数字摄影与摄像第4章

数字摄影与摄像主编：詹青龙袁东斌刘光勇第四章数码画面构图4.1数码画面构图概述4.1.1构图的概念构图一词来源于英语的Composition，是西方绘画艺术的术语，它的含义是：把各个部分组成、结合、配置并加以整理，从而形成一个艺术性较高的画面。数码画面构图与绘画有很大的不同，绘画可以超脱于现实世界画出完全不存在的画面，而数码画面构图则受到了严格的限制，因为镜头对准的是真实世界。在摄影摄像中，构图是指在有限的空间或平面上，把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。4.1.2基本任务每一个题材，不论它平淡还是宏伟，重大还是普通，都包含着视觉美点。利用数码画面表现具体事物时，应该撇开它们的一般特征，运用各种造型手段，在画面上生动、鲜明地表现主体形象，正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与其他成分的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、影、色、线、形等造型元素，获取尽可能完美的形式与内容高度统一的画面，从而最大程度地阐明创作者的意图。这是数码画面构图的基本任务。4.2数码画面构图的结构成分4.2.1主体所谓主体就是指画面中主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，也是构图要突出的中心内容，在画面中占主导地位，是控制画面全局的焦点。其作用主要有两个：①内容表达。主体必须是内容的中心，为主题服务，承担着表达主题思想的任务，是引导事件发展的主要形象，也是观众关注的焦点。②结构画面，主体是画面结构的中心，是陪体和环境处理的依据，其他结构成分都应该为画面的主体服务，它的一举一动都会改变画面的整个布局。数码画面的构图中，明确的主体最大程度地吸引和控制着观众的视线和注意力，能够使观众进一步对画面展开分析和想象，从而深度挖掘作品的内涵明确的主体陪体是画面中与主体有紧密联系、构成特定关系，同时辅助主体表达思想、传递信息的对象。在数码画面中，陪体的出现主要是起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用，只要能起到这方面的作用，并且与主体有着直接的关系，就属于陪体的范畴。通常情况下，作为陪体的对象处于与主体相对应的次要位置，与主体相互呼应，恰到好处地设置陪体，有利于表达作品的主体特征和寓意，画面也会因此更加生动有趣。女孩（汤文经摄）前景在数字画面中的作用1）渲染气氛和表现环境4.2.3前景前景是指画面中处于主体的前面，即位于主体和镜头之间，并且与主体没有直接关系的景物。陪体的位置在很多时候也处在主体的前面，但由于陪体与主体有着直接的关系，因此陪体不是前景。前景是影像画面中一种很独特的事物，是视觉语言所特有的一种现象和手段。2）增强画面的空间透视感前景在数字画面中的作用3）帮助画面突出主体前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用4）均衡画面4.2.4背景背景是位于主体后面用来衬托主体的景物，用以强调主体所处的环境。很多时候背景起到的作用与前景有些相似，比如渲染气氛、表现环境，加强空间透视效果，突出主体，平衡画面等。然而，背景与前景最大的不同在于，一幅数码画面可能没有前景但是它绝对不会没有背景，因此背景的运用更应引起创作者的高度重视。背景处理方法1.简化背景2.抓住特征3.控制色调4.2.5空白摄影摄像中，空白一般指的是画面中色调相近、影调单一，用来衬托主体，并失去实体意义的物体。空白可以是天空、草原、大海、白墙，以及因景深控制造成的虚化背景等，在画面构图中能起到突出主体、创造意境、协调关系等作用，同时有助于作者创作主题的表达。空白作用：1.突出主体2.创造意境3.协调关系4.3数码画面构图的基本要素4.3.1光线光线是人类生活中不可或缺的物质现象，为人们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。离开了光线，就无法在电视屏幕上呈现形象，一切造型手段都无从谈起。因此，光线是最基本也是第一位的元素，是影像画面构图的基础和灵魂。4.3.2色彩1.色彩的视觉心理颜色红橙黄粉红绿草绿翠绿青蓝紫冷暖感觉基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中间色偏暖的中间色偏冷的中间色冷色基本冷色偏暖的冷色色彩冷暖感觉对照表2.色彩的感情倾向颜色具体联想抽象情感红色太阳、火焰、热血热情、革命、兴奋、权势、力量、愤怒、色情黄色土地、秋天、阳光收获、欢乐、希望、明快、悦耳、成熟、稳重绿色春天、树叶、草坪生命、安全、和平、清雅、生机盎然、恬静蓝色苍穹、大海、夜色理想、冷漠、忧郁、深远、平静、无限的空间黑色夜晚、葬礼、煤矿死亡、痛苦、沉重、悲哀、诡秘、恐怖、凝重白色冰雪、鸽子、护士神圣、和平、宁静、优雅、纯洁、洁净、高尚灰色乌云、老鼠、灰烬压抑、绝望、阴森、消沉、阴暗、暧昧常见色彩的情感内涵3.