2018版高中语文人教版选修外国小说欣赏同步教师用书第7单元礼拜二午睡时刻

*礼拜二午睡时刻吃鱼补脑大作家马克·吐温收到一位初次学习写作的青年的来信。写信的青年对这样一个问题感兴趣：“听说鱼骨里富含丰富的磷质，而磷质对大脑有滋补作用。如果想成为一个世界闻名的大作家，是不是要吃很多的鱼？不知这种说法是否符合实际。”“您是不是也吃了很多的鱼，吃的是哪种鱼呢？”他又问道。马克·吐温回信告诉他：“依我看，你必须吃一对鲸鱼才行。”【哲理启发】成功的背后一定是辛勤的付出，没有人能够不劳而获。成功没有捷径可走。[知识·梳理]第1步读字音——千言万语总关音1．单音字橘．红色()隧．道()窒．息()棕榈．树()褴褛．．()()静谧．()贫瘠．()墁．地()揩．拭()谛．听()【答案】júsuìzhìlǘlánlǚmìjímànkāidì2．多音字露（）暴露（）露马脚模（）一模一样（）模仿匙（）钥匙（）汤匙孱（）孱弱（）孱头龟（）龟裂（）龟兹（）乌龟拗（）执拗（）拗口（）拗断【答案】lùlòumúmóshichícháncànjūnQiūɡuīniùàoǎo第2步写字形——奥妙无穷方块字雪qiāo（）qiào（）开qún（）集mí（）鹿山lù（）手pà（）bó（）金船bó（）tā（）拉jíjí（）（）可危jí（）水【答案】橇撬麇麋麓帕铂舶趿岌岌汲第3步用词语——送你一双慧眼1．径直·径自“径直”，①表示直接向某处前进，不绕道，不在中途耽搁；②表示直接进行某事，不在事前费周折。“径自”表示自己直接行动。请将正确的词语填在横线上。①母女俩沿着杏树荫悄悄地走进小镇，尽量不去惊扰别人的午睡。她们________(径直/径自)朝神父家走去。②票务员对公交车熄火等客的现象似乎已经习以为常，只见车门一开，她就拿着现金，________(径直/径自)进入环境监测站旁边的一家小店。【答案】①径直②径自2．简陋·简朴“简陋”指(房屋、设备等)简单粗陋，不完备。“简朴”指(语言、文笔、生活作风等)简单朴素。请将正确的词语填在横线上。①她们俩是这节________(简陋/简朴)的三等车厢里仅有的两名乘客。②栏杆里边有一张________(简陋/简朴)的办公桌，上面铺着一块用胶布做的桌布。【答案】①简陋②简朴3．捉摸·琢磨“捉摸”，猜测，预料，多用于对人与事的揣度。“琢磨”，反复思考、仔细考虑。请将正确的词语填在横线上。某企业掌门人称：做投资要搞好三件事，一是市场，二是产品，三是管理团队，最根本的就是________(捉摸/琢磨)人，吃透人的心理。【答案】琢磨第4步辨熟语——于细微处细斟酌请判断下列加点的成语使用是否正确。(1)南宁一市民来到某银行的柜员机存钱，当入钞口的盖子盖上后，柜员机突然不声不响．．．．了，显示器上出现“机器故障”字样，导致钱无法存入储蓄卡。(√)请说明理由：本词的意思是指不发出一点声音。这里用来形容柜员机突然停止工作，一点运行的声响也没有了，合乎语境。(2)乔布斯曾说，他从不安于做任何不是他真正热爱做的事；如果你还没有找到让自己热爱的事业，你要继续寻找，不要安贫若素．．．．。跟随自己的心，总有一天你会找到的。(×)请说明理由：本词的意思是指安于贫困的境遇，以平常的态度去对待。意指身处困境并不在意。而句中应该使用“容易满足”之意，应该改为“随遇而安”才合乎语境。[常识·速览][识作者]加西亚·马尔克斯，生于1928年，哥伦比亚作家、记者。他自小在外祖父家中长大。外祖父当过上校军官，性格善良、倔强，思想比较激进；外祖母博古通今，善讲神话传说及鬼怪故事，这对他日后的文学创作有着重要的影响。哥伦比亚发生内战后，他进入报界，任《观察家报》记者，同时从事文学创作。1982年以长篇小说《百年孤独》获诺贝尔文学奖和哥伦比亚语言科学院名誉院士称号。加西亚·马尔克斯的重要作品还有长篇小说《家长的没落》《霍乱时期的爱情》，中篇小说《枯枝败叶》，报告文学集《一个海上遇难者的故事》。