外国古代建筑史简答论述题汇校

外国建筑史简答论述题汇校2013.年11月25日建中编印1.0古代埃及的建筑7、古埃及时期主要建筑特点及成就:①以石材为建筑材料，采用梁柱结构②遵循因地制宜的原则③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体古代埃及建筑的主要成就是什么?（1）金字塔：第一座石头金字塔---昭赛尔金字塔；吉萨金字塔群----胡夫金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔。金字塔融合于自然。高山，大漠，长河是神圣的，从而承托的金字塔也无比神圣，它们伫立在尼罗河三角洲的大漠中，显得十分协调，一眼望去，仿佛大自然送给人类的礼物。（3）太阳神庙：在大门前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有一两对方尖碑，后背是大面积的彩色浮雕石墙，使构图主次清楚，层次分明，完整统一。大殿里总是立满了高大粗壮的柱子，形成神秘严肃的气氛。1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金字塔②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式3.古埃及常见的柱子形式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形；玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金字塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35mii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46miv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。这时候，氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的，反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表，太阳神庙代表了陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。表现出的古埃及建筑的设计思想（建筑成就与艺术特点）：1、金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：1）突出纪念性建筑规模宏大，超出平常；2）纪念性建筑形式简单，稳定，多为几何体；3）轴线纵深排列，明确、对称4）采用纵深构图，渲染气氛5）气势雄伟、严肃、压抑、神秘。3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。4.建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。6.产生柱式的雏形。埃及神庙的空间序列是：牌楼门——围柱庭院——大柱厅——神堂埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造（神秘的、压抑人的）的效果吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。他们是古埃及金字塔最成熟的代表。它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。§古埃及金字塔造型艺术（艺术构思）金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。这样的艺术思维就是知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟，长河落日，共同壮立§太阳神庙艺术重点两个艺术重点：一个外部重点是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗威压，和仪典的神秘性相适应。简述古代埃及金字塔的艺术表现力体现在哪里?P10----金字塔的艺术表现力主要在于外部形象.金字塔在白云黄砂之间展开,气度恢宏.它们都是正方位的.对角线相接.狮身人首像,大部分就原地的岩石凿出.它浑圆的头颅和躯体,同远处方锥形金字塔的对比,它的写实性和金字塔的抽象性对比,使整个建筑群富有变化.金字塔位于沙漠边缘,在广阔无垠而充满了神秘之感的沙漠之前,只有金字塔这样高大,稳定,沉重,简洁的形象才有纪念性.金字塔反映着古埃及的自然和社会特色.把高山,大漠,长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑.2.试述古埃及及金字塔的造型艺术，并绘出胡夫金字塔的剖面。.金字塔的最初形态是玛斯塔巴，是一种砖或石块砌成的长方形坟墓，但它尚未和特定的尼罗河流域发生关系，尚未形成自己内在的特质，于是陵墓就向着集中的、不朽的、纪念性方向发展。昭赛尔金字塔开始了这方面的探索。把玛斯塔巴重叠放置，逐渐缩小就是六层的昭赛尔金字塔，这是金字塔形象形成的关键一步──运用了山的原形。卖登金字塔三层，达舒尔金字塔是两折式，已接近成熟的金字塔了，随后的金字塔是方锥体。全世界几乎所有的民族对山岳都有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它作为神的住所，或者把它作为崇高的象征。这是因为它比一切寻常的东西都高大、深邃，难于攀登又不易征服，且又具有完整形象，人们把它的形象特征提炼概括，用于纪念性建筑集中式的高耸构图，但只有埃及人的金字塔才真正体现了山的结构原理。在一望无际的沙漠上，在这种特定的视觉要求下，只有金字塔那样稳定、简洁、高大的形象，才能够有力量站得住，象吉萨金字塔那样有规律的组合更显得有庄严、伟大的气概。6.古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点：1）牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；2）多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。实例：卡纳克阿蒙神庙（GreatTempleofAmmon）——太阳神庙中规模最大鲁克索阿蒙神庙卡纳克宏斯神庙2.0两河流域和伊朗高原的建筑2、主要建筑特点及成就:①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯§古西亚建筑饰面技术的演变展：第一时期是公元前四千纪，一些重要建筑物的重要部位，趁土坯还潮软的时候，楔进长约12厘米的圆锥形陶钉。陶钉紧密爱在一起，底面形同镶嵌，将底面涂成红、白、黑三种颜色，组成各种图案。第二时期是公元前三千纪之后，由于当地盛产石油，多用沥青保护墙面，比陶钉更便于施工，更能防潮，因此陶钉渐渐被淘汰。为了防护沥青免受烈日的暴晒，又在它外面贴各色石片和贝壳，把用陶钉做大面积彩色饰面的传统保持下来。第三时期是大约公元前二千纪，两河下游在生产砖的过程中发现了琉璃，它的防水性能好，色泽美丽，又无需像石片和贝壳那样全靠在自然界采集，因此，逐渐成了这地区最重要的饰面材料，并且传播到上游地区和伊朗高原。琉璃装饰的水平很高，形成了整套的做法。形成了两种构图方式，一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同，另一种是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复。试叙述古波斯建筑装饰的特点。答：波斯人建筑成就体现在宫殿建筑。帕赛玻里斯宫殿，百柱殿的建筑装饰母题象征着帝国的扩张；爱奥尼亚式涡卷来自希腊，植物叶装饰来自埃及，公牛和狮子来自美索不达米亚。墙体虽然是土坯的，但是墙面贴黑、白色大理石或者琉璃，内部柱子很精致，柱础是高高的覆钟形，刻花瓣。1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。实例：乌尔山岳台3.0爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）；迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门1、克里特与迈锡尼的建筑特征有哪些异同不同点：迈锡尼建筑粗犷雄健、极强的防御性，克里特纤秀华丽、毫不设防；共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则没有轴线，工字型平面的大门，上粗下细的石柱。4.0古代希腊的建筑§试述古希腊建筑特点。（古希腊建筑成就）受人文主义思想的影响，古希腊建筑追求形式上的完美，把建筑当做雕塑一样来处理。1）创造了影响深远的古希腊柱式，体现了科学技术的高度结合，即高度精细与美感相结合。2）有视觉矫正行为3）单体平面简单，朝东多。4）墙体用大块石磨平不用沙浆。施工技术先进。5）装饰线脚细致。6）对美的追求与理性精神的体现。7）外部空间丰富，内部空间不发达。8）把建筑当作雕刻来对待。建筑立面上多雕刻，是古希腊艺术重点，深入建筑内部的导向性不强。9）石构的梁柱体系成熟。10）拱券应用成熟，但不多用试分析古希腊建筑的特点及典型实例（《中外建筑史（笔记）》P46）.㈠城市与广场：城市均是在卫城周围自发形成，大多混乱，善于利用地形。希腊化时期的希波丹妯规划米利都城，采用方格网城市规划理论。广场为商业集会中心，广场逐渐取代卫城地位。晚期普遍设敞廊，如：阿索斯广场，平面梯形，宽边建神庙，窄边设入口，两侧两层敞廊用叠柱式。㈡建筑类型：类型丰富（扩大），除住宅、陵墓、神庙外，还有公共建筑与纪念性建筑，如：埃比道拉斯剧场、会堂、音乐纪念亭、风塔、体育场、图书馆等。㈢柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式。㈣庙字型制形成：雄伟庄严，简洁明快。古典时期多采用周围柱良好式造型，正侧面柱数比为n/n+1。胜利神庙前后廊式、帕提农神庙周围柱廊式。㈤视差矫正：水平线中间升起、