王力宏老师专访-录音编曲

怎么说呢，这些年对于他的喜爱有一部分出自于他的“宅男”音乐精神,他在音乐制作上的实力和才华是实实在在的；关于他在音频制作方面的资料，我一直都是非常着迷的，他用什么样的音序软件？用什么软音源？他录音的习惯和方法？。。。。音乐理论和当今数字化音乐的创作方式，是成就他音乐事业的翅膀，（别在说好帅～好帅了行吗？）好了，你可能和我一样，等待关于他的这方面的资料太久了，从《唯一》开始就等了吧。。本人就是这么着迷着。。一路走来。。中了他的“midi音乐”毒，然后不能自拔。。。5~6年了。。也因为自己喜欢。。。现在成个软件公司。。。音序软件策划。。然后业余专门扒带。。都是力宏的歌曲。。。《DREANAGAIN》《yaBrithday》的重新编曲版《爱在哪里》的编曲伴奏。等混音做得自己满意了就会拿出来让大家分享了~我保证~所以这些工程文件暂时闷着。。呵呵我觉得录音也好做MIDI也好顺着他的思路这么分析歌曲的和弦和音色~LOOP的套路~是很有乐趣的,他的音乐很多元化,所以你在扒带的时候除了锻炼了自己视唱练儿之外,还可以得到很多音阶进行方面的发现~其实作为我来讲,最希望他以后有空闲的时间可以考虑出一张logicpro或者protools的音乐工程教学片，他VOCAL的处理方法,因为他在理论与实践制作上的结合是很独到的~如果他有时间的话....不管怎么说，我们自己也加油吧～有了好作品大家都一起交流～或许这帖子过于专业了，许多术语对于很多朋友来说都未必能看懂~但是用心感觉一下~对于对音乐制作有兴趣的小朋友们，或许就是一个兴趣爱好的开始。。。。以下的文章是圈内一个音频销售员(飞飞)对他的采访资料，希望大家不要转载可以吗～否则会有麻烦的～谢谢配合！飞飞应该不会怪我的,因为我实在不忍心将这么好的材料埋没在没有歌迷可以看到的地方~我们真的很爱他的音乐,同时也谢谢你的采访,最下面那张照片就是飞飞了~不是我哦很谢谢他~兄弟帮帮忙~我有买过Digdesign的音频接口的,也让你们公司赚过钱类!这次买监听,又是看了你的评测,又买了Alesis的监听,我还缺一个话放,你什么时候做评测有推荐产品我也买啊......一直以来听王力宏的歌比较少，但国内制作圈基本有个共识：王力宏近两张专辑的制作水平是华人圈里最顶级的。采访之前对他还有个误解，以为他只是个全能的艺人，采访前两天了解到他近两张专辑的制作人都是他自己。直到采访前两小时，还觉得这个“制作人”的名号只是挂名，两小时下来，对其音乐理念、功底、MIDI与音频技巧都心服口服。确实是一个负责、细心并独特的制作人，因此下文我都尊称其为“力宏老师”。之前已经采访过多位制作人，始终感到有“代沟”，比如采访NBC的混音师Gary时,近60岁的他表示难以想象怎能用鼠标做Automation，必须得有控制器或控制台；采访张亚东时，近40岁的亚东老师表示几乎不用LOOP与软音源。因此采访变成一个自上而下的介绍，我只是一个虚心的学生听众，而且有点自卑（没钱买Analog硬件）。而力宏老师则明显有区别，这位伯克利音乐学院的音乐硕士会使用鼠标做Automation，他精通大量软音源（大家都熟悉的音源），硬件反而用得少，因此采访过程变得互动起来，软件方面交流了很多，也学到很多东西，包括很多独门绝技甚至是歪门邪道。感谢力宏老师的时间与丰盛的烤鸭，这里将采访摘录如下：飞：力宏老师什么时候开始做电脑音乐？宏：上学时用Performer，那时还没有DigitalPerformer，98年开始用ProTools和888/24接口。飞：98年刚从伯克利毕业吗？宏：对飞：学校有教电脑音乐吗？宏：学校教Finale，一个打谱软件，因为我是学古典音乐的，之前都比较少用MIDI，只是用电脑来写谱。后来就开始用Performer，再后来就是ProTools。现在我基本上都用ProTools和Logic，还有Reason。飞：Logic编完了用ProTools混音？