园林漏窗---有一幅画叫“漏窗”

著名建筑师贝聿铭曾说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”说到中国园林，自然就会想到烟雨朦胧的江南。谈及江南的园林，当然首先说到的就是苏州，俗话说“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。提及苏州园林，我们就不得不说说那粉墙上的“眼”------漏窗。园林中楼、台、亭、阁、斋、轩、堂、馆的落地长窗、半窗、和合窗、空窗（局部或全部镂空的窗子）……林林总总不下万余，仅漏窗就有近千。这些窗的图案设计和雕镂琢磨功夫都属工艺美术的上品，制作精细而不庸俗，有的看似简朴其实别具匠心。走进园林，以一种诗心画眼的审美情趣，静静地品赏着漏窗寂寂无语的静谧之美。在一年四季的风晴雨雪、晨曦夕阳中寻觅光影变化的精美瞬间，那是何等的惬意啊！在中国传统文化当中，“窗”用“牖”来达意。据记载，真正让我们见到窗的具体形象的是汉代的明器，在明器上可以看到不同形式的窗的图形。《淮南子·说山训》中就有一段形象的描述：“受光与牖，照北壁。”可知窗是朝南开的，从窗中照射出来的光，可以一直照到背面的墙壁。然当时的窗的面积很小，“十牖毕开，不若一户之明”。汉代出现了直棂窗。魏晋时期，文人兴起建造花园，这使门窗置身于景观与屋墙交界处，起到漏窗隔景与引景的双重作用。隋唐至宋，出版了图文并茂的《营造法式》，已对窗的构建作了具体的说明。至明清时代，建筑用窗，工艺成熟，式样繁多，且存世较多……漏窗是一种满格的装饰性透空窗，俗称为“花墙头、花墙洞、花窗”，是江南园林建筑的一个重要特色。计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”。漏窗内外相通，窗内图案疏密布局匀称。它以多变的造型、精美的纹饰，不仅使平淡的墙面产生变化，使空间似隔非隔，景物若隐若现，更引游人兴致。而且窗饰题材丰富，熔文学、书画、雕刻、戏曲、民俗等为一炉，是江南人在长期的文化活动中智慧的结晶，折射出华夏窗饰艺术博大精深的文化渊源，体现着江南漏窗文化的民俗意义和审美精神。漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。园林内建筑上的部件，名目繁多，仪态万方。园壁上的漏窗具有十分浓厚的文化色彩。苏州古典园林中出色的漏窗景观不胜枚举，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗沟通，空灵异常。尤其是沧浪亭,漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日后造园的蓝本。沿河墙上的漏窗，一字排开，连绵不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，“借景”效果特别显著。漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。构图可分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。几何图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有定胜、六角景、菱花、书条、绦环、套方、冰裂等等；全用弧线的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅等。自然形体取材范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物，属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花等，属鸟兽的有狮、虎、云龙、凤凰、喜鹊、蝙蝠，以及松鹤图、柏鹿图等，物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人物和故事、象形文字的图案。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，都已名闻天下。而内容最具文化意义的，当推狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。所谓“四雅”，指的是四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，既具有形式美感，又饱含耐人寻味的幽雅情调。在沧浪亭明道堂西有一小院，中间一条曲径过月洞门通向五百贤士祠，小径一边是森森修竹，一边是粉墙漏窗，墙前漏窗下种植垂丝海棠、贴梗海棠、芭蕉、玉兰。粉墙上漏窗的形状是栩栩如生的荷花荷叶、石榴等图案。每年四月初，海棠花含苞欲放时，时近中午的散射光下，疏疏几枝红花绿叶的海棠衬托在粉墙上，犹如一幅浓墨淡彩的水墨作品。怡园复廊南端岁寒草庐（拜石轩）前有一庭院，庭院面南的粉墙上有一圆形的漏窗，图案精美，粉墙东有一棵高大的白玉兰，每年三月中旬开花时，满树洁白的花朵，分外妖娆。一切都那么的恰到好处，无风无云，一片蓝色的晴空，花儿含苞欲放，在纯蓝底子的映衬下，愈发的洁白无瑕，上午十时左右的光线刚好将一树花影落在粉墙上，平添几分诗情……这样的机遇数载难逢。“二月里神鬼天”，苏州年年三月中旬都有一次冷空气南下，凄风苦雨，玉兰花瓣异常娇嫩，几经摧残，几乎朵朵遍体伤痕。要想拍出一幅好作品，除了眼明手快，更是离不开老天爷的眷顾。还是这个圆形的漏窗，每年深秋十一月二十五日上午九时四十分到四十五分，在这五分钟的时间里，你站在怡园复廊西面的南端，会惊喜地发现：这一圆形漏窗的光影刚好落在廊间中心的水磨方砖上，粉墙的圆形漏窗和地上的圆形窗影含情脉脉，相对无言！可惜复可贵的是，这一奇妙的光影情趣，随着时光的分秒相移，五分钟后欣赏不到完整的圆形窗影了。古人云“一寸光阴一寸金”，而对于摄影爱好者来说，“一寸光阴一寸金”的比喻才更加恰如其分。园林漏窗的技术漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成认为很一般化，所以他在《园冶》中另外例举了16种式样。根据制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石硷浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少；钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点；细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜；烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。漏窗的技术传承以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多漏窗图案，对其中的精品，还进行了详细的测绘，留下了宝贵的资料。目前，通过对苏州园林漏窗的普查，园林设计和工程部门已收集到各类图案400余例，借助现代化信息技术，正在编制成图案数据库，使这种古老的建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。