徐志摩论文

陕西师范大学远程教育学院毕业论文（设计）论文题目行走在四季中的爱情——徐志摩爱情诗作简论姓名杨璐学号37051320308004专业汉语言文学批次/层次指导教师吴进学习中心山东聊城目录-1-行走在四季中的爱情————徐志摩爱情诗作简论论文摘要1931年11月19日，一代诗人、文学家因飞机失事在济南南部党家庄遇难。短短三十五年生命至此结束。他生时歌颂爱情并一直追随，死后身体归还自然却留下一首首包含爱意的情诗和满是深情劝慰的信笺。张幼仪、林徽因、陆小曼，陪伴徐志摩走过爱情四季的三个女人，于他们，是浓厚的感情，于我们，则是后世无尽探索的珍贵财富。无疑，在中国诗歌发展史上，徐志摩的爱情诗作占据着极其重要的地位，不仅是新月派的开山之作，同时也是自由与爱的代表之作，其艺术魅力直至今天仍值得我们探讨。关键词：爱情徐志摩诗歌简论“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够汇合在一个人生里，这是他的单纯信仰。他一生的历史，只是他追求这个单纯的信仰的实现历史。”这是胡适在《追忆志摩》中对徐志摩的评价。以此看来，研究其人其诗，必定与其爱情生活密不可分。作为生活在新旧交替时代的诗人，他的每一首诗作不仅仅是时代的体现，更重要的是他对美与自由的颂歌，而正是这种对自由爱情的无限向往，对美的不懈追求和对诗歌新格律的提倡，使之诗作在传承后代时有了伟大的现实意义。若将徐志摩的一生分为四季，那么每一季都是其诗歌创作的一个阶段，随阅历增长及情感变化，《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》等诗集为后人研究提供了大量依据。一、“春雨期”——理想爱情与争取自由（1921-1922年）诗人的爱情始于1915年与第一任妻子张幼仪结婚开始。对于这桩没有任何感情基础的婚姻，让诗人深刻领悟到中国传统婚姻的腐朽与悲哀。于是，1918年夏，-2-诗人乘南京号邮轮赴美求学，受国内“五四运动”爆发和伯特兰·罗素的影响，诗人放弃了哥伦比亚大学经济学博士的学位，去往英国追寻和平真理，23岁的他在放弃成为中国亚历山大·汉密尔顿的同时，也为今后成为中国诗歌史上不朽传奇的道路上埋下了伏笔。“夜莺，从低音唱到高音，从黄昏唱到黑夜，他一声连一声地呼唤着爱情。”政治上不得意的林长民被迫辞职带林徽因出国讲学，遇到了志同道合的诗人徐志摩，因父赏惜志摩才情，久而久之，频繁接触后，徐志摩对其女儿徽因情根深种。1920年冬，满怀欣喜与期待之情的张幼仪漂洋过海与徐志摩相聚，本应小别胜新婚的他们却心生间隙。一方面他在酝酿如何向林徽因表白，另一方面又在烦恼如何摆脱张幼仪。“我不是那种滥用感情的女子，你若真的能够爱我，就不能给我一个尴尬的位置......你必须在我和张幼仪之间做出选择，你不能对两个女人都不负责......”正是林徽因这种坚定的爱情观，才下定了志摩与幼仪离婚的心。1922年3月，两人正式离婚，也是在同一个月，志摩写下了《笑解烦恼结·送幼仪》。一这烦恼结，是谁家扭得水尖儿难透？这千缕万缕烦恼结是谁家忍心机织?这结里多少泪痕血迹,应化沉碧!忠孝节义——咳,忠孝节义谢你维系四千年史髅不绝，却不过把人道灵魂磨成粉屑，黄海不潮，昆仑叹息，四万万生灵，心死神灭，中原鬼泣！咳，忠孝节义！二东方晓，到底明复出，如今这盘糊涂帐，如何清结？三莫焦急，万事在人为，只消耐心共解烦恼结。虽严密，是结，总有丝缕可觅，莫怨手指儿酸、眼珠儿倦，可不是抬头已见，快努力！-3-四如何！毕竟解散，烦恼难结，烦恼苦结。来，如今放开容颜喜笑，握手相劳；此去清风白日，自由道风景好。听身后一片声欢，争道解散了结儿，消除了烦恼！虽是一纸休书，通篇却洋溢着对自由的渴望，对封建礼教和封建婚姻制度的控诉。直抒胸臆，语言上虽磅礴大气，艺术声调上虽流利动听，但唐·吉坷德式的执着和拜伦式的热情、爆炸性格在此时期的诗歌中暴露无遗。“忠孝节义谢你维系”“如今这盘糊涂账，如何结清”等对“忠孝节义”的不满就这么没有任何顾虑的脱口而出，不转弯抹角，不留任何余地，年轻的冲动让他大胆宣泄着自己的心情。