魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文.ppt

第八章魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文第一节别开生面的魏晋文坛一、魏晋时期的应用文：1、曹操的教令甚具异彩，饶有通脱之风。2、在应用性的文体中显露出文学魅力的，是曹丕、曹植的书札。3、建安时期善为书表之文的，还有陈琳、阮瑀、繁钦、吴质、应璩等人。二、魏晋时期的辞赋：1、建安正始时期的辞赋创作：建安正始时期包括从汉献帝初平元年（190）到晋武帝泰始元年（265）司马炎夺得曹魏政权止，前后共七十五年。这个时期有辞赋作家五十人，今存辞赋作品（包括残缺）共二百四十九篇。杰出的辞赋作家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等人。（1）王粲《登楼赋》。（2）曹植《洛神赋》。（3）阮籍《大人先生传》。（4）向秀的《思旧赋》。顾恺之《洛神赋图》01顾恺之《洛神赋图》02顾恺之《洛神赋图》03顾恺之《洛神赋图》04顾恺之《洛神赋图》05顾恺之《洛神赋图》06顾恺之《洛神赋图》07顾恺之《洛神赋图》08顾恺之《洛神赋图》092、晋代的辞赋创作：晋代是魏晋南北朝辞赋最发达的时期。这时有作品存留至今的辞赋作家有一百一十九人，今存辞赋（赋包括残缺）五百二十一篇，占魏晋南北朝辞赋总数的将近一半。（1）陆机《文赋》。（2）潘岳《闲居赋》、《秋兴赋》。（3）左思《三都赋》。（4）陶渊明的辞赋今存三篇：《归去来兮辞》、《闲情赋》和《感士不遇赋》。作品讲读王粲《登楼赋》（1）此赋最突出的艺术特色是以情景交融的手法创造了诗一般的意境。（2）善于运用了典故。（3）语言自然而流畅，优美而又不失质朴，铺排而不见繁缛。第二节南朝美文的衍化一、齐梁时期文学的“新变”：（1）永明声律说兴起。（2）文笔之辨的深入。（3）不拘常体的呼声。二、骈文的创作：1、骈文的概念：骈文是与散文相对而言。骈文在形式上讲究对偶，因其多偶句似两马并行而称之为骈文。在声律上虽不如诗歌严格，但追求平仄配合、音韵谐和。其他如讲究文采华美，讲究用典等等。骈文因其多用四六句式，所以也称“四六文”。2、骈文的产生和成熟：先秦散文中已出现偶句，在汉赋中骈偶的成分增加，进而影响到散文，散文骈偶化的倾向渐渐抬头。魏晋时期日趋定型，骈文初步形成。南北朝时期达到了完全成熟而极度兴盛的地步。3、南北朝骈文的创作情况：南北朝骈体广泛流行，并辐射到各种体式。宋代的骈文名家有鲍照，其代表作是《登大雷岸与妹书》和《哀江南赋序》。齐、梁时代骈文名家、名作有：孔稚珪与《北山移文》；陶宏景与《答谢中书书》；丘迟与《与陈伯之书》；吴均与《与宋元思书》等。此外像刘勰的《文心雕龙》和徐陵的《玉台新咏序》，也都是优秀的骈体文。三、南朝的史传散文：1、晋陈寿《三国志》。2、（南朝）宋范晔《后汉书》。四、南朝的辞赋创作：刘宋这六十年，有作品存留至今的辞赋作家三十人，今存辞赋作品（包括残缺）约八十篇；齐梁陈时期从齐高帝萧道成建元元年（479）到陈后主陈叔宝祯明三年（589），共一百一十年。这是赋风的重要转变时期。这时的赋，词采更加艳丽，不但追求对偶精切，而且讲求声律和谐，句式逐渐趋向骈四俪六，隔句作对；有的则较多的运用五、七言诗句，而且是律化的诗句，使赋更接近于抒情诗，出现诗赋合流的趋势。这段时期共有辞赋作家五十五人，辞赋作品一百七十八篇。1、鲍照《芜城赋》。2、谢惠连《雪赋》。3、谢庄《月赋》。4、江淹《恨赋》、《别赋》。5、萧纲《采莲赋》。孔稚珪《北山移文》作品讲读（1）善于运用对比的写法刻画人物和景象，是本文的一个显著特点。（2）妙想天开的拟人化手法是本文突出的特点。第三节《水经注》与《洛阳伽蓝记》一、郦道元《水经注》：《水经》原是三国时人写的一部记载全国水道的地理书，原书十分简略。郦道元经过许多实地考察和参考他所收集的四百余种资料，对原书作了大量的阐述与补充。同时，因水及山，因地及人，记载了水道两岸的名胜古迹、神话传说和风土人情，写成《水经注》，全书共三十万字，十倍于原作。这部书突出的成就是对各地秀丽的山川景物、自然风光作了生动的描述，是魏晋南北朝山水散文中的佳作。二、杨衒之的《洛阳伽蓝记》1、《洛阳伽蓝记》的主旨：杨衒之写这部书，目的不是为了宣扬佛教，而是通过叙述佛寺园林的盛衰经过，揭露统治者“侵渔百姓”的罪恶。2、《洛阳伽蓝记》的艺术成就：（1）在结构上采用魏晋南北朝时期佛书合本子注之体，即正文与子注相配的方式，把博洽的内容组织得有条不紊。（2）在语言表达上善于使用整齐的句法，主要为四言，有时也适度利用四六骈句，同时又能发挥散句的长处，节奏感与自由韵律得以有机结合，从而形成了典丽而清拔的风格。作品讲读郦道元《三峡》（1）.结构严谨，布局巧妙。作者写三峡，先山后水，详水略山。（2）本文语言精炼、准确，富有表现力。（3）多角度、多侧面地反复描摹，俯仰相间，声色结合，常常以人的感受来表现自然景色的审美特征。