中国美术史-笔记

第一章原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段，第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平。大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制陶术。河姆渡文化、大溪文化、屈家文化、良渚文化等。3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。（二）原始绘画1、原始陶绘艺术分图案和图画两大类，图案居多。2、早期地画、壁画、岩画82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有动物和人物两大种类。2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。第二章先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征夏朝能铸造比较讲究的青铜器。商周时代，青铜器的铸造进入繁荣时期，种类繁多和数量增加，规模很大，器物造型庄重雄奇，纹饰细腻优美，工艺精湛。有的青铜器体型巨大，如商的司母戊鼎。2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件。（二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。2、简述先秦时期的雕塑艺术就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类。青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型大理石立雕，也有表现动物的小型雕塑。陶塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期内容逐渐增加，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，陶塑大为减少。（三）先秦绘画1、三幅先秦帛画的名称、内容、性质《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象。《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。2、战国帛画对后世人物画的影响用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。第三章秦汉美术（一）秦汉绘画1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点主题：乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。（没骨画法的先驱）4、秦汉墓室壁画兴起的原因受壁画盛行风气的影响。5、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材重要代表：河北望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活。题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等6、汉代宫廷绘画的主要职能出于宣传或政治目的7、汉代文人画家代表人物张衡，刘褒，蔡邕，赵歧等（二）秦汉雕塑1、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》3、汉代陶俑的主要分类王侯兵马俑，民间日用俑4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：《马踏飞燕》（三）秦汉画像石、画像砖1、画像石、画像砖的概念画像石：以石为地，以刀代笔的绘画艺术。画像砖：秦汉时代的建筑装饰构件。2、秦汉画像石、画像砖的两种制作方法画像石用雕刻的方法制成；画像砖用印模和刻画的方法制成。秦汉画像石、画像砖兴盛的原因兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。4、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征画像砖西汉以洛阳、郑州为中心，东汉以湖南四川、江浙为多；画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地。汉代画像石、画像砖的艺术形式本身体现了鲜明的审美特征，具有鲜明的时代特色，如偶像式与情节式的图像组织方式，表达“所知”“所感”的造型思维，流动如生的乐舞精神，都使其艺术形式上充满着张力，显得充实、饱满、奔放，从而塑造了汉代图像艺术的宏大气魄和浑厚雄强的时代精神。5、汉代画像石、画像砖的题材与表现内容a、反映劳动与生活的情景：如农民劳动场面、统治者奢华生活等。b、反映历史故事与宗教神话传说的（四）秦汉工艺美术举例说明秦汉金属工艺、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与实用完美的统一。丝绸工艺的发达，极大地促进了秦汉王朝对外的交流，对当时世界的经济文化交流起到了极大地推动作用。第四章魏晋南北朝美术（一）南传佛教美术早期佛教造像南传系统的风格特点源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发肉髻、无纹肉髻三种。（二）北方佛教美术北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征云冈石窟：造型气势雄伟，内容丰富，继承发展秦汉传统，吸取融合外来精华。龙门石窟：云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。巩县石窟寺：脸型方圆、体型丰腴，注重内在性情刻画。敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑南北响堂山、天龙山石窟：脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等（三）魏晋南北朝绘画1、魏晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品曹不兴（较早的佛像知名画家）卫协（曹不兴之徒，《史记伍子胥图》、《张仪像》等等）戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》陆探微：风格秀骨清像，从师顾恺之张僧繇：受佛教绘画的影响将少游、杨子华、曹仲达2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法《女史箴图》：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文《洛神赋图》：以连环画的长卷形式表现曹植《洛神赋》，采用勾染的表现手法《列女仁智图》：用笔刚劲，强调晕染3、魏晋南北朝时期山水画的发展状况三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋唐山水画的繁荣局面。（四）绘画理论1、列举魏晋南北朝时期主要的几篇画论著作顾恺之《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》，谢赫《古画品录》，宗炳《画山水序》，王薇《叙画》2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作宗炳《画山水序》，王薇《叙画》3、顾恺之的三篇画论及主要论点a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。4、谢赫的六法论一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。第五章隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图，用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著。3、尉迟乙僧的绘画特点佛教画为主，西域特征。4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：捣练图、虢国夫人游春图，画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图，风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。5、孙位及其作品孙位者，东越人也。在画风上受到三国曹不兴、东晋顾恺之、南朝张僧繇地影响。作品《高逸图》6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等顾闳中：《韩熙载夜宴图》王齐翰：《勘书图》卫贤：《高士图》《闸口盘车图》7、中国人物画的“四家样”及各自的风格中国人物画“四家样”:“张家样”(南朝梁张僧繇创)，“曹家样”(北齐曹仲达创)，“吴家样”(唐代吴道子创)，周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，合称“四家样”。“四家样”的风格:梁张僧繇善图寺壁，奇形异貌，夷夏皆妙，始创疏体；北齐曹仲达能画梵像，衣服贴体；唐吴道子之笔，其势圆转，而衣服飘举，故有“吴带当风，曹衣出水”之说；晚唐周防画菩萨，丰肥端丽，衣裳劲简，形成了颇具特色的周家样，是中国古代最早具有画派性质的样式,为历代画家所推崇。（二）隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的山水画，并被公认为是唐代青绿山水的开山引导之作。2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品李思训及其子李昭道，父江帆楼阁图子明皇幸蜀图春山行旅圖3、唐代水墨山水画的代表人物王维、张璪、王洽、陈式等等4、王维的山水画及技法特点《剑阁图》、《山谷行旅图》、《雪溪图》，水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖。5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，《匡庐图》笔乃是有勾有皴，他所谓的墨乃是有阴阳向背的画面效果。关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：《秋山问道图》董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画1、鞍马题材画家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陈闳《八公图》韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）韩幹《牧马图》《照夜白图》韦偃《双骑图》2、画牛名家及存世作品韩滉《五牛图》、戴蒿《斗牛图》3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就薛稷：擅长画鹤，故画史言鹤者必称稷；殷仲容：擅书画，工写貌及花鸟，妙得其真。或用墨色，如兼五彩。这是唐代花鸟画在笔墨应用上的重大突破，对水墨花鸟画的发展有着非常重要的意义。边鸾：花鸟画祖师4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅（四）宗教墓室壁画及石刻线画唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响由此可见殷仲容的墨色如兼五彩是有其发展源头的，从中看出中原绘画技法对西域画法的吸收。在艺术风格上是晚唐的继续，特别是在焦墨痕中略施微染的画法，线条刚劲而色彩鲜丽，与徐熙那种“浓粗墨笔”以及“青绿点拂”有着相类似的特色。（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕艺术的代表唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵2、隋唐重要的雕塑家韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。（六）隋唐五代工艺美术唐代陶瓷美术的代表作品唐三彩：低温釉陶第六章宋元美术（一）宋元山水画1、北宋四大家的代表作品及风格特点？1.李成：多写寒林平远风光，《读碑窠石图》气象萧疏烟林清旷2.范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3.郭