三大构成--平面构成(4)

第四章平面构成的形式第七节对比一对比的概念，性质，作用z对比在构成中是在具有不同的形象之间，编排在一起的时候所产生的对比关系。z对比在视觉上给人一种明确、肯定，清晰的感觉。强烈的紧张感是对比的目的，对比可以影响不定感和动感，但在一定艺术法则下仍能达到统一，得到视角的平衡。通过对比使两种性质的元素在画面中互相刺激、寸托。使各要素的特征更加的突出。设计时运用不同的对比度增强画面的层次感和独特感。z对比在各项视觉元素中都可以发生从一项到多项的对比关系。第四章平面构成的形式第七节对比二对比的分类z大小对比它包括基本形本身的大小对比和一个基本形相加或相减后得出的新的形象和原来基本形本身的形象发生的对比。根据近大远小的原理，在一般情况下，大者重，小者轻，在大小对比的同时也会发生远与近的对比和轻重关系的对比。第四章平面构成的形式第七节对比二对比的分类z大小对比第四章平面构成的形式第七节对比二对比的分类z形状对比形状的差异是由多种因素造成的，因此形状的对比有多种方式，如形状的繁复和单纯、形状的锐利和圆滑等。第四章平面构成的形式第七节对比z肌理对比肌理是指构成材料的表面纹理的对比，如粗糙和圆滑、天然纹理和人工纹理的对比等。第四章平面构成的形式第七节对比z方向对比在平面上互为相反的方向设置，如90度位置关系产生的对比，水平线和垂直线上下、左右形成的对比。第四章平面构成的形式第七节对比z空间对比在平面上形的前后关系形成的空间对比。如虚实对比，前进形和后退形的对比。第四章平面构成的形式第七节对比z重心对比在平面上形的稳定或倾斜的不稳定性所发生的对比，稳定性强的形象给人一种安定感，不稳定性形象给人倾斜的动的感觉，从而形成动与静、稳定与不稳定的对比。第四章平面构成的形式第七节对比z以上是各种对比构成中的对比的因素，但实际对比构成是属自由性的构成，它不以骨格线来构置，而是靠设计者选择基本形的大小、方向、疏密的空间、肌理、重心等对比要点而获得对比构成，最后它仍需设计者艺术加工取得统一完整的效果。第四章平面构成的形式第七节对比三作业z方向对比构成１张z重心对比构成１张第四章平面构成的形式第八节变异一变异的概念，性质，作用z变异是在一个具有规律性的有秩序的构成中，局部有个别的图形打破原有的一般结构规律，产生一定量的对比关系，增加视觉兴奋点和趣味性。z这种局部改变要求在较平衡和谐构成画面中出现单个或多个形象对比关系。z这个比例尺度的掌握，十分重要。过大就会减弱变异的效果，过小又易被规律性所埋没而不能产生活跃气氛效果的画面，过于雷同不能增强画面特异的表现能力和变异效果。第四章平面构成的形式第八节变异二变异基本形z基本形的特意也是建立在对比的基础上的。z量的变异最常见的是使用基本形的数量的对比。为数种多的有规则排列的基本形与不规则的少量基本形对比形成特意感。第四章平面构成的形式第八节变异二变异基本形z方向、大小、位置的改变造成的变异感第四章平面构成的形式第八节变异二变异基本形z形象的变异在量的差异的前提下，基本形的变化越大特异感越强。有时加入了文学的含义，更可以给人以新奇的感觉。第四章平面构成的形式第八节变异三变异骨骼骨骼线规律变化z在较简单的重复构成中。如重复基本形同方向的重复或者按照一定规律的重复构成中，产生较大规律性的和谐画面效果。第四章平面构成的形式第八节变异三变异骨骼z在近似、发射、渐变等规律性的基本形中，有意识的出现个别的几个不规则的基本形。第四章平面构成的形式第八节变异骨骼线无规律变化z变异可以在规律性中的突破，也可在由骨格直接构成的画面效果中，使骨格产生变异，打破原有的规律组织结构来产生出对比关系的变异效果。第四章平面构成的形式第八节变异z骨格线的变异，利用线的重复、线的起伏、线的扭曲、线的开合、产生出特异性。