第一单元 索福克勒斯与《俄狄浦斯王》

导入新课什么东西早上是四条腿，到了中午是两条腿，当太阳落山时又变为三条腿？斯芬克斯之谜谜底是人。因为人在幼年是四肢爬行，青年则两腿行走，老年就要拄着拐杖。斯芬克斯狮身人面像斯芬克斯是希腊神话里一个带翼的怪物。长着美女的头，狮子的身子，总在忒拜城外悬崖上蹲着，对路过的人说出谜语，凡答不出来的，它就将其撕成碎片，并吞食干净。很久的时间里，都没人能答对它的谜语，它已经吞食了无数的牺牲者。但是，当一个叫俄狄蒲斯的英雄来到它面前时，它说出了一个自认为是最难的谜语，却一下子被俄狄浦斯猜中了，斯芬克斯既气恼又羞愧，便怪叫一声，自己从悬崖上摔下跌死了。下面让我们一起走入这位英雄俄狄浦斯的世界第一单元学习目标知识与技能：1.以《俄狄浦斯王》为例，了解西方戏剧的起源和主要特征。2.初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。过程与方法：1.通过对选段的朗读，让学生把握“突转”的实质。2.让学生试编一些故事，尝试使用“突转”的技巧。情感、态度与价值观：通过研读俄狄浦斯的悲剧，感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精神。作者简介索福克勒斯（约公元前490-前406），古希腊三大悲剧家之一。出身于兵器制造厂厂主家庭。生活于雅典极盛时期，是雅典民主派领袖伯里克利的朋友，曾任雅典税务委员会主席，被选为雅典十将军之一。但他在艺术上的成就远远胜过政治上的业绩。索福克勒斯在长达70年的创作生涯中，共写了130多部悲剧和滑稽剧。其作品流传至今的只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。他的戏剧有着独特的风格。他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。在他的悲剧中，合唱队的重要性大大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强，对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人物的有力手段。索福克勒斯不写神而写理想化的人，而且把人放在尖锐的矛盾冲突中加以刻画，使之动作性强，性格鲜明。他把演员从两个增加到三个，这样可以根据剧情的需要扮演各种人物，表现人物的多方面性格。他又以对白代替合唱成为戏剧的主要成分，使悲剧成熟为真正的戏剧艺术。由于索福克勒斯对希腊悲剧的卓越贡献，赢得“戏剧界的荷马”的美称。这尊头像将阿里斯托芬和索福克勒斯联系起来。在罗马人的眼里，阿里斯托芬和索福克勒斯这两位艺术家是互为补充的。剧情介绍《俄狄浦斯王》的故事发生在忒拜城。俄狄浦斯是忒拜王拉伊奥斯的儿子，拉伊奥斯预知自己的儿子会杀父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被他父亲让牧人把他抛弃了。但是，牧人不忍心伤害他，把他送给了科任托斯国王的牧人收养。科任托斯国王发现了他，并把他收为养子。电影《俄狄浦斯王》俄狄浦斯长大成人后，知道了自己可怕的命运，为了躲避杀父娶母的预言，他逃出了科任托斯国。在途中与人抢道，将主仆数人打死。之后，他恰好来到了忒拜城，制服了狮身人面怪，被拥立为王，并娶寡后为妻。后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人，弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手，瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷害他。王后告诉他前王是在一个三叉路口被人杀害的，俄狄浦斯听后怀疑前王是自己所害，因为他确实在一个三叉路口杀害过一个老人。经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相大白。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕所说的杀父娶母，证据俱在，俄狄浦斯正是凶手。王后羞愤自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。作品讲解一、《俄狄浦斯王》被推为希腊悲剧的典范，它不但具有希腊悲剧的一般特征，而且使悲剧艺术达到了完美的境界。