宏：其实AudioTracking还是用ProTools，然后MIDI用Logic。Logic的MIDI功能还是比ProTools强，而ProTools的Audio非常方便。而且这次的新版本还有个ElasticTime。飞：我们之前采访的亚东老师常宽老师都表示没用过这个功能。宏：我会用，像昨天我在写一首新歌，我先清唱，因为有了灵感马上就要记录下来，搞不好这个Vocal就可以用，不要有编曲，也没有BPM，什么都没有。大概心里数一下拍子，没有任何乐器。然后觉得这个唱的味道不错，如果有误差，可以唱完再想BPM这些，但是唱的时候不能想任何东西。BPM确定好之后又一个Grid，就大概可以对拍了，ElasticTime在这里非常方便。飞：那你的编曲步骤一般都是这样，先有唱，然后再添其他乐器？宏：对，当歌曲还不确定时，我不喜欢浪费时间编曲，先搞掂歌曲的旋律与架构。我习惯是越简单越好，等歌的架构好了再开始编曲。飞：你的编曲习惯跟很多人不同，可能很多人会从吉他或者钢琴编起。宏：其实都可以，看什么样的歌。不过我喜欢先有歌，当主唱在电脑上显示出来后，我才会把第一个音符写出来。飞：那流程就是先用PT录唱，然后导出到Logic编曲，在导回PT混音？宏：对，唱好Demo之后，有时这个Demo就可以用于最终出版，然后Bounce这一轨Vocal到Logic，然后开始做编曲，完了再Bounce到ProTools里面。由于PT里面是对好Grid的，然后我就可以再唱一些。飞：编曲是全部由你自己负责吗？宏：对飞：工作量岂不很大？宏：很大飞：最近两张专辑连录音都是你自己。宏：对，在我自己的HomeboyMusicStudio，不过棚子的定义可能不同，因为HomeBoyMusicStudio十年前可能只是个衣橱，现在有隔音，Roominaroom。飞：你决定自己负责全部制作的话是由于。。要求太高？别人不可以准确理解你？自己的效率高？宏：我跟亚东有一些相似的地方，我去他家看他怎么工作，就觉得，哎，这个还真像我的工作方式。不过我觉得亚东比较好玩的是——他编曲基本上只用ProTools。飞：亚东老师Analog的设备多，直接用音频来编曲，MIDI其实少用。宏：对。飞：那你的MIDI成分多吗？宏：大部分是MIDI，除了吉他，吉他都实录。飞：吉他还是“做”不出来，那弦乐声部呢？提琴？宏：也是实录，或者半真半假，混杂在一起。像我的弦乐基本上是Vienna，还有VSL其他弦乐，这些都是很好的软体，但如果你要把它弄得像真的一样...飞：是不可能的宏：也可能，但是要花很多时间，花很~~~~（延音）多~~~~时间飞：其他声部爱用什么软音源？宏：像我的鼓，都是用键盘打出来的，最近有一个软体叫做SuperiorDrumer，2.0，Toontrack出的。飞：他们还有个EZDrummer宏：对，不过SuperiorDrumer还可以用其他音色，可以用BFD的，用DrumkitFromHell的，可以用EZdrummer的，另外家里还有一套真鼓。也有真打。飞：对了你用什么控制器？宏：我没有这种东西。飞：难道用鼠标做Automation？宏：鼠标？滑鼠吗？对。飞：（汗，台湾叫滑鼠）我昨天采访NBC的混音老爷爷他就表示难以想象怎么用鼠标来混音，必须用手宏：我觉得还是看你的个人习惯。飞：从你的编曲习惯来看是比较偏向于年轻一代的。（发现自己说错话了，力宏老师只比飞飞大6岁）宏：其实我还有个MPC，MPC4000，不过现在基本都改为Logic了，因为有很多优秀的插件，比如最近有一个钢琴，叫PianoTEQ。飞：哦！那个超小的钢琴！安装文件才15M！宏：PianoTEQ很好玩，很好玩。叫做第四代物理建模。飞：记得第三代物理建模的TruePianos安装文件还50M。宏：对的（笑）。飞：挺难以置信的，没想到您会使用到这么多软音源，与我们平时用的都差不多。宏：没想到吧（笑），还有Spectrasonics那三大件也很不错。Automosphere、Trilogy、RMX。不过现在它们跟Intel-Mac有些不兼容。