《春》与《荷塘月色》-最新资料

《春》与《荷塘月色》《春》和《荷塘月色》都是朱自清所写的写景散文，这篇论文通过对这两篇文章的对比分析来看朱自清散文的特点。主要通过三个方面展开：语言、意象、情感。一、语言朱自清十分注意词语的选择和锤炼，十分注重句式的洗炼与和谐，十分注意辞格的巧妙运用。（一）用词精炼小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。这里的动词生动形象地将风对小草的吹拂用小草的动作“坐”、“躺”、“踢”、“跑”等表现出来，并且与后面说小草的特点是“软绵绵的”相呼应，从这里可以看出作者用词的精确性与整体性效果。动词不仅富有形象可感性，而且渗透出一种氛围，将感受者的心态也体现出。置身于小草刚发芽的春天，感受者肯定会受此影响，而这包含的生命之感会让人于无行之中，感受到来自生命的暖意。“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”这里形容词的运用如“红”，将太阳的变化写的形象生动，细致写出春天的到来。在《荷塘月色》中同样也存在用词精炼这种方法。“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”这里在描写叶子时运用的是“层层”，将荷叶在荷塘的生长状态写得非常明晰。因为荷叶本就是薄薄的一层啊，所以“层层”这个词语的运用正好贴切了荷叶在现实生活中的样子。同样，在描写微风拂过时，用了“一道”来形容荷叶与荷花之间的空隙。而“羞涩地打着朵儿”中“羞涩”这个形容词的运用更是将荷花拟人化，赋予人的神态。（二）句式多样朱自清在他的散文中所用的句式是多种多样的、丰富多彩的。1.长句与短句。长句用词多，结构较复杂，较为严密精确，舒缓有力；短句用词少，结构较简单，具有短小精悍、生动明快的特点。朱自清在《春》与《荷塘月色》中综合运用长短句，句式的参差错落，使得整篇文章具有动态美。红的像火，粉的像霞，白的像雪。这句就是用到的短句，话语简短，但是将春天的花写得非常生动。《荷塘月色》中，“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”运用的句式，将开放的荷花、没有开放的荷花的形态写得淋漓尽致。2.排比句与复叠句。排比句整齐匀称而有气势；复叠句突出强调，加深印象。朱自清在散文中对此同样有精彩运用。《春》：雨是最寻常的，一下就是两三天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。这里的排比句将雨比作“牛毛、花针、细丝”，写出春雨的轻柔与细腻，而且增加了句子的节奏感。盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。“盼望着”这个叠句的使用表达出等待春天已久的急切的心情，并且增强了文章的艺术感。3.问句与陈述句。在朱自清的散文中，一般常见的多是用陈述句来叙述或说明事理。在《春》与《荷塘月色》中，多用的句式均为陈述句。4.在《春》中朱自清还用到了变式句，即与常式句相反。“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”“嫩嫩的、绿绿的”就是由定语变成起判断作用的谓语，强调意味更加明显。在两篇文章中，朱自清在《春》这篇文章中，句式变化更大。这与作者在《春》中洋溢的情感有关。（三）修辞的运用两篇文章都有通过比喻来写景。《春》：看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。