八十年代戏剧

第八章1980年代戏剧教学内容•一、新时期戏剧概述•二、沙叶新的戏剧•三、高行健的戏剧一、新时期戏剧概述•新时期戏剧发展的三个阶段：•恢复期：1977-1979，现实主义传统的恢复；•探索期：1980-1985，戏剧理论和实践的探索；•深化期：1986年以后，戏剧探索的深化阶段。（一）现实主义传统的恢复（1977—1979）•1、揭批“四人帮”。•苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》。•2、从“神化”走向“人化”。出现了“革命领袖”的创作繁荣。•丁一三《陈毅出上》，沙叶新《陈毅市长》。•3、揭示现实生活中的矛盾。•崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召唤》•4、反映城市生活的剧作。•李龙云《小井胡同》、苏叔阳《左邻右舍》。（二）戏剧理论和实践的探索（1980—1985）•1．戏剧观念的讨论。•2、戏剧创作和舞台实践的探索。•探索戏剧成为新时期话剧创作的主潮,如马中骏、贾鸿源的《屋外有热流》——现实场景和回忆梦幻交错，舞台时空高度自由，突破了传统现实主义戏剧模式。•3、探索戏剧的特征（1）哲理思考与艺术抽象。如：刘树纲《一个生者对死者的访问》。（2）从具体的人到符号化的人。如：《WM》（我们）（3）表现形式的多元化，情节淡化，结构开放，手法多样。4、探索戏剧的革新•（1）形式革新第一，结构散文化，叙事成分增加；第二，戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠；象征、隐喻、荒诞变形手法的运用；第三，人物心理活动的舞台呈现；第四，借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。•（2）内容革新第一，思考人的价值和生存的意义；第二，追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；第三，追求主题的诗化、哲理化和多义性。（三）戏剧探索的深化阶段（1986年以后）•1、戏剧探索的特点：•第一，立足戏剧本体，进行本土化的追求。•第二，以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。•《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》：探索戏剧成熟标志，民族文化的寓言。•第三，小剧场运动的复兴与尝试。以高行健《绝对信号》为标志。2、80年代探索剧较有影响的作品•高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》•黎锦云《狗儿爷涅槃》•沙叶新《寻找男子汉》•宗福先《血，总是热的》•陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》•马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》•刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》《一个死者对生者的访问》80年代话剧创作的特点•体现在题材的开拓和艺术形式的探索上。•本时期的作家比之“十七年”的作家，由于少了文学之外的干扰，创作的艺术个性更加鲜明，主体意识突出，往往大胆地贴近生活，表现复杂的人性和人生。•敏锐反映现实，广泛开拓题材，塑新的人物，探索新的形式。二、沙叶新的戏剧•1、沙叶新创作简介：•沙叶新（1939-）当代著名的戏剧家，从20世纪60年代开始戏剧创作。•剧作有《约会》、《假如我是真的》、《风波亭的风波》、《论烟草之有用》、《陈毅市长》、《马克思秘史》、《寻找男子汉》、《耶稣·孔子·披头士列侬》、《尊严》等剧作问世。2、剧作《陈毅市长》•人物形象——陈毅：严于律己、以身作则、光明磊落的共产党人。•结构特色——“冰糖葫芦式”结构：截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，十场写了十个彼此独立的故事。３、沙叶新戏剧的特色（1）社会责任感。•在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重要课题。《假如我是真的》（2）平民意识。•忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化；让观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思维方式。《陈毅市长》（3）喜剧风格。•以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。•喜剧效果往往是轻松愉快但又令人回味。三、高行健的戏剧•1、高行健简介•高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。•80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》、《彼岸》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。•90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。高行健是戏剧艺术的不懈探索者。２、《绝对信号》：话剧艺术的探新•第一，提出当代青年命运这一严峻的课题。•黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪等。•第二，人物内心活动图象化。•第三，小剧场、无场次的演出形式。３、高行健的多声部戏剧•《车站》：无场次多声部抒情喜剧•《野人》：多声部现代史诗剧•强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。思考题•１、简述20世纪80年代戏剧创作情况。•２、简论20世纪80年代探索戏剧的特征。