其最成功的地方体现在哪？解析:《俄狄浦斯王》最成功，也是历来最受称道的地方，是它的布局结构。剧本采用的是“回顾式”的结构方式。其特点是：不是按照事件发展的顺序从头到尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定的阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和例叙的方法交待出来。剧本开始时是俄狄浦斯的悲剧命运即将到来的时刻，以“追查凶手”为悬念，以此为线索，展开剧情，从而回顾了有关主人公的身世以及他与命运抗争的种种经历。几十年发生在不同地点的事情，压缩在不到一天的时间，发生在忒拜王宫前的一个事件之中，节省了大量的笔墨，又突出了戏剧矛盾冲突的尖税性。在展开剧情时，作者成功地运用了“发现”和“突转”的艺术手法。“发现”是作者巧妙地处理了剧情发展与往事交代两者之间的关系，往事交代是剧情发展的必须，同时又是一个新的发现，这一新的发现推动剧情进一步发展，两者互为因果，互相促进。如伊俄卡斯忒说出老王的死因，这是对往事的交代，却引出俄狄浦斯的发现：自己正是在三岔路口杀死过一个老人，从而推进剧情的发展，俄狄浦斯要见这一事件中的幸存人，从而又导致了新的发现……在不断的新的发现中，“突转”起了重要的作用，一次又一次的突变，把剧本导向了惊心动魄的结局。二、“蝎子似的追问”是第四场的“戏核”，它体现了主人公怎样的性格特征和精神品质？同学们可以通过音频感受一下。《俄狄浦斯王》声音片段解析：当一场灾祸到来的时候，作为一个应当承担主要责任的人，他可以有三种选择：逃避、推诿于他人或勇敢地承担起责任。我们可以将“俄狄浦斯的态度”同“伊俄卡斯忒的态度”相比较，俄狄浦斯毫不犹豫地选择了第三种态度，伊俄卡斯忒却试图逃避。事实上，这两种态度的分野在现实生活中经常看到，特别是当一桩灾祸发生了，其中可能涉及自己的责任时，“伊俄卡斯忒的态度”屡见不鲜，见惯不惊。但在“俄狄浦斯的态度”的观照下，便显出勇敢与怯懦的分界线。索福克勒斯刻画了俄狄浦斯这一理想的英雄形象。他体察下情，关心人民疾苦，对臣民有着高度负责的精神；他正直、诚实，有着坚毅的力量和积极行动的精神；他遵循高尚的道德原则，有独立的意志和不屈服于命运的反抗精神，力图自己掌握自己的命运；他敢于承担责任，尽管已意识到自己落入了命运的罗网，仍然对凶手一查到底，最后实践诺言，自我惩罚，真城地为城邦消灾造福。俄狄浦斯是一位悲剧英雄，他的悲剧性命运固然来源于宙斯的安排，但也同他的性格有密切关系。那就是出于对国家和人民的责任感，而要把事情的“真相”彻底查清，不管遭遇什么厄运，也要义无返顾，一往无前，为此粉身碎骨也在所不惜。俄狄浦斯的这些性格特征，反映了当时人们对理想君主的要求，也是雅典奴隶民主制繁荣时期的时代精神的体现。这种为了揭露事实真相而不惜毁灭自身的精神，是古希腊悲剧精神中最可宝贵的遗产。三、《俄狄浦斯王》可以说是一曲人与命运作殊死斗争的悲歌。我们该如何理解剧中的命运之说？在古希腊戏剧中加以神秘化的所谓“命运”，本质上是人在处理与自然、社会、他人的关系中，经常出现的客观的异己力量。在人们没有充分认识和把握客观世界时，这种异己力量的出现以及它们对于人的支配是很自然的、不可避免的。随着人们对于客观世界的认识与把握，对于自身命运的支配权也愈益增加。对于命运，既不要采取不承认的态度，也不应该盲目悲观。写作特色《俄狄浦斯王》有很高的艺术成就，特别是在情节的整一、结构的严密、布局的巧妙等方面，堪称希腊悲剧的典范。故事集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这一中心事件。究竟谁是凶手？形成戏剧的“悬念”。接着通过一环扣一环的“发现”、“突破”，使矛盾一个个地揭开，一步步把戏剧冲突推向惊心动魄的结局，紧凑生动，悬念迭起，扣人心弦。一、精妙的结构，优化了情节的组合。采用“回顾式”的结构方式，剧情从故事将近结尾处展开，在向高潮推进的同时向前回溯，布局谨严，结构紧凑，情节起伏跌宕，“发现”、“突转”、“悬念”等技巧运用得恰到好处。二、善于刻画人物性格。利用剧情的发展推动性格的塑造，让角色的个性历史服务于创作意图的实现。三、善于运用各种修辞手法。包括头韵，谐音，拟声，排比，对称和比喻等。并注意局势结构的实际，精心安排词句的位置，成功地使用了对称修饰的各种样式。知识链接一、了解戏剧的结构及其基本要求。1.