中国美术史

中国美术史第一章原始时代美术一、概述本部分通过对原始美术的巫术本质的逐步剖析及文化内涵的展开，梳理出原始美术一体化的特点。原始美术并非独立、静观的艺术，它与其他艺术形式如音乐、舞蹈、咒语（即原始文字语言）等混融一体，从而涵有通天格神的巨大精神力量。二、原始彩陶、黑陶1、以仰韶文化为代表，分析不同时期彩陶典型样式及艺术特色。2、分析黑陶及其艺术特色。三、原始岩画及其它工艺1、分析介绍原始岩画产生的背景、分布范围、精品及艺术特色。2、原始雕塑及装饰工艺制作。第二章先秦美术一、概述先秦美术指的是三代、战国美术。在其特殊文化背景下，巫教与政教、鬼神世界与人间世界始终涵有某种息息相通的一体化关系和混沌性的特点。这种关系和特点，尤其可以从美术作品中得到形象的反映。二、青铜艺术1、青铜艺术的概念及文化内涵（历史、审美）2、青铜艺术的分期及艺术特色。三、先秦绘画1、庄子“解衣服般礴”说2、楚墓帛画及漆画的艺术特色。第三章秦汉美术一、概述在经历了先秦以氏族公社基本结构解体为基础的激剧变革时期，秦汉一方面摆脱原始巫术宗教的种种观念传统；另一方面开始奠定汉民族文化心理结构。在意识形态领域，百家蜂起，诸子争鸣；在思想领域，受到儒道学说的影响。儒道互补也是两千多年来中国美学思想的一条基本线索。二、绘画1、秦汉帛画、漆画、壁画2、汉画像石、画像砖的分布范围及艺术特点三、雕塑1、秦陵兵马俑2、汉霍去病墓陵墓石刻四、工艺美术第四章魏晋南北朝美术一、概述其历史长达370年，“出门无所见，白骨敝平原”，虽为诗人的夸张，但也从一个侧面反映了当时的社会现况。劳动者水深火热，帝王将相对倏忽变幻的人生充满恐惧、不安；知识阶层由“达则兼济天下”转向“穷则独善其身”，追求个体的超然、自适，奉行玄学和清淡，这一新的时代精神标志中国古代人文意识的觉醒，历史上称为“魏晋风度”。二、绘画1、嘉峪关画像砖2、竹林七贤与荣启期画像砖3、顾恺之的理论与绘画成就4、陆探微和张僧繇。5、宗炳和王微6、谢赫六法7、司马金龙墓板漆画8、其他画家及作品三、佛教美术敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟及其艺术成就。四、工艺美术：青瓷、金银器、织绵第五章隋唐时代美术一、概述隋、尤其是唐的统治，结束了中国历史370年南北分裂的动乱局面，安定的政治形势，使社会生产力获得高度的发展。特别是唐太宗李世民的“贞观之治”，使人民得到休养生息的机会，形成思想的活跃和自由，中外美术文化交流的频繁。到唐玄宗李隆基的开元年间，更达到巅峰状态，历史上称为“开元盛世”，也是整个中国历史上最强大繁荣时期，俨然成为世界政治、经济、文化的中心。二、人物画隋唐以人物画为主导，其成就为后世所难以企及。并出现人物、山水、花鸟分科趋势。1、阎立本及其艺术成就。2、吴道子的艺术特色及贡献3、张萱和周昉4、孙位三、山水鞍马画1、展子虔和《游春图》2、李思训和李昭道3、王维和张璪4、韩干和韩5、薛稷和边鸾四、墓葬美术1、昭陵六骏2、三大墓室壁画3、唐三彩五、佛教美术及其成就六、工艺美术：丝织、瓷器、金银器等。第六章五代、两宋美术一、概述五代时期，中原地区战争频繁动荡，统治阶级根本没有精力关注美术活动，知识分子隐逸山林，以绘画作为精神上的一种寄托，这样以来，极大推动了中国山水的发展，尤以荆浩的成就更突出。长江流域情况有所不同，四川地区的西蜀，以及江淮地区的南唐，基本不受战争的干扰，加之两地得无独厚的经济条件，悠久的文化艺术传统，使其在唐人美术成就基础上获得进一步发展。翰林图画院的意义。两宋的政治以崇文抑武为基本国策。这一国策，使宋王朝在对外关系上总是处于被动的屈辱地位；但在国内，却因此保持了长达数百年的稳定局势，促使了社会经济的发达，迎来了文化艺术的全面繁荣。画院制度更盛。二、人物画。