古代木构建筑的特征和详部演变-(下)

第七章古代木构建筑的特征与详部演变（一）学习目的和要求了解古代建筑若干习见的局部形制与构造，以及其演绎变化。（二）考核知识点1、台基、踏道、栏杆、铺地2、大木作3、墙壁4、屋顶5、装修（宋称小木作）6、色彩与装饰（三）考核要求1、台基、踏道、栏杆、铺地了解：（1）台基（2）踏道（3）栏杆（4）铺地2、大木作了解：（1）柱（2）枋（3）斗拱（4）屋架（5）多层木建筑3、墙壁了解：（1）土墙（2）砖墙（3）木墙（4）偏条夹泥墙4、屋顶掌握：（1）屋顶种类了解：（1）屋顶做法5、装修（宋称小木作）了解：（1）门（2）窗（3）天花、藻井、卷棚（4）其他装饰（5）家具陈设6、色彩与装饰掌握：彩画了解：（1）色彩（2）装饰重点掌握：1、古单体建筑的组成；2、中国古代木结构的结构体系、大木作、小木作等；3、屋顶形式、台基样式、以及彩画种类。了解：1、古代木构建筑构件的发展、流传或消亡与建造背景、技术、审美情趣、观念理制等的关系。1、单体建筑外观组成：台基、屋身和屋顶三部分开间（面阔）：木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离，明间、次间、梢间、尽间。通面阔：各开间的总和。通进深：各步距离的总和或前后檐柱间的水平距离。步：屋架上相邻两檩中心线的水平投影距离。中国古代单体建筑相关名词单体建筑外观组成：台基、屋身和屋顶三部分。中国古代单体建筑相关名词2、单体建筑结构组成：梁、枋、檩、椽、柱梁：是搭在柱顶上的水平木件，沿着进深与房屋呈90°排列；上一梁较下一梁短，层层相叠，构成屋架。其长短由建筑的进深决定。枋：安置在柱头或柱身之间、斗拱与斗拱之间，起拉结梁柱的作用。枋的长短由建筑的面阔决定。檩：架在屋架或山墙上面，与屋脊平行，用来支持椽子或屋面板的长条形构件；也叫桁，截面为圆形。椽：垂直穿过屋正面，架在檩上，直接负荷屋顶瓦面的重量，分为飞檐椽、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽等；其断面有圆形、方形、扁方形及荷包形等。柱：非梁架的构件，却承受着梁架的一切；可分为檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱等。各种位置、不同尺度的梁枋檩椽以榫卯的方式连接，组成建筑的框架体系。（1）梁、枋、檩、椽、柱枋金柱檐柱中柱山柱按结构所处的部位可分为檐柱、金柱、中柱、山柱等。枋：水平构件，位于窗户或走道之上，或连接两柱或两框架的构件。（2）斗栱斗栱：柱子顶端的斗与栱合称，用以承托出檐部分的重量，是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗、升和矩形的栱、斜置的昂组成。大式建筑中用坐斗斗口宽度作建筑及构件尺度的计量标准。按建筑等级将斗口分为十一等。斗：通常为木造方块，于柱子顶端，支撑上部构件。作用：1、在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。2、有一定的装饰作用，又是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。3、封建社会等级制度的象征4、重要建筑的尺度衡量标准清式建筑做法中：建筑主要尺寸的决定（1）建筑平面大式建筑：根据建筑的类型选择斗栱的大小、出跳的多少。小式建筑：先定明间面阔，次间为明间的八折，梢间为明间的六五折或七折。出檐长按檐柱高三折计算。（2）建筑高度可分为台基、屋身、屋顶三部分。台基高度：由地面到阶条石上皮。普通台基高等于檐柱高的15％。屋身高度：在大式建筑中，包括柱础、柱身和斗栱的总高。屋顶高度：一般等于檐柱高或它的九折。但实际是根据各步架举高与屋脊形式等决定的。第一节台基、踏道、栏杆、铺地（一）台基：台基：房屋下面的底座，是整座建筑物的基础部分。台基作用：御潮防水，后出于外观及等级制度的需要。台基分类：1、普通台基：用土或碎砖夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。2、较高级台基：较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。3、更高级台基：即须弥座，又名金刚座。须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。4、最高级台基：由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基上。须弥座故宫外三殿第一层须弥座台基台基天坛圜丘台基须弥座（二）踏道踏道：用以解决具有高度差的交通设施。踏道类型：阶梯形和斜坡式两种。（1）阶梯形踏步：常布置在明间的阶下，垂带石中线与明间檐柱中线重合。也可位于室内，可用单阶、双阶或多阶等形式。（2）坡道礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。辇道则倾度平缓，用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。后来则主要起装饰作用。坡道－踏步－辇道三、栏杆栏杆：先在台基或地面置地栿，再在上立望柱、栏板和抱鼓石。（四）铺地类型：分为室内铺地与室外铺地。室内铺地：原始社会——烧烤地面，以隔潮湿。周初——由泥、沙、石灰组成的面层。晚周——出现铺地砖。室外铺地：新石器中期——卵石铺砌；唐代就全用预制地砖。第二节大木作大木作：是我国木构架建筑的主要结构部分。由柱、梁、仿、檩、斗栱等组成，是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。清式建筑做法中：大木：指木构架建筑中的主要承重部分。分类：大木大式：使用斗拱的殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。建筑尺度以斗口作为衡量的标准。大木小式：主要用于宫殿、官署等建筑的次要房屋和一般民居。只用单檐悬山和硬山及以下屋顶，不用琉璃瓦和斗拱。建筑尺度依明间面阔及檐柱径为标准。第三节墙壁分类：根据单栋建筑墙壁的性质和部位：檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。根据建筑材料：土墙（夯土或土坯)、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。按结构受力情况：承重墙、非承重墙。（一）土墙：隔热、隔声性好，有一定的承载能力，可就地取材，施工简易，但易受自然侵蚀，所以古代筑墙时很注意选址和排水。（二）砖墙（三）木墙木墙是井干式结构形成的，榫卯精确且形式多样。（四）编条夹泥墙多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也可作内墙。它是在柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。特点是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外观也很美观，适用于气候温暖地区。两坡顶构造较简单，有硬山和悬山两种，悬山又称挑山。四坡顶有庑殿顶、攒尖顶等。两坡和四坡组合又成歇山顶。其他如平顶单坡顶等。第四节屋顶（一）屋顶的形式基本两大类：两坡顶、四坡顶。（1）庑殿屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，又称四阿殿、五脊殿。