中国古代文学史唐宋文学盛唐诗坛

盛唐诗坛•盛唐：713年（玄宗开元元年）至776年（代宗大历元年）•山水田园诗派•边塞诗派王维、孟浩然为代表的山水田园诗派•是盛唐时期重要的诗歌流派，诗人以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自己淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。这派诗人除王、孟外，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。孟浩然生平与思想：•赴洛求仕（36岁）——应举落第（40岁）——干谒张相（45岁）——荆州入幕（49岁）•隐居襄阳鹿门——“为学三十年，闭门江汉阴”•心存用世之志而命运不济——“欲渡无舟楫，端居耻圣明”•盛世遭遗的隐士、浪子——“不才明主弃，多病故人疏”吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。——李白《赠孟浩然》孟浩然诗歌的内容：•绝对以山水田园诗占优势，田园诗260多首；•少数宫体诗；•边塞诗极少。苏轼云：“韵高而才短，如造内法酒手，而无材料。”临洞庭赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。岁暮归南山北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。孟诗的艺术特点：•清淡是孟诗的总体风格。淡得看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。——闻一多《唐诗杂论》1、浓景淡写（1）清词淡语写浓景。（2）“舍艳取淡”写浓景。（3）先“淡笔轻点”出浓景，再作转向叙述或描写。•夕岚增气色，余照发光辉。（《腊月八日于剡县石城寺礼拜》)•落景余清辉，轻桡弄溪渚。（《耶溪泛舟》)•天边树若荠，江畔洲如月。（《秋登万山寄张五》）•岁岁春草生，踏青二三月。（《大堤行寄万七》）•沙禽近方识，浦树遥莫辨。（《登鹿门山》）2、浓情淡出（1）激情缓出激情，即诗人仕进无门的浓烈的激愤之情。（2）深情浅出深情，即诗人对亲友、故乡、田园等浓重的深厚之情。过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。王维•亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才（1）廿一举进士——官至尚书右丞——陷贼充伪职。（2）以张九龄罢相为界分为前后期：前期热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神；后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。•王维诗作的全面性：（1）众体兼备五、七言律、绝句；《楚辞》体（2）题材全面山水诗人，王孟并称边塞诗三十余首政治诗妇女诗•王维边塞诗使至塞上单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。王维“辋川诗”辋川诗•王维晚年隐居辋川别业时创作的山水诗。描写自然的静美境界。清幽静谧，充满生机和禅趣。•“晚年惟好静，万事不关心。”王维山水田园诗的特色：1、“诗中有画”（1）构图美书画之妙当以神会，难可以形器求也。——沈括《梦溪笔谈》山中荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（2）色彩美•清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。(《白石滩》)•桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。(《田园乐》)•漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（《积雨辋川庄作》）（3）层次美•万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。（《送梓州李使君》）•水国舟中市，山桥树杪行。（《晓行巴峡》）（4）线条美•大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》）•渡头余落日，墟里上孤烟。（《辋川闲居》）2、诗中有禅（1）寻求在外界刺激下的内心平衡是王维趋向于佛教审美境界的基础。辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。终南别业中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自如。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。（2）表现了空、寂的审美境界。•夜坐空林寂，松风直似秋。（《过感化寺昙兴上人山院》）•柴门寂寞人不到，空林独与白云期。（《早秋山中作》）鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（3）空而不虚，静而不止，寂而不死。•从审美特征来看，王维诗对空寂境界的追求伴随着作者对大自然的真切情意，概括了人们普遍的生活体验并转化为审美体验。3、诗中有乐感“喻无声处于天籁”“此时有声胜无声”王孟山水田园诗的异同：（1）孟诗清幽旷古，朴素纯净；王诗意象丰富，色彩鲜明，富于空间结构感。（2）孟诗“有我”；王诗“无我”。（3）孟诗有一个时间、空间流动的过程；王诗富于静态感。（4）语言上，孟浩然朴素；王维工巧、锤炼。高适、岑参为代表的边塞诗派边塞诗繁荣的原因1、唐朝边境战争十分频繁。2、边塞诗歌的表现内容与盛世的时代精神之吻合。3、盛唐边塞诗是对我国古代边塞诗创作传统的继承和发展。•开元、天宝之际出现的诗派，以描写边塞战争、边塞生活与风光为内容，歌颂保卫祖国的爱国思想，表现建功立业的英雄追求，描绘壮丽奇异的边塞风光，形式上多为七言歌行和七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，洋溢着积极浪漫的盛唐精神。以高适、岑参为主要代表，还有王昌龄、王之涣、李颀等。边塞诗派高适•高适，字达夫，渤海郡蓨(今河北景县)人。少时家道贫寒，流浪在中原一带。肃宗时，官至成都尹、剑南西川节度使。•诗歌内容：→人生失意；→民生疾苦；→边塞诗。高适边塞诗•一是充满慷慨从戎、建功立业的爱国激情；•二是经过清醒、理智的思考，深刻揭示边防政策的弊端，以政论的笔调表达自己对于战争的意见，同时流露对士兵的同情和对昏庸将帅的讽刺。燕歌行第一层写出征。第二层写战斗及战败。第三层写战败之后前线后方的悲剧性感受。第四层表现诗人的反思和批判。《燕歌行》的艺术特点：1、表现手法上，叙事、写景；议论、抒情多种方式结合。2、修辞上，充满了对比因素。3、形式上，句式整齐对仗。4、风格上，边塞诗中典型的悲壮之气。岑参边塞诗•与其他边塞诗人相比，出塞最远，边塞诗的创作也最多，有七十多首，是典型的边塞诗人。•岑参写边塞不同于高适，主要写景，写边塞特有的气候，写得非常奇异，不是悲剧性的，我们可以称之为“雄奇”。岑参代表作《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送封大夫出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》《逢入京使》白雪歌送武判官归京北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置洒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。走马川行奉送出师西征君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。高岑边塞诗的异同⑴从内容上看，高适抨击、揭露、批判；而岑参歌颂、赞扬。⑵从风格上说，他们共同的特点是悲壮，但高适悲壮苍凉；岑参雄奇瑰丽。⑶从抒情方式说，高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于描写，多寓情于景。⑷从语言上说，高适尚质朴；岑参尚奇巧。⑸从形式上说，高诗对仗工稳；岑诗句式长短错综。⑹从创作方法上说，高适多用写实手法，岑参近乎浪漫主义。