1、贯休、石恪2、顾闳中、周文矩3、武宗元和李公麟4、张择端、苏汉臣、李嵩5、梁楷6、其他画家和作品三、山水画1、荆浩和关仝2、董源和巨然3、卫贤和郭忠恕4、李成和范宽5、郭熙、王诜6、米友仁7、王希孟和赵伯驹、赵伯驌8、李唐、刘松年、马远、夏圭四、花鸟画1、黄徐异体2、赵昌、易元吉和崔白3、赵佶4、李迪和林椿5、文同、苏轼、杨无咎和赵孟坚6、法常及禅宗花鸟画五、艺术美术1、染织工艺—缂丝2、陶瓷工艺—五大名窑等3、金银装饰工艺第七章元代美术一、概述元代作为少数民族统治中国，在汉族知识分子的心理上是难以接受的。再加之，蒙古族入主以后，对汉族更是歧视并明文规定，汉人尤其是南人不能在朝中担任重任，更加强了汉知识阶层的遗民情绪，很多人绝于功名，以笔墨抒发其情怀。元朝又是中国历史上前所未有的一个民族大融合的历史时期。蒙古贵族，主动学汉文化，仿汉典章制度，又同时以强制手段给中国文化输入了新的营养，包括蒙古族自身的文化，藏族喇叭教文化，西域的伊斯兰教文化等。这种既相斗争，又相融合的情况，也深刻影响到元代美术的发生和发展，呈现出鲜明的时代特色，成为中国美术史上一个重要的转折时期。二、人物画1、钱选2、赵孟頫的艺术主张及其美学内涵3、任仁发4、王绎的肖像画成就三、山水画在元代美术乃至整个中国美术史上，元代的山水画占有重要的地位。如果说，元代的人物画的总体成就无法与宋代相提并论，那么，元代山水画的成就决不在宋代之下。以“元四家”以及赵孟頫、高克恭等为主要代表的元代山水画，其突出贡献在于集大成和文人化。1、赵孟頫和高克恭2、“元四家”：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙3、其他画家和作品四、花鸟画1、院体花鸟：赵孟頫等2、文人花竹：赵孟頫、李衍、柯九思、王冕3、墨花墨禽：王渊、张中、陈琳等。五、元代壁画和雕塑的成就六、工艺美术：青花瓷、琢玉艺术、金银器等第八章明代美术一、概述明王朝虽然推翻了蒙古族的统治，重建汉族正统的封建制体制，但社会生产力的发展，商品经济的成长，市民阶层的壮大，却使这一体制面临着没落的危机。这一切无不给明代文化艺术的发生、发展，带来了深刻的影响。即宫廷美术的复兴，市民美术勃兴，文人美术的暗转，西洋美术的传入。此外，绘画派别林立和画家们对于画科的全能，也是两个重要的特点。但尽管明代绘画比之宋元更多姿多彩，但却永远无法企及宋元绘画那种清新、自然、天人合一的浩然之气或山林之气。二、人物画1、浙派及人物画家2、吴派及人物画家3、波臣派肖像画4、陈洪绶和崔子忠5、其他画家和作品三、山水画1、浙派及山水画2、吴派及山水画3、华亭派山水画和“南北宗”4、其他画家和作品四、花鸟画1、墨竹墨梅：王绂等2、宫廷花鸟画：边景昭等3、吴派花鸟画：沈周等4、陈淳和徐渭5、陈洪绶五、版画1、胡正言及十竹斋版画成就2、吴发祥及萝轩版画成就3、陈洪绶的版画成就六、工艺美术：刺绣、瓷器等第九章清代美术一、概述清代是继元朝以后又一个以少数民族统治全中国的封建政权。开始时也为大多数汉族知识分子难以接受。但是由于满清贵族早在入关以前就接受了汉文化，在其入关以后，更身体力行地大力提倡汉文化，所以，不同民族之间的文化冲突，不象元代那么激烈，从整个文化建设的情况来看，与明代是一脉相承。从美术发展来看，宫廷美术的复兴，市民美术的兴起，西洋美术的传入这四大特点，在清代获得进一步的发展，并呈现更加复杂的错综性。二、人物画1、宫廷人物画：禹之鼎、郎世宁等2、扬州画派及人物画3、上海画派及人物画4、其他画家和作品三、山水画1、四高僧2、四王吴恽3、金陵八家4、其他画家和作品四、花鸟画1、八大山人和石涛2、恽格3、宫廷花鸟画：郎世宁等4、扬州画派花鸟画5、海派花鸟画五、版画成就：《芥子园画谱》等六、年画七、工艺美术：粉彩瓷器等