21天写剧本

21天写剧本编译阿冬2002/04下（按）你喜欢看电影吧?那么，你有没有那样的感觉。想用电影把自己的某种经历表达出来?或者用电影传达自己的采种概念?自己动手写一部电影，感觉如何?哈．你觉的这是一个不可能的任务吗?薇·姬金女士的同事也是这么劝她的．但是她创造了一种叫做“精神电影方法”(TheInner-MovieMethod)的电影创作方法，教会了很多人自己动手写电影．我们也来学一学吧．现在开始上课!序言什么叫“精神电影方法”对于大多数人来说．自己动手写一部电影是几乎不可能实现的空想．这就是精神电影方法创立的目的：让不可能的事情变得可能。具体内容很简单．用一句话概括就是用心写，用脑子改(writefromyourheart；rewritefromyourhead)。既然理智告诉我们你写不了一部电影，那么就别用理智，让我们用心灵来写．你的心灵比你以为的更聪慧，它知道你到底想写什么样的电影，你要做的就是．撒开一切怀疑和顾虑，直接接近自己的心灵就可以了。1．如何把理智和心灵结合起来写作是一个让人精神分裂的工作．因为它同时用到理智和情感两个部分，你的心灵对自己要写什么东西已经有某种感觉．而理智部分．则要把这种感觉付诸纸面．在这种情况下，我们就必须在左脑和右脑、有意和无意、分析和直觉之间做一种判断．这种生活中的协调能力现在用来平衡我们自身，让你知道在什么时候应该用哪一方面能力。在创作的时候．我们会用到以下四种截然不同的方式：调查：对于跟主体有关的一些内容进行调查研究．不断地提出问题．寻求各种事物之间的联系，在没有感觉的情况下找到感觉。创造：对你所找到的所有素材进行重新组合．仔细研究．从各种不同的角度、以新的方式对这些素材进行判断组合，注意．在进行这一动作的过程中．不要受到任何既成方式的限制．决定：现在，你要对手中的素材进行进一步的磨合．决定到底用什么方式进行处理。撒掉任何与你的表达角度不同的内容。动手：将想法付诸实施，制定日程表，做好计划并开始动手操作。这四种方式并不是星线性顺序进行的．可能这一分钟你需要对所有的素材进行整合，而下一秒钟你又需要跳出这种整台，进行其它动作。而在这种运作进行的过程中．你也有可能会感受到心灵和头脑之间的矛盾：你的心灵告诉你应该用什么东西．但是你的头脑却相信应该改变这种方式．因此它经常扰乱心灵的运作，混淆自然进行的东西。这种混乱很好解决，精神电影方法会令你的头脑忙于其它工作．它能够做得很好．同时也令你的心灵有足够的自由去创作出一部伟大的电影。也就是说，精神电影方法让你的心夏和头脑各有自己的工作要忙，在两个不同的方面发挥量大的特长．并且不打扰对方的工作。2．这些工作是什么．以及谁(心灵还是头脑)将从事这工作？首先，你需要能够找出故事的主人公和故事内容的技巧；而一旦你明白了这两点．你还需要知道如何对此进行描写．也就是说．你需要架构故事结构的技巧此外．你还需要将故事付诸纸面使它看起来像一部电影的技巧；你还需要练习，让你能够始终掌握着故事的前进方向。最后．你还需要有一个可靠的肩膀，它能够为你提供哭泣的港湾，也能够陪你尽情地欢呼。以下就是为你的头脑提供的几项特别工作：9分钟电影：甚至在你开始动手写作之前，你就要知道在你的剧本当中，第1、3、l0、30、15，60、75、90和120页会进行什么内容，这是一个有效的地图．能够让你在进行第二步操作的时候．不至于漫无目的地脱离故事框架。2页影展：对于第一次接触电影编剧的人来说．主要的恐惧来自于自己写的东西像不像一个剧本．事实上．剧本的结构是整个事情当中最容易的部分，因此，我们将为你提供一个两页纸的剧本练习，一旦你能够掌握了这个骨架，你就能够继续往上添技加叶。下面是为你的心灵准备的工作：8分钟作家：这是让我们找出你心夏中有什么的方法。在这个过程中，不要让大脑来对心灵的内容进行分析和j膏测。方法很简单，就是不停地提问问题，一旦撒开大脑逻辑思维．你很容易打开自己的感觉源泉。