艺术概论_第一章_艺术本质论_1

1.1艺术的独立1.2艺术的渊源1.3艺术本质特性1.4艺术本质的不同观点美学从哲学的分离艺术与美学的分离3“美学之父”◦鲍姆加登（1714—1762）◦1750年，写就《美学》命名为“Aesthetica”；◦感性学；◦美学学科的创立者。4“艺术学之父”◦19世纪末，德国美学家康拉德·费德勒：提出将艺术学与美学分离的构想，由此被称为“艺术学之父”。◦德国人类学家格罗塞从社会学角度写就了《艺术的起源》一书。5艺术学学科性质的独立◦1906年，德国艺术理论家玛克斯·德索《美学与艺术理论》提出的“一般艺术学”的概念。6中国古代艺技艺、种植（园艺）术“城市的道路”许慎《说文解字》种植的方法7Art经过长期的训练而掌握的技能、技巧能满足人的各种需要的制作和物质生产活动艺术家艺术作品西方8中世纪的艺术听命于神学的支配意大利文艺复兴—艺术回归人本主义18世纪：艺术品与物质产品分离开来9康德（1724-1804）◦《判断力批判》对艺术和手工艺进行区别：我们今天的“艺术”——以表现美为目的自由艺术；出于生活需要的强制性工艺——有报酬的艺术巴托(AbbeBatteux，法国，1713－1780)◦“美的艺术”和“机械的艺术”；◦美的艺术有五种形式：音乐、诗、绘画、雕塑、舞蹈。10黑格尔（1770-1831）◦《美学》◦“美是理念的感性显现”◦把一切以表现美为目的的事物称为艺术；剔除了非表现性的工艺、技艺形式。11杜尚（1887-1968）◦没有答案，因为，问题根本就不存在。“现成品艺术”◦达达主义◦杜尚《泉》（1917年）121913自行车轮1912下楼梯的裸女“后审美艺术”1919带胡子的蒙娜丽莎13艺术是什么◦艺术，是人类在漫长的生产活动和社会活动中形成和创造的成果，是人们为了满足自身的需求，以一定的物质媒介为中介，以丰富的情感来表现社会生活和审美情趣的审美形态。◦19世纪作家歌德也曾说过这样一句另人回味的话：要想逃避这个世界，没有比艺术更可靠的途径；要想同世界结合，也没有比艺术更可靠的途径。14艺术的分类◦广义的艺术包括5大类别：实用艺术(建筑、园林、实用工艺、书法等)、造型艺术(绘画、雕塑、摄影等)、表情艺术(音乐、舞蹈等)、综合艺术(戏剧、电影、电视等)、语言艺术(诗歌、散文、小说等)。◦狭义的艺术专指语言艺术以外的其他艺术种类。语言艺术也称文学，人们有时把文学与狭义的艺术并称为文艺。15“模仿说”或“再现说”：认为艺术是对现实世界的模仿或再现。◦代表人物及其观点（西方）：①赫拉克利特：“艺术模仿自然”②柏拉图：艺术是“影子的影子”③亚里士多德：艺术是对本质世界的模仿④达·芬奇：“镜子说”⑤车尔尼雪夫斯基：“艺术的目的是再现现实”16米开朗琪罗《大卫》17凡艾克《阿尔诺芬尼夫妇像》18意大利卡拉瓦乔《水果篮》1596年以前19荷兰维梅尔《戴珍珠耳环的少女》1665年20◦代表人物及其观点（中国古代）：①象形文字、八卦、原始绘画；②西晋文学家陆机：“宣物莫大于言，存形莫善于画”；③南朝宋国画家宗炳：“以形写形，以色貌色”；④南齐画家谢赫：“应物象形”、“象物必在于形似”。21红山文化距今五、六千年前汉代玉雕俳优22陈枚《寒夜赏梅》23◦关于模仿论的思考：①符合人类的欣赏体验习惯②遵从着人类认识周围世界的最初天性③真与美的统一④剥夺了艺术家主体性的发挥⑤忽视艺术表现力的个性化差异⑥大众文化时代的艺术之境遇24主观“表现说”或情感表现说：认为艺术是艺术家审美情感的表现和自然流露。这是从创作主体即艺术家的视角对艺术进行观照的观点。◦艺术的情感特征：①艺术家的创作动机：情感的触发；②艺术接受者：内心情感的暗合；③艺术作品产生共鸣的基础。25◦代表人物及其观点（中国）：①汉代《毛诗序》首次将创作主体作为考察对象，“诗言志”②晋代陆机提出“诗缘情而绮靡”③我国古代的“气韵说”◦代表人物及其观点（西方）：①柏拉图提出来的“迷狂说”、“神灵凭附说”；②卢梭认为艺术是情感的自然流露；③尼采认为艺术是主观意志的表现；④克罗齐提出艺术就是直觉，直觉就是表现。26罗中立《父亲》27←毕加索《梦》《海边浴女》→28凡高《星夜》29◦关于“表现论”的思考：①艺术中究竟应该表现什么样的情感？②情感表现的方式如何？③情感表现与形式的关系？④情感在艺术中的重要作用？30形式论：◦“事物本无所谓好坏，一切皆思维使然”；◦布洛克《现代艺术哲学》：自治性的形式论◦汉斯立克的形式论音乐美学；◦嵇康的《声无哀乐论》◦贝尔的《艺术》形式论要点：①艺术完全无关乎再现②审美绝对超越于现实③艺术的纯粹性31中国唐代草书张旭中国唐代草书怀素32马蒂斯《红色中的和谐》或《餐桌》1908-1909年33康定斯基《构成第七号》１９１３年34蒙德里安《红黄蓝的构成》１９３０年35◦艺术形式本身是一种“有机形式”：具有独特生命力或表现性，是一种个体性的有机形式。◦关于“形式论”的思考：①形式论的局限性；②作品与观众、作品与现实的阻隔；③形式主义对当代艺术发展的影响。36其他相关理论：◦弗洛伊德的“无意识”与“白日梦”；◦荣格的“集体无意识”；◦康德、席勒的“游戏说”；◦苏珊·朗格的“符号说”等。37艺术概念内涵分分合合的过程◦古希腊、罗马时期“广义的艺术”阶段◦中世纪时期“自由的艺术”阶段◦近代以来“美的艺术”阶段◦现代、后现代以来“开放的艺术”阶段：①从美学形态上看：增加了丑的艺术、荒诞艺术、“反艺术的艺术”等；②艺术门类的扩大：新型艺术门类的加入，再次把工艺艺术（包括现代设计艺术）、建筑艺术等包括进来。38