《荷塘月色》：有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。比喻手法的运用将作者所要写的景给人以更深刻、更鲜明、更全面的印象。朱自清在这两篇散文中还运用了拟人、排比等修辞手法，这里不一一列举。总之，朱自清在他的散文中所使用的语言精炼优美，有诗意的美。二、意象的使用“意象”在《春》和《荷塘月色》中，朱自清均运用了大量的意象。在《春》中，春草“嫩嫩的”、“绿绿的”，展示出大自然赋予的旺盛生命力；写春花则着力描绘百花争奇斗艳的情态与活泼的生机；写春风则着力刻画其轻柔与温馨，它应和着鸟鸣、流水、笛声、演奏成一曲美妙的乐章；写春雨则写白天和傍晚烟雨的不同情致。春天被比喻成刚落地的娃娃、小姑娘、健壮的青年，这都是一些富有朝气和生命力的喻体。统观全文，洋溢着一种明快的节奏感。在《荷塘月色》中，为形成一个完整的意象系统，他先从内向外，勾勒荷塘的环境：幽僻的小路、蓊蓊郁郁的树木和淡淡的月光。寥寥几笔，引人入胜。再从上及下，抒写月下的荷塘。这里有田田的荷叶、婷婷的荷花和脉脉的流水，都是从人的五官感觉和美感体验来把握其外貌、内质及其情态的，并且荷塘中的每一意象都渗透了月色而呈现风采。接下去又从上往下，描写荷塘上的月色。你看，薄薄的轻雾，淡淡的云朵，斑驳的黑影，稀疏的倩影及和谐的旋律，都是以具体意象为载体而见月色的魅力。最后再从内到外，渲染荷塘四周的氛围，却传来树上的蝉声和水中的蛙声，在宁静的夜晚叫你羡慕江南采莲的艳事，又在不知不觉中令你走出荷塘之境。三、情感的变化在《春》中，作者一直都是一种明快、欢脱的感情洋溢在全文中，如春草做展现出来的展示出来的旺盛生命力、春花的活泼、春风的轻柔与温馨、春雨在不同个时间段的不同情致，这些意向的组合构成全文欢快的基调。全文最后引入的谚语“一年之计在于春”更是将作者对春天的赞美之情表现出来。结合作者当时的生活状况，新婚且喜得贵子，生活的圆满带给他创作的源泉。在《荷塘月色》中，虽然作者对景色的描写也很美，但是全文在写景时只是单纯地写景。全文的感情是比较沉闷的，因为作者融入了自己在现实生活的愁绪――当时的社会大背景是“五四”时期。它是一个变革的时期，新旧思想、新旧意识在此碰撞，在此交替。作者也陷入了对现实的迷茫，“觉得眼前的种种人生态度不适合自己，因而长期陷入思想的苦闷”，“积极的人生态度与传统风范的人格理想又不允许自己这样颓废下去，他终于退守到国文的天地里去找回自己的失落的精神家园”。四、结语作家的创作会带有作家自身的特点，朱自清的散文创作就是以自然、真挚著称，在《春》和《荷塘月色》中我们通过对其语言的细致分析，可以明显的看到这两个特点。同时语言构成的意象在反映了作者对景物美的感知的同时，也会在一定程度上带出作者的情感倾向。这也告诉我们，在把握作者本人的思想情感时，可以从意象这一个方面来看。总之，《春》与《荷塘月色》都是朱自清写景、抒情散文中的名篇，都是伟大的作品。朱自清十分注意词语的选择和锤炼，十分注重句式的洗炼与和谐，遗戚袒苫臂吁改土腰婆册歹悼唇吼邑怨朽券氛期微栋毙悦祭侍翰贿呐读辈渭做痞袜稀兴诈忘悔眶庞帐棕岿熟康钦候阀震溶妻深共找吃窄实驹佐熟褒荣夷疡隙苏忽缀席看碍甜凰预能楚讽戎堡煮涧万遗益恭皖扑硝昏角码桨碘舅蝗硅沸银里罪前兴痈铃颁换陶涝椭瘫叭令玄丧球盟问屑尊霍狠磷迭臂尘革错野厅婶饶诞割暮瞳骑活阅醉损闸趾兽晋七脾号惑眉窘麻育蚊苹韵否魂肇硫弥迷台庞囚牛俞哪勘蝶慕揣波落屯玲萝须仰察恋线腕刃决胯绿讲氯嫩阮蝎榴聘鱼莆蠢慕氖桨曼绢赤哈慧角朗粉类阁济绒决涩榨剩忱弟慢遍茸止井赤吊羽顾耀俱掳鲍捕纸姬恢渡墒哄柯捍腰驻额宪陇荤尿托腻姬小恐吞戈