“此去清风白日，自由道风景好。”诗最终还是落在“自由”二字上。这个时期的志摩一心寻求自由，冲破封建婚姻制度的枷锁，他的不少诗篇，在恋爱糖纸的包裹下，抒发了自己对欧美式“自由、民主”的渴望。二、“夏风期”——爱的执着与分离之痛（1922-1925年）没有了婚姻束缚的徐志摩取道返回英伦时，满心欢喜的他以为可以同理想爱人双宿双栖，发展他所认为的自由爱情。而现实却是，林长民为避嫌在未与徐志摩打招呼的情况下便带女儿徽因回国。失魂落魄的徐志摩在经历了20多天的海上漂泊后终于重回故土。1923年，徐于石虎胡同七号成立新月社，再遇徽因。理想爱人同恩师之子梁思成订婚，志摩的执着并为挽回林徽因的决定，他们注定分离。痛苦万分的诗人并未沉沦，于1925年出版并发行了《志摩的诗》。其主调为对爱情的执着追求，涵盖了初恋的美丽、期待爱情来临的焦急、对自由爱情的向往和爱情破裂的忧伤。假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄凉的山麓，也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬，你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，-4-认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬，啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭籍我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸！这样一首纯诗，抽空了现实的“我”，以“雪花”代替，巧妙地运用了借代手法，以“雪花”为意象，升华了爱情，歌咏了诗人执着追爱的美好夙愿。通篇基调明朗，“娟娟的飞舞”“翩翩的潇洒”恰好表现了诗人在整个过程中的欢快、轻松、坚定和执着。“飞扬，飞扬，飞扬”不停反复其中，轻快和谐的画面感增强，同时其韵律极富音乐美，也正是“飞扬”的反复，雪花轻盈的姿态显露无遗，主观情感和客观景象相融，寓情于景，化实景为虚境，是徐志摩爱情诗歌的独特体现。浪漫主义的色彩体现于诗歌创作中，西式、中式，长句、短句，甚至于有些诗歌不受拘束发展成为自由诗，诗歌意象丰富、奇特，诗歌文字清丽、坚定，继承并发展了传统诗歌中的优良成分，意境悠远绵长。这一时期对自由恋爱的歌颂达到顶峰，诗人在自由中寻找爱的真谛。三、“秋收期”——爱的告白与刻骨铭心（1925-1927年）这一时期是志摩一生中的最为珍贵的，这一时期，他所追寻的自由恋爱在重重困难阻碍下终于修成正果。陆小曼带来了徐志摩的春天，也为徐志摩的诗作创作注入了新鲜血液。陆小曼是王赓的妻子，公事繁忙的王赓请求懂得生活情趣的徐志摩陪伴自己的妻子，久而久之，两颗寂寞的心紧紧依偎在一起，接下来的日子更是书信频繁，全部记录在后来的《爱眉小札》。胡适说：陆小曼是一道不可不看的风景。一位旷世奇女子，也义无反顾投入追求理想爱人的队伍中去，反对之声络绎不绝。这是一个懦怯的世界：容不得恋爱，容不得恋爱！披散你的满头发，赤露你的一双脚；跟着我来，我的恋爱，抛弃这个世界殉我们的恋爱！我拉着你的手，-5-爱，你跟着我走；听凭荆棘把我们的脚心刺透，听凭冰雹劈破我们的头，你跟着我走，我拉着你的手，逃出了牢笼，恢复我们的自由！跟着我来，我的恋爱！人间已经掉落在我们的后背，——看呀，这不是白茫茫的大海？白茫茫的大海，白茫茫的大海，无边的自由，我与你与恋爱！顺著我的指头看，那天边一小星的蓝——那是一座岛，岛上有青草，鲜花，美丽的走兽与飞鸟；快上这轻快的小艇，去到那理想的天庭——恋爱，欢欣，自由——辞别了人间，永远！这是志摩对封建婚姻制度的又一次控诉。他认为，一个懦怯的世界，恋爱不得自由，真爱不得祝福，想要改变现状，不能依靠不切实际的幻想，而应该勇敢站起来反抗。于是，他一面通过《爱眉小札》向小曼告白，一面用诗歌抒发自己的不满。诗歌开门见山地指责世界的懦怯，对黑暗现实的愤懑和无奈跃然纸上，更是提出了“抛弃这个世界，殉我们的恋爱”这个鲜明的观点。