古代文学名词解释(自己整理)

1、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。2、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。3、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。4、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。5、苏辛词派：北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、张孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。6、稼轩体：辛弃疾号稼轩。他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“色罗万象”。这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。7、江西诗派：在黄庭坚影响下，北宋后期逐渐形成。因黄庭坚是江西人而得名。最早提出“江西诗派”名称的是吕本中，他在《江西诗杜宗派图》中把黄庭坚作为诗派的开山祖，又列举了陈师道、晁冲之等二十四位诗人作为这一诗派的成员。陈与义虽未被列入宗派图内，却被后人推为江西诗派重要作家。8、中兴四大诗人：指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。陆游是南宋最杰出的爱国诗人，以反映民族矛盾，抒发爱国激情为主调；杨万里创“诚斋体”，特征是活泼自然，饶有谐趣，同时也有感慨深沉、忧国忧民的爱国诗篇；范成大以使金纪行诗和田园诗价值最高，其使金纪行诗犹如亲临其境，感触深刻，描写真切，在爱国诗歌中独树一帜；尤袤作品存留不多，对后世影响较小。9、唐宋八大家：唐宋八大家：指唐、宋两代八位著名的散文作家。即唐代的韩愈、柳宗元，北宋的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。八人都提倡散文，反对骈文，是唐、宋古文运动的健将。其创作特点是重视散文内容、文以载道。八大家散文风格各异，韩愈散文雄健奔放，波澜壮阔；柳宗元散文精密峻峭，清新秀美；欧阳修散文流畅婉转，迂徐委备；苏洵散文博辩宏伟，简劲凝练；苏轼散文汪洋恣肆，明白畅达；苏辙散文和平坦荡，体气离妙；王安石散文峭刻雄劲，简丽幽远；曾巩散文平易舒畅，简括严密。八大家中，以韩、欧影响最大。韩文如创阁奇景，欧文如江南秀色，并称“韩欧”。八大家中的宋代六家，又都受韩愈影响。10、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。黄庭坚长于诗，秦观长于词，，张、晁则诗文并擅。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。11、南戏：即南曲戏文的简称，是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”，“永嘉戏曲”。12、杂剧：是在宋金杂剧，特别是金院本的基础上，综合了当时的讲唱文学，主要是诸宫调的若干因素发展而成。其特点：一般一本四折一楔子，一人主唱。13、元曲：有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。14、元曲四大家：指元代四位著名杂剧作家。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，简称“关马郑白”，见于元周德清《中原音韵》。分别的代表作为《窦娥冤》《梧桐雨》《墙头马上》《倩女离魂》。15、《倩女离魂》：郑光祖的代表作，它根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。作品从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的痛苦：倩女的魂魄代表女性对爱情婚姻的渴望与追求，现实中倩女的躯体则只能承受离愁别恨的煎熬，病体怏怏。既追求爱情婚姻又面对礼教禁锢，这便是封建时代女性的真实处境。该剧富于浪漫色彩，辞藻俊美，刻画人物细致入微。16、《赵氏孤儿》：元代纪君祥所作的一部历史剧。故事大体上是：晋灵公无道，荼害百姓。赵盾劝谏不听；奸臣屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入宫中，产生一子，由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主产子，进宫搜孤不得，下令十日内若不献出婴儿，即将国中与孤儿同庚的婴儿均杀死。程乃与公孙柞臼计议，程婴舍子，公孙舍身，救出孤儿。后孤儿成人，魏绛回朝，怒打程婴。程述真情，回府绘图，告知孤儿过去情景。孤儿遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。表现了呼唤正义、讴歌为正义而献身的自我牺牲精神，并坚信正义必将战胜邪恶，客观上反映了广大汉族人民普遍存在的反元复宋的思想情绪。17、《汉宫秋》：元代马致远所做杂剧。