浅论中国写意风景油画的特征及其审美价值

厦门大学硕士学位论文浅论中国写意风景油画的特征及其审美价值姓名：张帆申请学位级别：硕士专业：美术学指导教师：莫也20090501浅论中国写意风景油画的特征及其审美价值作者：张帆学位授予单位：厦门大学相似文献(10条)1.学位论文邵文达自然之意——油画风景画的几点思考2009本文对中国风景油画的自然之意进行了探讨。自从油画传入中国，就存在着两种不同的风格：写实或表现。西方古典绘画受“摹仿论”影响，崇尚写实、再现，现代艺术则重视个性，提倡主观表现。而中国传统绘画“笔墨精神”推崇写意，因而，油画一“登陆”中国土地，就经历了被模仿、变异和同化的过程。上个世纪初，徐悲鸿、林风眠等人对油画的“入侵”持有不同的观点：徐悲鸿坚持写实主义，反对西方现代主义。林风眠则认为要“调和”中西，用中国的写意抒情风格与西方现代审美追求相沟通。由此，写实主义、意象油画以及后来出现的苏派现实主义、油画民族化，构筑了百年中国油画风格多元化并存的局面。风景画，具有自然之意，包含两方面的含意：一是“物象”，即自然之风景；二是“心象”，即心灵之情景。西方后印象派以前的风景画景多于情，以后则情多于景。景是“描画”的，情是“表现”的，而当情与景在龙之大地与“写意”精神完全融合之后，就催生了中国意象风景画的产生。吴冠中、赵无极、朱德群，延续了林风眠的意象之路；许江、赵开坤，当今最具代表性的意象“纵火者”。当然，无论作品是“画”的，还是“写”的，最关键的是要有艺术意蕴。艺术意蕴是艺术作品的灵魂，是艺术作品的本质。2.期刊论文黄斌.HuangBin中国油画风景的远思近观-艺术评论2005,(11)对于现在中国风景油画的基本状况,若我们只看展览会和出版物的状况,应当说空乏乃至平庸之作还是太多,情况并不理想,但这可能是发展中的金字塔下沿.任何民族优秀的艺术杰作都是少数.我们应当庆幸我们还是有一批杰出的艺术家在真诚工作,我们的风景油画还在发展中.3.学位论文张方明浅析中国当代风景油画中的意象化趋向2008中国油画已经有了一百多年的发展历程，而中国风景油画以丰富多样的创作实践与理论探索，在中国油画的发展史上占有重要的地位。回顾百年的中国风景油画发展历程，我发现许多艺术家在创作中都会有意识无意识地融入了中国传统的文化精神，风景油画中呈现出了一种意象化趋向。并且，这种趋向在近年来越来越明显，值得我们深入研究。事实上，中国早在上个世纪五六十年代面对油画的发展就曾有过关于中国油画民族化的讨论热潮，近几年又提出了“意象油画”的说法，都在倡导油画要与中国的优秀传统文化相结合，要表达人对世界、对自然、对自身的真。中国风景油画中出现的意象化趋向，主要由于艺术家受到中国传统“意象”思维的影响，从而追求以“象”写“意”，“意”、“象”和谐融合的油画表达方式。中国风景油画与中国传统文化意象的结合为中国油画地发展进程提供了广阔的前景，对繁荣和发展中国当代油画艺术有着决定性的意义。为了更准确地把握中国风景油画中的意象化趋向，探索民族艺术对中国当代油画的影响，本文选取了中国当代风景油画作为研究对象，从中分析了意象化的基本特征。文中第一部分主要从“意象”基本涵义出发，对“意象”在中国传统文化中的美学价值和西方美学中出现的审美意象做了逐一分析，在论述过程中涉及到中国传统文化中的道、禅和诗以及西方现代美学中的审美意象论，通过对此的阐述引出了现代意义上的“意象”。论文第二部分通过对中西方绘画历史背景的分析，说明了中国当代风景油画中出现意象化趋向的历史原因和时代背景。