[探背景]《礼拜二午睡时刻》写于1962年，当时大部分拉丁美洲国家处于殖民统治之下，殖民者飓风般的掠夺和政权的反复更使这些国家处于极端的贫困之中，人民除了经受着贫穷之外，个体生命也没有丝毫的保障，普通民众对个体生命的死亡不以为然。本文就是在这种时代背景下写成的。[整体·感知]在当时混沌蒙昧、冷漠的时代背景之下，作者让一个有着生命尊严的、敢于直面苦难的母亲走入了人们的视线，以一个有着尊严的生命的个体来警醒世人。在母亲的精神的感召之下，他们的生活也随之发生了改变。神父从最初的冷漠到为不知死者姓名而感到羞耻，到开始怀疑上帝的意志；小镇上的人也从昏睡的礼拜二午睡时刻醒来。虽然他们仍然抱着羞耻母亲的心情而来，但是他们从昏睡中醒来，走出了第一步。在小镇人的精神的清醒中，母亲扮演了唤醒者的角色。这正是文章的主旨所在：以母亲平静而尊严的面容，孱弱的身躯，逼视着小镇人从“梦中”惊醒，思考自己的命运，反思自己的行为。[文脉·梳理]①母女俩找神父②借钥匙，走向墓地[文本·精析]1．小说是怎样来表现母爱的？最感人的地方在哪里？【答案】(1)①通过对比反衬来表现。家庭的极端贫困、天气的极其炎热、环境的极其恶劣、路途的极其遥远、周围人的极其冷漠嘲讽，这些都没能阻挡住母亲来到公墓看望儿子，这就有力地反衬出母爱的伟大。②通过正面描写来表现。给儿子带来鲜花，执拗地要求见神父，坦诚地承认自己是被打死的小偷卡洛斯·森特诺的母亲，给神父说自己的儿子是个好人，讲她儿子当拳击手时的感受，执意冒烈日到儿子的坟墓上去等。(2)最感人的地方是不怕众人的歧视，承认自己是被打死的小偷的母亲，且说自己的儿子是个好人。(言之有理即可)2．文章中的母亲是一个怎样的形象？我们该如何去判断分析？【答案】文中的母亲是一个个性极强的人，其中对小女孩在火车上的安排，我们可以看出她倔强、好胜的一面；求见神父时的语言和神态，则向我们展示出她的不屈和刚强；而当谈到自己的儿子时的自信，也让人深深感动。3．小说用了很大的篇幅来述写母女俩未拜祭之前的火车行程，起到了什么样的作用？【答案】文章中在真正的情节未开始之前，用不小的篇幅来写母女俩的火车生活，一是更加充分地展示人物的性格特点，使母亲的形象更加丰满、完整；二是为全文营造了一种压抑氛围，使得小说的主题更加鲜明。4．作者在小说中写到母女的主要目的是去拜祭那个拳击手，文章却在拜祭将要开始时突然停止了，为什么？【答案】这与小说的主题有关。文章并非是以刻画人间亲情为目的，而是以揭示社会问题和人性的真善为主旨，所以，全文在展示完社会各个层面的表现时，也就完成了小说的使命，至于母女俩去拜祭的过程，只能留给读者去想象了。[话题·互动]话题：有人认为，这篇小说的题目“礼拜二午睡时刻”，表面上看，只是陈述了故事发生的一个主要时间段，对表现文中的人物形象似乎没有什么作用。小说的主人公是那位母亲，不如直接以“母亲”为题更能突出主题。你认为这一观点合适吗？说说理由。学生甲：合适。题目“礼拜二午睡时刻”，除了点明了故事发生的一个主要时间段，很难再看出其他的信息，这对表现小说中人物的内心世界没有任何帮助。如果以“母亲”为题，小说的主人公不言自明，读者阅读就有了明确的重点和方向，对小说主题的把握也不容易产生偏差。我的观点：【答案】不合适。标题“礼拜二午睡时刻”的意义在于揭示了小说故事情节发展过程和人物活动的时间，表现了母亲想避开众人给儿子上坟的那种未能免俗的心理，表达了作者对小镇人思想上“午睡”的不满和批评，而且“午睡时刻”的寂静也为“情感抒发节制”提供了客观的物质基础。[写法·借鉴]1．写作特色如何运用语言描写在这篇文章中，作者善于运用语言描写刻画人物形象。小说中母亲的儿子因为在小镇“偷”东西而丧命，小镇成为母亲刻骨铭心的地方。来到小镇，下车之前教导女儿“往后就是渴死了”“也别喝水”——不要喝小镇的水，表现了这位母亲倔强的尊严；“尤其不许哭”表现了其坚强的性格。“言为心声”，语言能表达人物的思想和性格，是人物思想的外衣，因此，要写好人物的语言。