涉江采芙蓉bixiu222222

迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。“古诗”的原意是古代人所作的诗。它与两汉乐府歌辞并称，后专指汉代无名氏所作的五言诗，形成一个特定含义的专类名称。并且发展为泛指后来具有“古诗”艺术特点的一种诗体。初唐以后，产生了近体诗，其中有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗体便统称为“五言古诗”或“五古”。五言诗，古代诗歌体裁。全篇由五字句构成的诗。汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书·五行志》和《尹赏传》所引西汉成帝时歌谣，已成为完整的五言形式；东汉时的《陌上桑》《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已“居文词之要”（钟嵘《诗品》）成为最盛行的诗体，出现了大批名作。《古诗十九首》选自南朝萧统《文选》，包括汉代无名氏所作的19首五言诗，是汉代文人诗的集大成之作,五言诗成熟期的代表作，大抵为建安时期的作品。清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”(《说诗晬语》)从内容看，主要写的是作者失意和哀伤，写游子、思妇的离愁和相思，由于作者文化素质较高，继承了《诗经》和《楚辞》的传统，吸收了汉乐府的营养，所以不但善于运用比兴，而且创造出一种独特的风格、艺术成就很高。钟嵘说：“惊心动魄，可谓几乎一字千金！”刘勰说：“实五言诗之冠冕也。”明代谭元春说：“在诸古诗之上，千古无异议。”其成就在于能把这些常见的主题表现得扣人心弦。《古诗十九首》的内容主题内容：闺人怨别游子怀乡游宦无成追求享乐感情特征：感伤、苦闷艺术特点：1、长于抒情，融情于景，寓景于情，水乳交融。2、善用比兴手法，映衬烘托，言近旨远，含蓄蕴藉。语言：不加雕琢，浅近自然，但又异常精炼，含义丰富，耐人寻味。萧统，南朝梁代兰陵人，文学家，梁武帝（萧衍）的长子。《文选》是我国最早的一部各类文学作品的选集，收集秦汉以来的文学作品，共三十卷，也称《昭明文选》。涉江采芙蓉涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。熟读成诵这首诗的主题是什么？思妇怀远，游子思乡这诗作于汉代，可视为当时不少因战乱而分离的情侣的写照。诗歌赏析：（一）、整体感知诗歌赏析(二)、该诗是如何表现这一主题的？夏秋之交，正是荷花盛开的时节。风和日丽中，荡着小舟，在湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，这可是江南农家女子的乐事。摘上几枝莲花，送给心上人，难说就不是妻子、姑娘们的真挚情感。何况在这湖泽中还有数不清的兰、蕙芳草，一并放入袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更令人心醉。这就是诗歌前两句给我们描绘的画面，“芙蓉”“兰泽”“芳草”等意象，为文章奠定了高洁，清幽的意境。让人顿感抒情主人公形象的稚洁以及所表达的感情的纯洁、美好。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。涉江采芙蓉兰泽多芳草采之欲遗谁？所思在远道。一位怅立船头的女子。她与众多女子的嬉笑不同，她注视着手中的芙蓉默然无语。为何呢？她徒然采摘的芙蓉此刻又送给谁呢？因为女主人公思念的丈夫，却正远在天涯。但你是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。----王夫之《姜斋诗话》《诗经》《楚辞》里的赠花情静女其娈,贻我彤管。非汝之為美，美人之贻。《诗经静女》①娈：luán美好。②贻：赠。③彤管：红色的管状植物。被石兰兮帶杜衡折芳馨兮遗所思。《楚辞山鬼》我身披石兰腰束杜衡（香草）再掐枝鲜花，送给思念的神女。采摘花草赠给远方的亲人，这种举动在古代诗歌里多有表现。它寄托了什么呢？庭中有奇树庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。庭中有奇树这诗写一个妇女对远行的丈夫的深切怀念之情。这首诗对于庭中奇树的描写，暗用比兴的手法，以花来衬托人物，写出人物的内心世界。诗的最后两句大意是说：“这花有什么稀罕呢？只是因为别离太久，想借着花儿表达怀念之情罢了。”这是主人公无可奈何、自我宽慰的话，同时也点明了全诗的主题。这一抑一扬，诗的感情增强了，最后结句也显得格外突出。诗写到这里，算结束了。然而题外之意，仍然耐人寻味：主人公折花，原是为了解脱相思的痛苦，从中得到一点慰藉；而偏偏所思在天涯，花儿无法寄达，平白又添了一层苦恼；相思怀念更加无法解脱。由此可以看出，送花草给“所思”是在思念之情铭心刻骨时自然而有的一种举动，并且所送的花草或为“芙蓉”，或为“奇树”开的芳香浓郁的花，这又表现了对“所思”的珍惜之情。不过，花草很快就会枯萎，送花草给远方的亲人是“无理”的想法，当送花草的人一转念间意识到花草无从寄出时，内心的痛苦与惆怅可想而知了。这两句空间突然转换，出现画面不再是拈花沉思的采莲姑娘，而是那身在“远道”的丈夫。“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。正当女主人苦苦思念丈夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限的忧愁，回望妻子所在的故乡。他望见故乡的山水吗？他望见采莲的妻子吗？此刻展现在他眼前的，无非是漫漫无尽的长路。“还顾“一词动作感和画面感很强，让人仿佛看到主人公孤单、忧愁、怅惘地立在船头，徒劳地往故乡的那个方向张望，他看到了什么？是他不敢去仔细计算的迢迢的路程！“漫浩浩”一词，读起来给人以路途绵延无尽的感觉。故乡在哪儿？“所思”在哪儿？抒情主人公感情痛苦到极点。这两句并没有直接点明主人公的痛苦，这样，给读者留下了很大的想象的空间，具有含蓄不尽的效果。还顾望旧乡，长路漫浩浩。一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后是密密的荷叶，红丽的荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样的孤独凄清；一边是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟是那般愁苦！两者之间是层叠的山峦。双方都茫然相望，谁也看不见谁。有同样的心情却不得不分开而居，也只得忧伤以终老了。末两句不但说明归程遥远，同时也说明归期无望。如此日日空候，归乡无期，离愁也就永无穷尽了。游子思归乡，思妇盼归人。传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。不露哀怨，语言蕴藉。同心而离居，忧伤以终老试对这首诗的艺术特点加以概括一是意境高洁、清幽；二是含蓄不尽，余味悠长。诗人塑造的抒情主人公是男子还是女子？谈谈你的观点和依据。涉江采芙蓉环顾望乡问题探究此诗的抒情主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟”，因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式。在穷困潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把同一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来。从这一点看，《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的“苦闷”，不仅虚拟的全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借助思妇口吻“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。这样的诗情抒写，就不只是“婉曲”，简直是奇思了！八声甘州柳永对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。天地之间一声幽叹月夜杜甫今夜鹿阝州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干