第三章为本文的重点，从中国当代风景油画的现状中分析了中国传统美学中的“意象”以及在当代风景油画中的表现特征，分别从意象绘画的语言、意象在中国当代风景油画中的表现形式、意象风景油画的绘画精神这三方面进行着重分析。并在文章中通过多幅绘画作品证明了在当代风景油画中出现的意象化现象。通过对中国当代风景油画中意象化趋向的分析，我发现，意象化风景在引导人们欣赏自然美的同时，它还能唤醒我们对生活的热爱和深切的感悟。将“意象”融入风景油画的创作中，是中国许多油画家挥之不去的情节。意象化风景油画关注人的本质与价值，重视人的精神信仰与尊严，并强调艺术的情感化，是融合了中华民族人文诗性品质的本土油画。“意象”在作品中的出现不仅是对民族精神的传承，而且也为中国油画的发展进程提供了广阔的前景，为当代艺术寻求人类的精神家园开拓了道路，这也使得本文的探讨更加具有现实意义。4.学位论文周锧探索中国油画风景新样式2008中西艺术融合的复杂性，再以个人气质和不同心态的切入，中国油画风景新样式必将呈现多元化态势。本文第一章简要论述了西方油画风景这一本体的演变。第二章论述了西方油画风景传入中国及其在中国的不断发展过程。第三章、第四章、第五章论证了影响新样式面貌的多种可能，如底色的运用，与中国山水画的融合，对中国传统木版年画的借鉴。色底的研究有助于我们对中国风景油画样式进行另一种可能性的发现。中西的融合应体现为艺术精神上的结合，简单搬用中国传统山水画的手法，会使中国风景油画艺术走上狭窄的道路而自我限制。探索新时期的风景样式，必须在精神实质上下功夫，必须准确把握中国传统山水画背后的道家精神，这种精神是由画家对所描绘对象的理解深度以及所具备的民族文化艺术修养所决定的。中国传统木版年画中的语言样式，具有浓厚的民族特点和各自鲜明的地方特色，对于探索中国油画风景新样式同样具有不可忽视的意义。第六章分析了当代几位代表性画家的探索状况，吴冠中，洪凌，张冬峰，陈和西先生在油画风景领域各有建树。吴冠中的中西融合，洪凌的油画山水，张冬峰的亚热带风景样式，陈和西的田园风景，这些探索具有承前启后的意义。本文最后论述了本人的实践与体会。5.期刊论文胡林辉.HULin-hui由气韵生动解读当代中国风景油画中的山水精神-广东工业大学学报（社会科学版）2010,10(2)文章从中国当代风景油画的发展和创作成果来探索中国油画在其借鉴、吸纳外来文化的过程中,如何逐步地构建了自己的美学特色,特别是在油画风景创作方面,如何的具备了传统中国文化中的自然--山水--人的统一性的美学精神,这种精神包含了我们民族对于整个自然界研究的热情,这种热情可以追寻到我们更早的文化观照中去.同时,通过系统考量近、当代油画(特别是当代风景油画)的发展,试图揭示当代中国这一文化背景下,风景油画是如何从中国传统文化中吸取山水精神,而形成自己的美学特色.6.期刊论文李树森谈当代风景油画意象语言的魅力-美术界2009,(8)近年来我国风景油画出现的语言突变现象,一直为绘画界所关注.这是中国油画希望能够脱胎换骨以成就油画本土化的探索现象,反映为:风格的特异、对姊妹画种材料的借用、表现对象的宽泛、形象的抽象化和模糊化、色彩的另类和主观.7.学位论文李桂菊油画风景与中国传统山水画比较研究2007中国传统山水画与油画风景在画坛都占有重要地位，他们作为东西方两种不同类型的审美文化载体，在历史长河中共同并存着。虽然都是以自然景观作为表现对象，绘画形式却表现了不同的审美理念、不同的表现手法、不同视觉感受，形成了独特的风格和审美情趣以及完整的理论体系。中国传统山水画与油画风景两大理论的形成，归根于他们各自哲学与美学理念不同，两者存在鲜明的差异性。