（2）歇山两坡和四坡的组合屋顶形式（3）悬山屋檐两端悬伸在山墙以外，山墙处常露出木构架的柱、梁或枋。（4）硬山两坡顶的一种，但屋面不悬出于山墙之外。（5）攒尖多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝项。（二）屋顶做法（1）屋面曲线它包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲线。屋面曲线的形成，不但有利于雨水的宣泄，而且还为室内争取到较多的阳光，屋面外形因此也变得更加柔和与秀丽。（2）屋角我国北方建筑屋角起翘较平，外观庄重浑厚；南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。但起翘的做法有所不同。（3）屋面材料民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官式建筑或用陶简、板瓦或用琉璃瓦。（4）屋脊和屋面装饰：朱雀、凤鸟、鸱尾，兽吻、仙人等。屋脊和屋面装饰门第五节装修（宋称小木作）外檐装修，在室外，如走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗等。内檐装修：装在室内，如各种隔断、罩、天花、藻井等。（一）门（1）版门：它用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。分为棋盘版门和镜面版门。（2）隔扇门：一般作建筑的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。（3）罩：大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。故宫交泰殿隔扇门罩多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用，多为雕花木作。花罩分为几腿罩、栏杆罩、落地罩、门洞罩、炕罩。炕罩栏杆罩几腿罩落地罩、门洞罩（二）窗窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。窗的式样：直棂窗、槛窗、支摘窗、横披、漏窗等。槛窗：由隔扇门演变而来，形式也相仿。支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后合称支摘窗。横披：当建筑比较高大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。它既可通风、采光，又避免了因门窗过于高大而开启不便的缺陷。漏窗：漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、八角面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。漏窗（三）天花、藻井、卷棚天花：为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格。藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。卷棚：又称为“轩”，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱与前、后金柱间。轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色（栗色为多）油漆，绝少使用彩画。天花藻井第六节色彩与装饰一、色彩早期建筑色彩——来源于建材的原始本色，人为加工少；随着制陶、冶炼和纺织等生产实践，人类认识并使用来自矿物和植物的颜料，并将用于建筑装饰或防护涂料，因此产生了后天的建筑色彩。建筑色彩的使用和演绎，还受统治阶级的意识形态影响。二、装饰包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态的变化等。雕刻彩画一、彩画作用：木构表面施油漆彩画，既保护木材，又起装饰作用。二、清代彩画：其造型与分类主要表现在梁、枋上。常用类型：和玺彩画：和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门。旋子彩画：在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，一般的官衙、庙宇主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂等处。苏式彩画：苏式彩画一般用于住宅、园林。常绘历史人物故事，山水风景，博古器物等，基本不用金。三、彩画施工：见教材P297。清式彩画作1.和玺彩画是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑1)基本格局2)纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹3)设色4)绘法与等级基本格局：三大段箍头、藻头—枋心—藻头、箍头纹饰题材行龙坐龙升龙降龙设色以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，上下蓝绿对调4)绘法与等级•绘法：龙和玺，凤和玺，龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺，龙草和玺•等级：第一等级：龙和玺第二等级：龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺凤和玺第三等级：龙草和玺龙和玺和玺彩画：最高级的彩画，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门。凤和玺龙凤和玺彩画龙草和玺龙草和玺乾清宫廊内彩画故宫太和门彩画2.旋子彩画1)布局：与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光2)纹饰题材：藻头，枋心，合子3)绘法与等级可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次布局及纹饰题材藻头处理清式旋子彩画藻头内使用卷涡纹花瓣装饰旋子彩画：在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，一般的官衙、庙宇主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂等处。金琢墨石碾玉烟琢墨石碾玉金线大点金旋子彩画墨线大点金旋子彩画雅伍墨旋子彩画3.苏式彩画源于江南苏州一带，传至北方进入宫廷即为官式彩画中的一个重要品种。可分为早中期官式苏画和晚期官式苏画有包袱式、枋心式、海墁式三种苏画苏式彩画：苏式彩画一般用于住宅、园林。常绘历史人物故事，山水风景，博古器物等，基本不用金。清中期枋心式苏画清中期包袱式苏画清中期包袱式苏画清中期海墁式苏画清晚期包袱式苏画清晚期包袱式苏画清晚期包袱式苏画包袱包袱清晚期枋心式苏画彩画现象分析旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画（梁思成）殿式彩画与苏式彩画的比较1)殿式彩画：采用程式化的象征画题苏式彩画：采用写实画题2)殿式彩画：尊重构件的结构逻辑苏式彩画：突破构件的结构逻辑3)殿式彩画：严格运用平面图案苏式彩画：热衷于立体图案和退晕的效果原因：建筑的不同性格对彩画有不同的要求殿式建筑：庄重、规整、凝重的格调苏式园林建筑：活泼