色彩的对比色彩之间的相互对比和相互烘托是色彩感染力的重要表现手法。通过对比色的衬托会使主色更加强烈、鲜明，同时使整个画面色彩丰富、和谐悦目，产生富于变化且带有韵律感的画面。色彩的对比主要包括：不同颜色之间的对比，不同明度的对比，纯度差别的对比，冷暖色调的对比以及色彩面积大小的对比。合理利用色彩的对比有利于表现画面的主题与内涵，赋予作品更强的表现力和视觉感染力。4.3.3影调1.影调的分类1）摄影画面中的影调传统摄影艺术将画面的影调分为高调、低调和中间调。高调照片低调照片2）影视画面中的影调电视画面构图通常以画面影调的明暗反差进行分类，可分为硬调、软调和中间调。硬调画面反差强烈，缺乏过渡，对细节表现较差，给人以粗犷、硬朗的视觉效果。软调又叫柔和调，明暗反差较小，影调柔和，中间过渡层次较多，对细节有深入的刻画，常给人以柔美、细腻的视觉感受。中间调又叫标准调，它明暗兼备、层次丰富、反差适中，在电视画面构图中也最为常见。硬调（来源于《新丝绸之路》）软调（来源于《新丝绸之路》）2.影调的作用1）突出主体2）增强立体感3）突出质感4）均衡画面4.3.4线条1．横线结构2．垂线结构3．斜线结构4．曲线结构4.4数码画面构图的形态4.4.1封闭式构图和开放式构图1．封闭式构图在构图艺术中，传统艺术家往往把画框本身当成一个相对完整的空间，与主题和主体有关的表现元素都呈现在一幅画面当中，由此形成了封闭式构图的古老传统。封闭式构图的主要特点：1）主体形象完整2）有明确的趣味中心3）整体结构稳定4）注重画内的完整表达2．开放式构图开放式构图是受近代西方绘画构图形式的影响而产生的一种摄影构图形式。这种构图形式并不拘泥于被摄对象本身在画面上的完整，只求整个画面结构的合理、完整与统一。完全可以将被摄主体置于画面的任意处，主体大小远近可以有强烈的变化，构图灵活多变。能将观众的视线从画面的中央引向四周，并有向画外延伸的效果，造成了极强的视觉冲击力。开放式构图的主要特点：1）不追求主体的完整形象2）把主体安排在非视觉中心3）不过分追求稳定的结构4）注重画外的表意5）构图的随意性4.4.2静态构图和动态构图1．静态构图静态构图要满足三个基本条件：①镜头和被摄对象不发生空间位移，即机位固定；②拍摄过程中无摇操作，即光轴固定；③拍摄过程中无推拉操作，即焦距固定。也就是说，在机位固定、光轴固定、焦距固定的情况下拍摄的画面，采用的就是静态构图形式。2．动态构图动态构图的具体实现方法和构图形式非常丰富，大致可以归纳为三种：①摄像机不动，被摄对象运动；②摄像机运动，被摄对象不动；③摄像机运动，被摄对象运动。无论是摄像机的运动还是被摄对象的运动，都会使画面构图形式发生变化——或者主体位置发生变化，或是景别、角度、背景、拍摄方向、透视关系甚至光线条件发生变化，这都具有动态构图的特征。4.5数码画面构图的基本规律4.5.1均衡画面的均衡是指各构成单元视觉重量关系的平衡与稳定。主要体现在主体与陪体之间轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。在数码画面构图中，为了达到均衡的目的，可以使用天平原理和杠杆原理进行指导，权衡两个或者更多元素在画面上的布局。对称均衡（李若兰摄）非对称均衡（黄振腾摄）4.5.2对比对比是把两个或两个以上的对象所具有的不同性质、不同质量、不同体积、不同特点等表现元素加以比较和说明的构图方式。通过比较，使对象与对象所具有的特殊性质得以显现。在对比构图中，对象与对象的差别是构图存在的依据。换句话说，所谓对比，就是抓住对象之间的差别和特点，并通过这些差别和特点的比较来体现其想法、意图的画面处理方式。大小对比明暗对比冷暖对比虚实对比4.5.3统一统一是以变化为表现特点，当然统一的变化有着幅度的限制，不是没有规则的变化。统一原则上允许构图元素发生变化，但一定要以某一种构图元素为主。在统一构图中，如果以斜线条为主来安排画面，画面中可以有一些横的或竖的线条，但这些变化的线条不能破坏斜线条对画面的统治地位。4.5.4节奏节奏是较复杂的重复，它不仅是简单的韵律重复，常常伴有一些因素的交替。它是一个有秩序的进程，提供了可靠的步调和格局。在创作过程中，若是发现和再现了某种节奏，就意味着从无序中找到了秩序，从杂乱中找到了和谐因素，从而能激发观众丰富的想象力，使作品产生独特的视觉感染力。节奏产生的形式1）重复的节奏2）交替形成节奏3）辐射形成节奏4）动感节奏4.6数码画面构图的基本方法4.6.1黄金分割构图法黄金分割构图4.6.2井字型构图法井字型构图4.6.3三角形构图法正三角形构图（雷依里摄）倒三角形构图（雷依里摄）4.6.4框式构图法