写好人物的语言有如下五种方法：(1)语言要体现人物的职业特点。人物的语言体现他的职业特点是一个常识，否则就会牛头不对马嘴，闹出许多笑话。(2)语言要体现人物的地位。人物的地位是不同的，语言要体现人物的地位，各种身份地位的人物的话就要体现各自的不同。(3)语言要体现人物的性格。人物的性格千差万别，在语言上也能表现出来，语言要体现人物的性格。(4)语言要简洁。语言是为刻画人物的性格，表现人物的思想服务的，话不在多而在精。(5)语言要口语化。口语一般少修饰，多短语。人物的语言要符合口语特点。2．迁移应用借鉴以上语言描写的手法，描写一个场景，刻画出人物的形象，250字左右。【答案】东西路口模糊的红绿灯出现了，胡小兵冲了过去。一辆三轮车比胡小兵更加匆忙地往前冲，把正在拐弯的胡小兵给挂倒了。胡小兵向身后的女人叫了一声。女人丢下竹板飞奔过来，撩起胡小兵的裤管，女人看到了胡小兵左腿上像嘴巴一样的伤口。女人说：“赶紧去医院，就在西边不远。”胡小兵说：“扶我起来！”胡小兵抓住了板车的把手，说：“你在后边推着，赶紧把水泥弄到工地上，淋透就完了！快！”女人站着没动，她突然带着哭腔喊道：“快去医院吧，就在西边不远！”胡小兵看了一眼自己的左腿，鲜红的血从裤管里流了出来。胡小兵吼道：“水泥快被淋着了！快给老子推车，往东两百米就是工地！”然后他拖着左腿拉起了板车。女人跑过来，在板车后面用足了力，女人咬紧了嘴唇，这样一来，泪水再多，也无法流进她的嘴里了。[佳作·领悟]三个梦游者的酸楚加西亚·马尔克斯终于我们找到了她：她孑身一人地蜷缩在屋旮旯里。给她捎东西之前，有人告诉我们说，她不会适应那种乏味的生活，没有甜味，没有诱惑，唯有那残忍的囹圄般的孤寂每时每刻地紧压在她的背上。有人告诉我们说——过了很长时间我们才记起这件事——她也曾有过童年。当时我们未必信以为真。可眼下，看到她坐在屋角里把一只手指放在嘴唇上，两眼眨着惊恐的目光，我们或许相信她有过童年，曾经有过，她曾经有过对大雨降临前的凉爽极为敏感的触觉，她浑身上下总是满载着出人意料的侧影。我们的这种发现是突如其来的：她开始发出痛苦的呼喊时，仿佛有块玻璃在里面破碎了；她开始用名字称呼我们大家，眼睛里溢出了泪珠，直到我们在她身旁坐下；我们开始唱歌，开始鼓掌，我们的叫喊声仿佛能使零零碎碎的玻璃片重新弥合，这当儿，我们才相信她曾经有过童年。她的呼喊仿佛是某种泄露；呼喊的四周仿佛布满了令人追忆的树木和深河。起身的当儿，她晃了晃，依然没有用围裙遮脸，依然没有擤鼻子，依然眼泪汪汪地告诉我们：“我永远不会再笑了。”我们出门进了院子，我们三人，都一声不吭；或许我们认为大家都拥有共同的想法。或许我们认为在房里不开灯乃为上策。她希望孤零零地——也许——坐在黑旮旯，编着最后的一根辫子，似乎是她免于与牲口为伍的唯一的东西。外面，院子里，弥漫着深雾般的昆虫。我们坐下来，脑子里想着她。往日我们光是这样，已有无数次了。我们满可以说，我们眼下的所作所为是我们毕生中的日常工作。可那天晚上则不同寻常：她说她永远不会再笑了，而我们深信噩梦已变成了现实。我们围坐成一个三角形，在我们的想象中，她居中间，那样虚无缥缈、弱不禁风，甚至听不见那数不胜数的计算时间节奏的钟声；在这种节奏声中，她渐渐变成了尘埃。“我们当时要是有勇气希望她去死就好了”。我们心照不宣地思忖着。可是我们倒希望她这样：丑陋、冷若冰霜，就像是我们隐秘的缺陷的微薄捐献物。从前，很久很久以前，我们已是成人。然而，她在这间屋子里年纪最大。同一天晚上，她一直在场，能够同我们坐在一起感受着繁星悸动的韵律，四周围坐着健康的儿子。若是嫁给一个可靠的公民或成为一个守时者的姘妇，她早该是这间房里的德高望重的妇人。但她对那种纯一纬度(宛如一条直线)的生活习以为常了，这也许是由于她的罪过或德行只有轮廓而让人视而不见的缘故吧。很久以前我们就知道这一点。有天清晨起床后，我们发现她趴在院子里，艰难而又欣喜若狂地啃着泥土的当儿，甚至毫无诧异之情。尔后她面带微笑地重新望着我们；她是从二楼窗口摔在院子里的硬土上的