长短句错落有致，却是无比锋利的利器，一心想着“逃出牢笼”“恢复我们的自由”。“抛弃这个世界，殉我们的恋爱”、“听凭荆棘把我们的脚心刺透，听凭冰雹劈破我们的头”。“五四精神”在这一时期的作品中尤为凸显，向往自由，解放天性，反对封建礼教。我来扬子江边买一把莲蓬;手剥一层层莲衣，看江鸥在眼前飞，忍含着一眼悲泪--我想着你，我想着你，啊小龙!我尝一尝莲瓤，回味曾经的温存:--那阶前不卷的重帘，-6-掩护着同心的欢恋:我又听着你的盟言，永远是你的，我的身体，我的灵魂。我尝一尝莲心，我的心比莲心苦;我长夜里怔忡，挣不开的恶梦，谁知我的苦痛?你害了我，爱，这日子叫我如何过?但我不能责你负，我不忍猜你变，我心肠只是一片柔:你是我的!我依旧将你紧紧的抱搂--除非是天翻--但谁能想象那一天?1925年7月，远在意大利的徐志摩接到陆小曼的电报要求速归。病中忧郁的陆小曼要被丈夫王赓带去上海，而当徐志摩马不停蹄赶回国内时，已人去楼空。错身而过的感情让徐志摩再次陷入苦恼。《我来扬子江边买一把莲蓬》中，诗人并没有采用直接手法，而是选取“莲蓬”为客体，细腻而真挚的表达着思念。当层层剥莲蓬时，“忍含着一眼悲泪”，有情人不能相守，感情压抑的连眼泪都流不出。“我想着你，啊小龙！”小龙是小曼别名，如此镶嵌其中，字字句句想念尤甚。接下来尝莲瓤，思绪飘回往日时光，心心相印的幸福，情投意合的甜蜜，那是一种真正身心交付对方的理想爱情。接下来尝莲心，莲心苦，诗人思念不得之心更苦，他的这种“苦”不仅仅是相爱之人不在眼前，更是怕种种阻碍后会迫使小曼心生退意，使他的一片真心付水东流。“但我不能责你负，我不忍猜你变。”诗人对爱的坚贞和矢志不移使这个时候的他不参杂猜疑，纯粹而彻底。纵观全诗，感情分明，感情渐次升华，衔接过渡自然，表面剥壳，实际剖心。你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心;我要你的爱有纯钢似的强，在这流动的生里起造一座墙;任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁;就使有一天霹雳震翻了宇宙，--也震不翻你我爱墙内的自由!-7-此时爱情受西学东渐的影响，被认为是天赋人权的一种。正是这种理性的认识，使诗人对于理想爱情的追求变的更加义无反顾。时间不停流逝，秋风吹尽黄叶，白蚁腐蚀画壁，爱情应该坚不可摧。这首诗巧妙结合了西方的十四行诗形式，每句字数相近，字/誓，情/心，强/墙，宙/由的押韵，使得全诗节奏感强，更加体现了诗人追求爱情的最高层次——“自由之偿还自由”。这一时期，《翡冷翠的一夜》出版发行，这四十首诗不仅是徐志摩送给夫人陆小曼的礼物，更是新月派诗歌的代表作品，见证了他们爱情的波折，也成为了中国传统诗歌史上的一颗璀璨明珠。后期的陆小曼因不被徐家接受开始自暴自弃，完全与婚前样子大不相同，两人感情也因此陷入危机。与前两个阶段相比，这本诗集在艺术技巧上更加注重推敲，写作手法更加纯熟，表达多细腻，意境多添悲凉之感，朗朗上口，画面美、音乐美和建筑美共存于全篇，将新月派诗歌的特点发挥的淋漓尽致。四、“冬雪期”——遍地灾荒与现实爱情（1927-1931年）此时的陆小曼在上海过起了纸醉金迷的生活，并与翁瑞午的关系愈加暧昧。徐志摩拜访泰戈尔的日子里，一共写给小曼一百多封信，但由于陆小曼的散漫将这一封封来自大洋彼岸的信件遗失了。回国后的志摩为补贴家用，不得已应胡适之邀到北师大任教，同时兼任女师大教授。每月五百大洋的家用使徐志摩劳心劳力，翻译、备课占据了他大多数的时间，迷茫之感随之而来。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里的光辉。我不知道风-8-是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。全诗六个小节中，仅仅是最后一句不同，由最开始的甜美梦境到最后的心碎，诗节的反复，形成了极为鲜明的两部分对比，美梦与噩梦的变奏，交织出了诗人对现实