从完整性要求出发，戏剧结构一般应该有四个组成部分：一是开端，提出戏剧矛盾，设置悬念；二是戏剧冲突；三是高潮；四是结局。这四个部分应该由一个事件贯穿并引发出戏剧动作，展开戏剧冲突，冲突经过若干环节走向高潮，在高潮之后是矛盾的解决。2.戏剧结构的基本要求是紧凑、完整和统一。二、关于戏剧中的“突转”和“发现”。1.“突转”是戏剧在情节上区别于小说、散文的最重要的特征之一。我们常说，戏剧是“动作的艺术”。动作中最富于戏剧特点的就是“突转”。亚里斯多德说：“悲剧所以使人惊心动魄，主要靠‘突转’与‘发现’”。“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方面，这种“突转”，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然律而发生的，例如在《俄狄浦斯王》剧中，那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母为妻的恐惧心理的时候，造成相反的结果。但是，必须注意的是，“突转”并不是作者可以全凭主观、任意设置的，它应该是剧中人物的性格冲突发展的必然的合乎逻辑的结果。单靠某种偶然、意外事件来编织“突转”，往往并不能达到理想的戏剧化的效果，或者力度很差或者令人感到虚矫。2.“发现”，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。“发现”如与“突转”同时出现为最好的“发现”（例如《俄狄浦斯王》剧中的“发现”）。1．索福克勒斯是最著名的诗人，一生写有个剧本，其代表作是。2．《俄狄浦斯王》在艺术上极为成功，剧本采用了的结构，在推动剧情发展时采用了、的艺术手法。古希腊悲剧130《俄狄浦斯王》“回顾式”发现突变课堂练习3．索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中，对主人公俄狄浦斯的行为表示()。A．怀疑B．否定C．不置可否D．肯定4．索福克勒斯的剧本《俄狄浦斯王》贯穿着人与()的斗争。A．自身B．命运C．杀人凶手D．瘟疫DB5．简述《俄狄浦斯王》中的命运观。《俄狄浦斯王》展示的是人与命运的冲突。在索福克勒斯看来，俄狄浦斯为躲避杀父娶母的厄运四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，这是值得肯定和歌颂的。然而，他的抗争却归于失败，命运注定了这样一个优秀人物成了罪人，因此，对命运的正义性和合理性提出了怀疑。这种对与命运抗争的英雄的肯定和在客观上对命运合理性的怀疑，正是雅典奴隶主政治由盛及哀时期民主派意识的特点。面对尖锐的社会矛盾，雅典的自由民一方面相信自己的力量，另一方面又对社会危机感到惶惑与无能为力，表现出强烈的悲愤情绪。拓展阅读公元前五世纪是古希腊悲剧鼎盛时期。这一时期涌现出很多悲剧诗人，最著名的有：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。在对索福克勒斯及其代表作《俄狄浦斯王》有所了解后，我们重点来引领大家了解一下另外两位悲剧诗人及其代表作。埃斯库罗斯是古希腊悲剧的真正创始者。他使悲剧具有深刻的思想内容和完备的艺术形式。他增设了第二个演员，加强了对话成分，缩减了合唱队，形成了戏剧结构程式，他还创作了舞台背景，运用华丽的服装和高低靴，演员面具也初步定型化。他的悲剧风格庄严雄伟，语言优美富于抒情气氛。《被缚的普罗米修斯》是埃斯库罗斯最重要的作品。它是《普罗米修斯》三部曲的第一部。第二部《被释放的普罗米修斯》、第三部《带火的普罗米修斯》都已失传。悲剧取材于普罗米修斯盗取天火的神话。天神宙斯敌视人类，妄图叫人类长久处于黑暗和蒙昧之中，垄断了火。普罗米修斯同情人类的苦难，盗天火下凡，并把各种技艺传授给人类，使人类得以生存和发展，因此遭宙斯的严厉惩罚。悲剧从普罗米修斯被缚开始。他被用铁链绑在高架索的悬崖上，除遭受风吹雨打、严冬酷暑之外，一只老雕在不断啄食他的心肝。他的苦难受到河神女儿们的同情，她们闻讯赶来，陪伴着普罗米修斯，悲叹他的苦难。河神俄刻阿诺斯前来劝他同宙斯和解，被普罗米修斯拒绝。普罗米修斯掌握着宙斯将被推翻的秘密，神使赫耳墨斯奉命前来逼他讲出这个秘密，但他宁死不屈，绝不泄密。随后，出崩地裂，普罗米修斯被打入深渊。欧里庇得斯的悲剧标志着“英雄悲剧”的终结，开了社会悲剧的先河。他的悲剧接触到各种社会问题，开拓了创作题材。他尤其善于刻