作为一个8分钟作家，你要对自己真正想要什么、真正希望什么，真正想说什么做一个快速问答，在这个过程中，你要始终贴近自己的心灵。当你在这些问题中找到了重点．邢就是你动手写作的机会。首先，这些小问题的设计．是为了能够让你一次写一个8分钟的电影，然后．它就会成为你真正动手写自己的电影的技巧。备注：1)当你在选择自己要写什么主题的时候，有一个选择是．我们生命中某个特定的年龄所面临的特定的主题。你可以自己体察一下自己的年龄．然后想一下这个年龄段所面临的中心问题是什么，这就是你的电影的主题．在写作过程中．你将会回答这个问题。2)拥抱阻碍：你需要能够让写作工作进行下去的技巧，在拥抱阻碍的课程当中，我们将金告诉你如何解决各种阻碍．无论它是外来的——家庭，工作．时间和地点，还是内在的————精神紧张、耽搁或者缺乏自信。2002/05上上一节课我们向你介绍了什么叫做“精神电影方法”．现在我们就正式进入工作进程．首先．当然．你要做好写作的准备工作而在一切的准备工作开始之前．我们先提醒你几个注意事项：1．别被偶尔的抱怨击垮：心中要抱有美好的梦想．这个梦想可以是你电影的蓝图；2．注意话外音：通常我们在一句对白中能够体会到更多的意思．不过在你写草稿的时候可以不过分追究这个意思．在改写的时候再仔细推敲：3．行动不是语言：光说不做是不行的．你必须把这种写作的冲动化成身体的一种自觉意识才行：4．别忘了随时为自己多加一点幸运．要自信准备好了吗?现在就开始进入正题吧。第一章如何做准备工作所谓准备工作，也就是说．你要知道：1．你想写什么；2．怎么写．这就是本章我们将要学习的内容。在你正式进入2l天的写作期之前．你要知道：1．你的电影是关于什么事情的：2．是关于什么人的：3．你想通过这部影片传达什么感觉。你还要准备好：1．你的写作地点：2．写作时间：3．你的支持者：4、你的视觉援助；5，你的幸运物。相信我．这会是一部伟大的电影。第一节写什么一、你的想法来自哪里：毫无疑问．一个初始的念头是一切的开始．你的想法可以来自于一个人物，一本杂志，或者你生活中或报纸上的某个事件。只要这个念头让你想要对其进行扩展或者想要解决相关的问题．你就可以把它当成自己的入手点。二、你的故事是什么。要如何讲述：某人身上发生了某事……这就是故事．你所需要知道的就是谁身上发生了什么．你可能会想：“我要讲述一个寓言．一个现代人如何维持人类与生俱来的尊严的故事”这种想法很好．不过把它保留到你的影片获得巨大成功时再在接受采访的时候说吧。在写的时候．你要关注的只是一个人．不是整个人类。你只要不断问自己“如果当X事情发生在她身上．我的英雄或怎么做”就行了。三、第一印象：现在你对你的电影知道多少?要解决这个问题．你可以想像一下自己坐在电影院里．银幕上正放着你的电影。在头脑中飞快地过滤一追影片的内容．不管你知道多少．把它像你眼前的生活镜头一样快速闪回一遍，你可能会发现一些令人惊讶的画面．有没有发现你对你的影片的了解要比你认为的更多?很好。也可能你发现自己一无所获．那也不要紧．因为即便你没有得到视觉画面．你也会找到一种感觉．我们就将用这种感觉进行工作．无论你看到什么或者感觉到什么．这个“第一印象”都有助于你在写作过程中保持清晰的思维．并能够聚焦于所有重要的问题。四、我想写什么内容?如果你担心自己的主意需要一些商业性的话．那么首先让我们马上把这个负担给摘除掉。你不需要写一个具有商业性的东西．或者要与写了《第一滴血》的人竞争。你只要写一个其他人写不出来的剧本就可以了．这个燃烧的故事来自于你自己的“商业”剧本你不能成为任何二流的其他人．只能成为一流的自己。作为一个编剧．你只有一个真实的价值——你自己的观点。在整个写作过程中．你必须坚信这一点。五、我的观点是什么．我如何能够找到这种观点?你的观点是你独一无二的对这个世界的观察方式，它建立在到此刻为止你的经验和你对这个世界的感觉的基础上。这里有一个例子．它能够说明人与人之间的观点到底能够多么不同：苏茜和我是最要好的朋友．简直就像连体婴，当我们7岁的时候．她养的猫抓住了一只野兔．