描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同，在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物，同时突出了王昭君对汉朝的感情，让她以身报国，投水自杀。作者将王昭君的不幸置于君臣、民族矛盾的背景下，反映了家国衰败之痛，抒发乱世中失去美好生活而困惑、悲凉的人生感受。马致远通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰命运、只能任由播弄的悲哀。加上《汉宫秋》以“秋天”的意境作为结撰全剧的背景，突出秋的萧瑟悲凉，更使整个戏笼罩着灰暗荒寞的气氛，这又表达出作者对时代的体验和认识。18、《墙头马上》：元代白朴所做杂剧。取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身，但为裴少俊之父所不容，后历经坎坷终于夫妻团圆。《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧，以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。剧中正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的开放思想，人物生动、剧情活泼，艺术风格轻松。19、《梧桐雨》：元代白朴所做杂剧。《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》，一部描写的是唐明皇与杨贵妃的爱情生活和政治遭遇的历史剧。主要抒发一种人生变换、盛衰难料的沧桑之感。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。关汉卿杂剧的艺术成就（一）现实主义和浪漫主义相结合。关剧对时代与人生进行了真实地描绘，对元代的生活图景进行了全面地展现，还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示，是元代社会生活的一面镜子，具有强烈的现实主义精神；不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。（二）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格：如塑造窦娥，就是在强烈的戏剧冲突中表现了她善良坚强的性格。同时，关汉卿擅于运用行动描写、心理刻画来塑造人物：如《救风尘》中赵盼儿与周舍巧妙周旋和拯救宋引章的一幕，就表现了赵盼儿的机智聪明、侠肝义胆。关汉卿还擅于创造角色语言来塑造人物形象，如《望江亭》中的白士中是个出身儒雅的士子，其语言就文采风流，而《窦娥冤》中的赵驴儿，俗不可耐，面目可憎，其语言也令人作呕。（三）善于组织、设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。关剧的冲突具有密度高、力度大、角度新的特点。高密度的冲突，往往环环相扣，波澜起伏，引人入胜。比如《窦娥冤》中第一折就至少有四组矛盾纠葛构成或交错流转：一组是蔡婆婆与赛卢医，一组是蔡婆婆与张驴儿，一组是张驴儿和窦娥，一组是窦娥与蔡婆婆。关剧的冲突力度也十分强烈，一般表现为外在的尖锐紧张，如《单刀会》中的关羽化绑架为反绑架，构成双绑架。关剧冲突力度新颖独特，富有想象力。如《救风尘》中女主人公以自己的色相为诱饵，勾引强敌钻入圈套，都具有新颖的独创性。（四）戏剧语言本色当行。即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。他所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。像《救风尘》第二折，写赵盼儿得知宋引章备受周舍蹂躏时，一面写信给宋引章，一面唱〔后庭花〕，把赵盼儿对宋引章的怜悯、牵挂、不满、焦虑，以及她将要采取行动的心态和盘托出，既写风尘女子赵盼儿对姊妹爱怨交加的声口，又把她见义勇为、泼辣机智的性格渲染得活灵活现。王实甫《西厢记》的艺术成就：（一）体制和形式上的突破和创新。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了多角色司唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。（二）将复杂的矛盾冲突有机地结合为一个艺术整体。全剧采用双线复合结构：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。成功塑造了热情而又冷静、聪明而又狡狯、敢于反抗封建礼教和封建婚姻制度的崔莺莺；才华出众、用情专一又大胆追求爱情的张生；聪明机智、勇敢泼辣、又富于正义感的红娘；还有虚伪冷酷的封建礼教的维护者老老夫人等。每个人物都个性鲜明，给人留下深刻印象。（四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。《西厢记》的语言具有非常鲜明的个性化特点，作者考虑到人物身份、地位、性格的不同，唱词也呈现不同的风格。如莺莺是大家闺秀，她的唱词就色彩华美，感情含蓄，与婉约派词风相似；而红娘是丫头，口齿伶俐，她的语言杂夹着俚语、俗语和日常生活用语，显得既质朴本色又生动活泼。总之，文采与本色相生，优美典雅而又生动活泼是《西厢记》语言一大特色。