中国天人合一的哲学观，使中国绘画注重表达画家的主观精神，崇尚重心略物、情感交融的表达，将诗书画印巧妙的结合在一起，力求在绘画中达到气韵生动的艺术效果。西方绘画遵循天人相胜的艺术观，注重描绘客观对象的外在形态，崇尚对象的真实性与传神性，采用科学与艺术相结合的方法塑造物体，力求达到真实再现客观物象的艺术效果。本论文以油画风景与中国传统山水画赖以发展的思想基础和美学理念为背景，从绘画的起源与发展、造型特征、表现语言、色彩表现特点方面比较研究两者之异同。以研究绘画的表现语言为重点，分析油画风景与中国传统山水画之间的差异性，同时在作品的比较分析中，研究各自所取得的巨大成就，进而论述比较研究的现实意义。通过对油画风景与中国传统山水画的比较研究，旨在研究、探索中国风景油画创作的民族化问题。民族化应该是中国风景油画发展的必然方向，使中国油画的表现语言具有中国的文化精神，接近中国人的审美情趣及欣赏习惯，体现出独特的民族文化的审美价值。8.学位论文李洪震论当代江南风景油画2008“江南”，即如今所谓的“长三角”，自宋元以来就已逐渐成为中国经济文化的重心。而今天随着“长三角”经济圈成为热门话题，“江南”在一些区域地理研究学者那里，从经济地理到历史文化上都获得了深入的研究与考量。而作为江南文化重要组成部分的江南风景油画，从其发轫之初直至当代，已形成了具有区域特色的品貌，但在当前诸多以“江南”或“江南文化”为背景的艺术研究中，以当代江南风景油画为切入点的深入研究尚属空白。因此，本文力图以一种契合历史真实的视角和美学观念来统摄和梳理江南风景油画的发展脉络，同时以一种新的契合时代发展的视角和新的文化观念，在反思考量历史的同时，在“长三角”经济腾飞和文化转型的新的时代背景下，对当代江南风景油画的现状及发展走势进行必要的研究探寻。它无疑可以为新时期的中国油画开启思路并昭示出某些方向，同时也可为新时期长三角文化资源的整理和再生从一个侧面提供某些依据和参考。9.学位论文胡林辉当代中国风景油画中的山水精神2008本文旨在从中国当代风景油画的发展和创作成果来探索中国油画在其借鉴、吸纳外来文化的过程中，如何逐步地构建了自己的美学特色，特别是在油画风景创作方面，如何的具备了传统中国文化中的自然——山水——人的统一性的美学精神，这种精神包含了我们民族对于整个自然界研究的热情，这种热情可以追寻到我们更早的文化观照中去。同时，通过系统考量近、当代油画(特别是当代风景油画)的发展，试图揭示当代中国这一文化背景下，风景油画是如何从中国传统文化中吸取山水精神，而形成自己的美学特色。10.期刊论文胡振德.HuZhende中国风景油画的走向-文艺研究2007,(9)作为中国油画的重要组成部分,中国风景油画以其丰富多样的创作实践与理论探索,在中国现代美术史上占有重要的地位.回顾近百年的中国风景油画发展历程,对于民族化、本土化的摸索和尝试是其间最为强劲的一条主线.这一努力在取得丰硕成果的同时,也存在着亟待梳理的理论问题,在一时的繁荣表象背后,也潜藏着值得重视的深层危机.能否以植根于民族文化特性和地域风貌的自主心态、审美眼光,使风景油画既传承西方传统扎实严格的技法训练,更在与中国山水画的相互借鉴中,获得本土的精神滋养、找到本土的油画语言,从而开创出具有中国气派的新面貌,这将决定中国风景油画的现实发展和未来空间.本文链接：授权使用：上海海事大学(wflshyxy)，授权号：1355951b-d460-486c-8edc-9ddd014b8b8f下载时间：2010年8月25日