然后再重复以上的某种特异方式，再重复再变异产生特异效果。第四章平面构成的形式第八节变异四变异注意点z在安排特异点时，必须注意在特异的基本形的周围留出一定的空白，实的形在虚的背景寸托下才显得突出。反之，如果将空白填满，特意的形也许会被周围的形所淹没，显得平淡。第四章平面构成的形式第八节变异五练习z重复骨骼，特异基本形构成１张z特异骨骼，重复或渐变基本形构成１张第四章平面构成的形式第九节肌理一肌理的概念，性质，作用z肌理在构成中是指形象表面的纹理。z肌理是由于物质内部结构的不同，所表现出物质表面的不同质感。如：麻布，的确良，丝绸等z自然界中有许多的肌理是我们取之不尽的创作源泉。第四章平面构成的形式第九节肌理二肌理的分类z视觉肌理是指用眼睛看到的形象纹理或无用手触摸物体得到的感觉，它实际是一种平面的纹理图形。它具有一定视觉元素和关系元素的表现内容。第四章平面构成的形式第九节肌理二肌理的分类视觉创造的方法很多z描绘：用手或要用辅助工具直接描绘在纸上，描绘的肌理也可是有规律的或无规律的，也可摹仿真实材料的肌理，用干.湿笔触得到不同的肌理效果。第四章平面构成的形式第九节肌理二肌理的分类z喷洒：用水彩、水粉顡料或调成较稀浓度的液状流体喷洒在设计表面，也可用牙刷在梳子上刷而得到肌理效果。第四章平面构成的形式第九节肌理z渍染：用吸收性较强的材料，例如宣纸、棉纸等在搅和后的有纹理的墨水中渍或染成肌理。第四章平面构成的形式第九节肌理z印拓：用油墨或染料涂于凹凸不平的实物表面，盖或印在设计纸上，可做成肌理第四章平面构成的形式第九节肌理z刀刻刮擦第四章平面构成的形式第九节肌理z熏炙：用纸经过小心的燃烧，得到燃迹，经过火焰的熏炙得到的烟迹在设计表面也可做成肌理。z拼贴z撒盐、水彩和印拓z蜡的表现第四章平面构成的形式第九节肌理二肌理的分类z触觉肌理用手摸，接触物体后面而感到的肌理效果。触觉肌理是从设计表面有凸凹的浮雕感的半立体性的纹理而得到。第四章平面构成的形式第九节肌理三练习z试用特殊的技法仿自然肌理1张第四章平面构成的形式第十节错觉与空间一错觉与空间概念z自然界的物体呈现在眼前的都是具有一定的体积与空间。在平面设计中，平面的形只具有长度和宽度，若再增加其深度，就成了三维性的立体形。这种立体形象是一种视觉感，不具有现实意义的立体空间。它是我们进行平面设计中为了达到某钟目的的幻觉创造。第四章平面构成的形式第十节错觉与空间二错觉与空间分类z矛盾空间：以面为单位，几个面的有机结合产生出立体感。第四章平面构成的形式第十节错觉与空间二错觉与空间分类z透视法：渐变也能造成立体感和空间，渐变由大逐渐到小。赞成深度感和空间感。在一个面上点或线的渐变可以表现出半立体和立体的效果。第四章平面构成的形式第十节错觉与空间二错觉与空间分类z透明法：通过透明物体我们能看到后面的形象，即两个形之间成为透叠的关系。这种关系的前后空间不明确：有的时候是A在前面，有的时候是B在后面，因此产生了暧昧空间。第四章平面构成的形式第十节错觉与空间二错觉与空间分类z反转与图底空间：当我们的视觉焦点在黑形与白形部分，感知到的是两个不同的形。这种时而成为图，时而成为底的图底反转现象，即产生视觉矛盾空间。第四章平面构成的形式第十节错觉与空间三练习z运用任何一种错觉与空间的表现方法去表现三维空间1—2张第四章平面构成的形式第十一节重构一重构概念z重构是立体派常用的手法，创造形的方法之一。将原形进行分割重新组合，可创造即有统一感又具有变化的构成。第四章平面构成的形式第十一节重构二重构欣赏第四章平面构成的形式第十一节重构二重构欣赏第四章平面构成的形式第十一节重构一练习z运用重构，把一只蝴蝶完成1张构成图。