京：紫禁城出版社，1992[3]北京文物鉴赏编委会．明清金银首饰[M]．北京：北京美术摄影出版社，2005[4]熊媛莉、徐鸿雁．从传统点翠首饰看中国现代首饰的发展[M]．[5]汪晓玥、严褒.浅谈中国点翠首饰工艺及其发展[M]．美与时代(中).2012.(5)[6]熊媛莉、徐鸿雁.从传统点翠首饰看中国现代首饰的发展.文艺生活·文海艺苑[M]．2009.(8)[7]宫婷.神秘奢华的点翠首饰[M]．艺术市场.2012.(11)[8]熊佩云.浅谈自然形态的审美特征[M]．设计.2014.(1)[9]黄能馥、陈娟娟.中国服装史[M]．中国旅游出版社，1995[10]故宫博物院编.故宫经典：清宫后妃首饰图典.故宫出版社.2012[11]王金华.中国传统首饰.簪钗冠[M]．中国纺织出版社.2013[12]刘建明.当代新闻学原理［M］W北京:清华大学出版社，2003[13]唐绪祥、王金华.中国传统首饰（下册）[M]．中国轻工业出版社.2009[14]肖冬琼、谢姬.点翠工艺一品遗珍.[M]．中国宝石.2013.(3、4)[15]韩澄.传统北京工艺［M］．内蒙古：内蒙古大学艺术学院学报，2002谢谢