第八章：后现代主义的设计

第9讲：后现代主义（20世纪70早期—80年末）重点掌握后现代主义产生的背景。难点掌握后现代主义的特点及其时间。教学目的通过本讲，让学生掌握后现代主义的概念和特征，为以后的学习打基础。9.1：后现代主义到来的标志事件1955年，山崎实为圣路易斯穷人设计的“普鲁蒂—艾戈”住宅群。因为这座大厦的设计招致普遍的批评，1972年官方下令摧毁大厦，从而导致美国著名的评论家和历史学家查尔斯·詹克斯宣布现代主义的终结。詹克斯说，在“普鲁蒂—艾戈”大厦倒塌之后，我们开始进入后现代建筑的错综复杂的矛盾世界。“普鲁蒂—艾戈”的倒塌9.2：后现代主义的范畴从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。9.3现代主义建筑vs后现代主义建筑1）现代主义:二元对立,要么是,要什不是.是绝对的,权威的,精英的,没有中间地带,没有回旋的余地.一个中心,一个权威。2）后现代主义:(是个风格,是观念60年末)多元为中心,讲究选择,有中间地带.有很准确的符号。后现代:只是个时间概念.72年以后。9.4：詹克斯—后现代主义理论之父哈佛大学的文学博士.后现代主义理论之父.他认为:后现代主义就是现代主义的外壳再加一点点东西,折中的加,调侃的加。9.5：文丘里—后现代主义建筑的大师1.觉得现代建筑有问题。2.在《建筑里面的复杂性与矛盾性》一文中，认为建筑具有复杂性与矛盾性.讲“少则烦”,公开反对米斯.少则多。3.人的心理需求是复杂的,所以建筑有复杂性。4.借用历史各种装饰的符号.但不能抄袭。5.调侃,颜色打破现代主义的黑白,使用了粉绿色。6.从精英主义走向通俗文化.《向拉斯维加斯学习》7.成为后现代主义的权威。9.6：后现代主义的代表人物后现代主义：70早-80末近20年,以装饰的方式改变建筑的力量。文丘里约翰逊麦克.格雷夫斯查尔斯.莫尔科恩.福克斯罗博特.斯坦因马里奥.博塔1966年文丘里在宾夕法尼亚州核桃山设计的”文丘里住宅“具有罗马的花墙、罗马拱券等历史符号，并在山花三角形中间开口，形成对历史的戏虐。最早的后现代建筑1976约翰逊ATT大楼、采用三角山花、拱券、石头外墙等历史符号，后现代建筑的里程碑。约翰逊1981-1984设计的加你福尼亚大道580号公寓约翰逊1983-1985设计的休斯顿大学建筑学院大楼约翰逊1981-1984设计的休斯顿“共和银行”大楼.麦克.格雷芾斯1980-1982设计的波特兰市政中心大楼.麦克.格雷芾斯1981-1983设计的加你福尼亚一个公共图书馆查尔斯.莫尔1974在新奥尔良设计的“意大利广场”把罗马的拱券构造和霓虹灯结合起来。科恩.福克斯1982-1985在辛辛那提设计的“宝硷公司”总部大楼科恩.福克斯1982-1983在芝加哥设计的沃克道333号大楼赫穆特.詹1981-1982在芝加哥设计的贸易董事会大楼安德里斯.段尼1984佛罗里达州设计“维拉若娃”住宅加拿大爱德华.琼斯1982-1986在加拿大设计的密西绍加市政府大楼.日本的相田武文1979在日本设计的“积木公寓”瑞士马里奥.博塔1981-1985在瑞士设计卢加诺设计的办公大楼9.7：中国的后现代主义建筑：丑陋的“深南大道”中国的深圳的“深南大道”完全是丑陋的后现代主义设计。中国缺乏现代主义,直接进入后现代主义,所以很丑陋.后现代主义短命的原因：⑴商业炒作的破坏⑵个人的东西太多⑶缺乏评论界的支持。90年代到现代,主流仍然是现代主义.国外:博物馆评论家收藏界对艺术三大力量中国:人情太重,缺乏评论.无法批评只能吹捧.批评讲究的是有很严格文化体系.而后现代主义完全打乱这些已经固有的经典的文化体系.比如把哥特式\罗马进行折中与调侃这是批评界文化界完全无法接受的.所以后现代主义在批评界得不到支持,匆匆而匆匆而去.贝聿铭激烈反对。9.8：潮流并不等于主流—短命的后现代主义建筑9.9：贝聿铭—坚持现代主义的大师美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林“狮子林”里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一——贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。贝聿铭9.9.1：贝聿铭的建筑原则1978年访问清华大学时曾说：如果格罗庇乌斯和密斯是第一代现代主义大师，那他就就是第二代的代表。60年开始形成自己的建筑原则：（1）他强调建筑具有社会性，而不仅仅是建筑家个人的表现。他进一步提出”建筑是一种社会艺术的形式。很多人把这句话的认识集中在“艺术”上，而忽视了“社会艺术”这个不可分割的观念，艺术具有个人的表现特性，而社会因素不以人的意志为转移，因此，建筑艺术的表现必须是以社会需求为前提的。贝聿铭：俄克拉荷马城中心改造方案1964（2）、强调现代建筑受现代技术的约束，但技术不是唯一的约束因素，环境的、建筑家、社区的需求也必须考虑。（这是第一代现代主义大师所缺失的）北京香山饭店苏州博物馆日本美秀美术馆.（3）、强调空间与形式的关系。传统的建筑讲究形式，而忽视空间；现代主义强调空间，而往往忽视形式。贝聿铭则把两者有机地结合了起来。贝聿铭：华盛顿国家艺术馆东馆1978.贝聿铭：肯尼迪图书馆1964.贝聿铭：德克萨斯州达拉斯音乐中心.卢浮宫院内的玻璃金字塔.香港中国银行（三把刀）中国银行的“三把刀”英国汇丰银行的“大炮”作业后现代主义建筑的特征。贝聿铭的建筑思想。谢谢愿我们共同成长！