电影调色基本风格

电影基本调色风格江苏农林职业技术学院耿飞CONTENTS综述01目录五种电影基本调色手法02经典电影调色卡03电视摄像一、综述电影作品调色前后的分别有多大呢？这里有电影TheHouseOnPineStreet“的一些剪辑片段，展示了影像在调色前后的分野，效果十分夸张，很值得一看。电视摄像一、综述那么到底是什么方法，才可以拍出这种色调空间极大的影像？根据负责为影片调色，制作公司Grade的TaylreJones所说，这部电影由索尼F55拍成，但重点是使用了Log格式拍摄，大大提升了拍摄时所记录的颜色信息，让影片在后制过程中能有极大弹性的调度，容许更多的变化可能：增强光影的对比、改变整个画面的色调，甚至把日间当作晚上的场景来拍。使用这种格式，就可减少天气的影响，也容许影像色调风格有更多的变化。电视摄像一、综述色相环是由RYB上的十二种颜色所组成，亦称减色法（SubtractiveColor）。RYB颜色模式中主要以红色、黄色、蓝色为主，亦指三原色。三间色为绿色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六个再间色则由原色与相邻的三间色混合而成。一般而言，我们多以右半部的暖色调系列来代表欢乐及活力，而左半部的冷色调系列则代表安详及冷静。色相环TheColorWheel电视摄像二、五种电影基本调色手法1.互补色模式ComplementaryColorScheme互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，以暖色系与冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果是令人感到赏心悦目而非刺眼。电视摄像二、五种电影基本调色手法1.互补色模式ComplementaryColorScheme上两图为电影《天使爱美丽》剧中的对应色卡，这是一种典型的红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。电视摄像二、五种电影基本调色手法1.互补色模式ComplementaryColorScheme电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。电视摄像二、五种电影基本调色手法1.互补色模式ComplementaryColorScheme互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。以电影《搏击俱乐部》的另一幕场景为例，外观看似全以蓝绿色作为色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。电视摄像二、五种电影基本调色手法2.相似色模式AnalogousColorScheme相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合较为柔性，通常以相似色作为电影中的风景色调来呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作衬托。（日剧也常用）电视摄像二、五种电影基本调色手法2.相似色模式AnalogousColorScheme电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。电视摄像二、五种电影基本调色手法3.三等分配色模式TriadicColorScheme三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开，虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生机勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。电视摄像二、五种电影基本调色手法3.三等分配色模式TriadicColorScheme让-吕克·戈达尔（Jean-LucGodard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮埃罗》的整体色调。电视摄像二、五种电影基本调色手法4.补色分割模式Split-ComplementaryColorScheme补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。电视摄像二、五种电影基本调色手法4.补色分割模式Split-ComplementaryColorScheme科恩兄弟（Coenbrothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝绿色来呈现电视摄像二、五种电影基本调色手法5.矩形配色模式TetradicColorScheme矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其效果。电视摄像二、五种电影基本调色手法5.矩形配色模式TetradicColorScheme电影《妈妈咪呀》（MammaMia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。电视摄像二、五种电影基本调色手法近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色为居多。橙色多用于明亮及肌肤之处，而蓝绿色则用于阴暗之处。根据电影《木兰花》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模式的偏爱。以橙色为置中色，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作为衬托。电视摄像三、经典电影调色卡《爱丽丝梦游仙境2》(2016年)导演：詹姆斯·波宾电视摄像三、经典电影调色卡《阿拉丁》（1992年）导演：罗恩·克莱蒙兹，约翰·马斯克电视摄像三、经典电影调色卡《鸟人》（2014年）导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图电视摄像三、经典电影调色卡《僵尸新娘》（2005年）导演：蒂姆·波顿麦克·约翰逊电视摄像三、经典电影调色卡《死侍》（2016年）导演：提姆·米勒电视摄像三、经典电影调色卡《被解救的姜戈》（2012年）导演：昆汀·塔伦蒂诺电视摄像三、经典电影调色卡《剪刀手爱德华》（1990年）导演：蒂姆·波顿电视摄像三、经典电影调色卡《阿甘正传》（1994年）导演：罗伯特·泽米吉斯电视摄像三、经典电影调色卡《冰雪奇缘》（2013年）导演：克里斯·巴克珍妮弗·李电视摄像三、经典电影调色卡《哈利波特和死亡神器二》（2011年）导演：大卫·叶茨电视摄像三、经典电影调色卡《盗梦空间》（2010年）导演：克里斯托弗·诺兰电视摄像三、经典电影调色卡《功夫熊猫》（2008年）导演：约翰·斯蒂芬森马克·奥斯本电视摄像三、经典电影调色卡《少年派的奇幻漂流》（2012年）导演：李安电视摄像三、经典电影调色卡《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015年）导演：乔治·米勒电视摄像三、经典电影调色卡《彼得·潘》（1953年）导演：克莱德·吉诺尼米，威尔弗雷德·杰克逊，汉密尔顿·卢斯科电视摄像三、经典电影调色卡《罗密欧与朱丽叶》（1996年）导演：巴兹·鲁赫曼电视摄像三、经典电影调色卡《千与千寻》（2001年）导演：宫崎骏电视摄像三、经典电影调色卡《星球大战7：原力觉醒》（2015年）导演：J·J·艾布拉姆斯电视摄像三、经典电影调色卡《复仇者联盟》（2012年）导演：乔斯·韦登电视摄像三、经典电影调色卡《蝙蝠侠:黑暗骑士》（2008年）导演：克里斯托弗·诺兰电视摄像三、经典电影调色卡《教父》（1972年）导演：弗朗西斯·福特·科波拉电视摄像三、经典电影调色卡《饥饿游戏：嘲笑鸟2》（2015年）导演：弗朗西斯·劳伦斯电视摄像三、经典电影调色卡《狮子王》（1994年）导演：罗杰·艾勒斯罗伯·明可夫电视摄像三、经典电影调色卡《火星救援》（2015年）导演：雷德利·斯科特电视摄像三、经典电影调色卡《荒野猎人》（2015年）导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图电视摄像三、经典电影调色卡《沉默的羔羊》（1991年）导演：乔纳森·戴米电视摄像三、经典电影调色卡《万物理论》（2014年）导演：詹姆斯·马什电视摄像三、经典电影调色卡《楚门的世界》（1998年）导演：彼得·威尔电视摄像三、经典电影调色卡《泰坦尼克号》（1997年）导演：詹姆斯·卡梅隆Thanks谢谢观看信息工程学院数字媒体技术专业