并开始撕扯那只兔子．直到我们发现并加以阻止，我们的邻居威廉斯先生为了“将这只兔子从悲惨的命运当中解救出来”．便把它在一只装满水的水桶中溺死了。我跟苏茜站在旁边看到了整个过程．后来．在描述这次经历的时候．我说“在跟死亡进行斗争的过程中．这只兔子被淹没在我们的热泪当中”而苏茜则说：“不对．水桶里装的是威廉斯先生从地下室打上来的水。”这是同一个故事．但是观察者的观察点不一样所以说．在描写一部电影的过程中．并没有对和错的差别．仅仅是观察点的不同而已也许你还要问：“如果今年他们不接受我的观点怎么办?”你根本不需要担心“他们”想要什么样的观点．因为在找到这种观点之前．“他们”本人也不知道。2002/07下上节课我们已经开始讨论准备工作了．这节课我们将继续这个话题。1．电影、小说、戏剧和歌曲的差别和表达方法电影是视觉化的东西．它通过展示行为和相关反应来讲述你的故事。某个事件发生了．它所涉及到的范围决非一个房问那么简单，它在空间和时间上都具有弹性．你可以从未来回到过去，现在．从今天到200年之后，从这里到那里．到任何地方。你有一个可以用视觉表现出来的故事吗?它牵涉到一定的行为和外部事件吗?如果有的话，那么你的这个故事就可以成为一部电影。你的角色之间有相互的牵扯和联系吗?你能够用深入的对话揭示这种关系吗?如果有的话．那么戏剧是表达你的故事的量好平台。你想要体察一个角色的心灵和思想并展示他的感受吗?那么小说可能更适合用来作为表达手段，因为在小说中你可以写出你的角色在想什么。你有一个概念——一个清晰的想法，可以概括你的主题——吗?如果有的话．那么它可以成为一首歌曲。一首歌就是一部微型电影．有开始、中间部分和结尾，它能够形成一种诱惑，讲述一个故事。表达一种观点。很多电影的念头都可以变成一首歌曲。如果你想把你的故事写成一个剧本，你就要知道．你要利用外部的事件来表达内部的发展变化。你要做的是展示，而不是讲述。2．下面让我们确定室一下．像的故事是关于什么内容的．你要不断地问：。如果……那么……”这里有一个例子，你可以先看一看，然后我们再讨论利用什么样的技巧把你的故事落实到纸面上。在从飞机场接我的侄女艾美回家的路上，她向我请求帮助．她要为反对酒后驾车学生活动写一个广告剧本．我对她说：“好吧，我们现在就开始这个工作，就在离开机场的路上．就在汽车里。”思想电影格言：“当你准备开始你的故事的时候，正是你以为你时自己的故事一无所知的时候．”下面是我们之间的对话：维姬(以下简称维)：你想传达什么信息?艾美(以下简称艾)：不要酒后驾车。维：是针对青少年的?艾：是的。维：让我们先从时问和地点开始。你想用什么样的场景来传达这条信息?在喝酒时，车里，车祸现场、救护车里还是在葬礼上?艾：我不知道。维：只要想一个就行——就算不对，我们也离正确更近了一步。艾：在葬礼上。维：谁的葬礼?驾驶员还是驾驶员的受害者?艾：这是为我们学校拍摄的．因此我不希望广告出来之后有暗指我们的某些学生喝酒的嫌疑，所以就设定为别人擅了我们的一个朋友吧。维：这些朋友们都站在葬礼上谈论这个事故吗?艾：是的。维：我们在这里深入一下。如果他们在葬礼上谈论发生了什么事的话，这就构成了一个传闻场景，他们谈论的东西就是旧闻．在电影中，我们可以利用直接的行为来传达信息。所以让我们把场景往前或者往后挪一下吧，要么在车祸现场，要么……在医院里怎么样?车祸致死的男孩的女朋友慢慢苏醒过来，她的朋友们都在那里，然后告诉她，她的男朋友死了。艾：太好了!维：好吧，车里是一个男孩和她的女朋友，还是两个女孩或者两个男孩?艾：男孩和他的女朋友。维：让我们重新设想一下是谁喝了酒。你希望是一个外人撞了我们的朋友．但是如果是我们的朋友喝了酒．是不是更具有震撼性?艾：对于那个被告知男朋友喝了酒的女孩子来说，这大概是最难接受的情形。我想以后我劝女朋友不要喝酒的时候，感觉会更容易一些。维：太棒了!现在你已经接近问题的核心了，知道为什么让朋友不要酒后驾车非常困难了。艾：但是我并不想这么写，我喜欢这个医院场景