飞：记得上次采访亚东时。。其实感觉他是上一代的制作人，虽然看起来很年轻，但聊的时候完全没有共同语言，他还有点看不起软的东西。宏：哦，是不一样~飞：对了力宏老师你的新专辑什么时候出来。宏：还在做，名字还没定，不过快了，今年冬天之前吧。（烤鸭时间。。。）飞：可以谈谈你家的硬件吗？宏：有好几支mic，M149，SONYC800G，ManleyReference，然后HD|3、ApogeeRosetta800，另外旅途中会用到Mbox2。飞：琴和吉他呢？宏：很多，光吉他就14把。飞：有没有特别喜欢的吉他，录音时爱用哪一把？宏：每把琴音色都不一样，看你要做什么音乐了。像fender，它的Cleantone就很好听，就像EricClapton那种声音，如果要做重的音乐、电的，要High-Distortion的就用Gibson。飞：效果器插件有特别喜欢的吗？宏：插件？飞：（汗...）就是Plug-in...台湾叫什么？宏：就叫Plug-in...EQ会用SONYOxford，压缩就用ProTools自带的Compressor，很好用。飞：能谈谈这次奥运歌曲《OneWorldOneDream》的制作吗？宏：首先是张艺谋导演找到我，跟我谈了一下他对奥运的愿景。《OneWorldOneDream》试听：飞：是他主动找你邀歌？宏：对，然后说要有英文，有中文，有爱、有和平、还有...梦想。还跟我讲了开幕式闭幕式他要怎么做。具体做的时候，张艺谋导演想马上要一个Demo，我就先弹一段钢琴，那天我在香港，租了一个棚录了一个88.2的Demo。我所有音乐都做88.2/24bit，因为最终还是到44.1，我觉得48或者96变成44.1不是一个很漂亮的数学运算。以前我做的很多44.1自我感觉都不错，而且Logic又跑得快，最终到Mix的时候，我好几张44.1的专辑，如《心中的日月》拿去美国mix的时候，发现他们混音师也是用44.1，就那个MickGuzuaski，大师。他也都用SONYOxford。飞：力宏老师在做制作人的时候一般具体都做什么？宏：什么都做，不过歌的部分最重要，歌好你甚至可以随便编。飞：混音呢？宏：有几首是我自己混的，不过混音我觉得还是要跟别人合作，但是你一定要在场。我最近有几首混音交给OneWorldStudio做，混音师在纽约，我在台湾，然后在线沟通，结果发现都不满意。所以一定要在现场。飞：我还有一个个人问题，你一个人做这么多事情，会不会感到累，或者烦？或者说，一个人的音乐思维始终是有局限的，怎么突破自己？宏：有时候确实是会很走火入魔，比如一首歌，我有时会编十个不同版本，比如BPM，这个版本我132，另一个版本131，这个版本128，然后我给不同的版本唱不同的人声，不停地重唱。飞：编曲的局限怎么突破，比如吉他可能有人比你弹得好。宏：弹得好不一定弹得合适，你也不可能每首歌都找EricClapton来弹，有些人弹得可能很简单，但是很有味道。其实有些编曲我也和别人合作，让我的编曲更商业化一点。但我还是喜欢一些新的东西，比如我要去采风，把少数民族的东西放进去，这就不可能交给别人去做，像这次要出的新专辑，有些突破没有人做过，没有参考，我就是要做这样子的东西。我还有一个原则，就是东西越简单越好，不是说编曲，我是说，你要很主观，也要很客观。我在做艺人的时候就要很主观，我做制作人的时候就应该很客观。有时候你要听Mix其实也可以放到手机或者mp3上面听，让这件事情变简单。像我的Demo，别花太多时间去做一个Demo，因为还要重做，然后你可以将Demo放到你的手机或Laptop上听。有时要用一些“烂”的东西，不要听太进去，我很喜欢把歌放到手机里，这样你就可以听到——这首歌本身。你就不会再去关注这个小鼓音色爽不爽，那个底鼓爽不爽。你可以听到歌本身。太细的东西，比如人声少了一个分贝，这些应该放到最后来调。我以前花过太多的时间了，像我以前用ProTools，用很多Plug-in，什么都加，我浪费很多时间让自己