中式古典门窗

A1回顾、传承、创新门与窗的故事中式古典门窗的过去和将来A23个关键词回顾传承创新A3一种创造性的机会从传承的意义上去认知既往回顾A4传统建筑门窗类型：中国传统建筑的发展历史悠久，量多质优，时至今日，遗存颇多。除大量北方官式建筑外还有各式传统民居、古典园林建筑、官营宅第、寺庙道观等。各式建筑之门窗品类丰富、形式多样，装饰题材颇多，令人目不暇接，但其基本型制不外乎以下几种类型。一：门空与漏窗二：屋门与墙门三：长窗与半窗（扇与槛窗）四：横风窗、和合窗、地坪窗五：内檐装修中门窗的应用A5一：门空与漏窗门空江南地区谓之“地穴”。计成在《园冶》中名之为“『空”似更为恰当而具禅味：只在墙开洞口，又不装门扉，是一种特殊形式的门。门空边框满嵌清水磨砖．并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。门空洞口有方、网，六方、八方（即六边形、八边形）等几何形式的；有模仿植物的：海棠花形、莲花瓣形、牡丹瓣形、葫芦形、秋叶形、梅花形等；有仿照器物的：汉瓶形、云头执圭形、剑环式、方壶式、花舰式、草瓶式、唐罐式、鹤子长圆试等，形式多样、充满意趣。门空在传统建筑中常设在厅堂廊轩的两山，之外可以接廊，成为廊轩的起始，并起着李间转换的符号作用。门空也常因其空空如也辟于露天或半露天的墙垣上，成为一个雅致的取景框。中国古典同林中常于死角、边缘处设尺幅小品，以短墙门空分隔，用门之形并无门之功用，起着化实为虚、化无为有的作用——一角死隅，因门空顿成一方天地，平添遁透空灵的乐趣。A6漏窗是传统建筑中窗牖的一种特殊形式。在古典园林中是尤为不可缺少的景观。在墙上修筑洞口，如若洞口不设遮拦欲取墙外之景而以门空之法修之，则为窗空，其形式作用类同门空。如若洞口用望砖、瓦片或用铁筋泥塑成透空的图案或花纹，则成漏窗。漏窗不同于取景框式的门空、窗空，其功用是“避外隐内”（计成《园冶》之墙垣），就是说虽在远处可以遮挡墙外的视线，但当人近观游赏墙阿、墙外的景色时，又能产生迷离恍惚的情绪。漏窗的存在既有利于高墙内外的空气流通，又避免了视线的通达；内外空间既相互阻隔又相互渗透，化实为虚、化虚为实，虚虚实实，体现着传统建筑空间的独特意趣。在造型上，漏窗的图案玲珑剔透、千变万化，极尽想象之能事，体现着工匠的机智和聪明，有着浓厚的民族审美情趣。A7二：屋门与墙门古人言“宅以门户为冠带”，道出大门有彰显形象的作用。门的种类很多。建筑入口部分作为构件的门扇，以构造不同区分，可分为实拼门与框档门两种。实拼门以多块木料结方拼成，门心板与边框一样厚，材料坚固，宜用于外墒及前后门隔之处，后门、侧及墙多用之。框档门以木料为框，镶定木板，加以穿带，方格略似棋盘，宜用于大厅门。其中，屏门是整个捅扇表面用木板钉起、表面平整如镜、宛如胶合板做成的样式，属于内檐装修。较讲究的屏门，有时正面做镜面而背面做成桶扇式，饰以内雕，精美而且具实用价值。另外还有风门，也叫房门，用于庭院府第内附属小屋或非丰要房屋。房屋向天井或庭院所开之门常为单扇，但也不是实拼门，而是用窗棂拼成的幅扇式、比较长窗（即褊扇）为宽为低的类型。大的形制繁简悬殊，也有如乡间住宅的“光棍”大门，没有门扇，两根网木立柱架着两根横小立在那罩，就有了门里门外的区别，电就标志出了领域感。这种门其实即是上古时代的衡门式样装上门扇，再增构件—两横木之间装木板而来。A8二：屋门与墙门传统建筑的入门空间（包括外部出入和内部人口），常常不只是一扇或两扇窗，而是结合墙体、瓦石作修筑成具有一定规制的建筑物或构筑物。最常见的是两类——犀门（筑屋为门）和墒门。一般说来，屋门型比墙门显得气派。屋宇门讲究很多，四脚落地——前后四根明柱立于础石之，进门两侧的斜墙，可壮观瞻。通常分为柱廊式、空廊式、封闭式。其中柱廊式面阔三间或五间，门扇向里退让，前立柱形成前廊并吊藻井多为王府大宅的正门；空廊式面阔只单间，有廊无柱，规模逊于柱廊式；封闭式屋门则门扇装在门屋外侧同时也是门屋的门。最典型的屋门莫过于旧时南方官宦大户的宅门——将军门。它严肃有余，于近乎呆板的对衬之中，透露出带着威严的凝重。将军之门扇为框档门，门较大，用材颇多。--以一单体建筑作为门，门屋的进深一般为网步架，前后作双步，面阔为一间或者三间，门扇装于正间脊桁之下，顶之上为额枋，额枋常置隔额。门之两边为垫板、束腰和垫板之下低矮的月兔墙。将车门下用高门槛或称门梢可卸装，门之内外两边置砷石，通常为门第显贵之家所用，等级极其严格。屋门在第宅园林中常做花厅——即是一个满装玲珑窗棂的独立的小厅。常做成太师蹙式，在开间的左右有门空入，正中间却是桶扇式的窗棂做成的壁。，也有做成落地罩式的门而两侧插屏的。不建屋、于开门处砌砖垛以装门扇、门上覆瓦顶，这是平民住宅常用的院门——墙门。通常开墙为门，在门头上筑几数重砖砌之枋，或者加斗棋牌科为装饰，上部覆以屋面瓦作，门侧或加以墙垛，称为门楼。其屋顶高出两旁端垣耸然兀立者称门楼，其屋顶低于两旁墙垣且屋顶上部仍筑有墙垣者称为墙门，名称虽不相同，做法大同小异。通常称饰以斗棋、牌科，较华丽者为牌科墙门，而结构形式大致相似，只不使用斗棋、较为简单的称为三砖墙门墙门构造基本上可分为几段：最上为屋脊与屋面；其下砖细作的上部位于檐下的部分置以牌科或三飞砖；往下分别为上枋、字牌及其两边的兜肚、枋，门饰以或简洁或繁丽的砖质雕刻纹样和刻文；再下为两扇门扇及两边的门框和垛头（墙垛）；最下则是勒脚石槛和几级台阶。墙的型制看似单一，装饰却丰富多样，于园林建筑、官宦府邸、寺庙道观都能见到，与各式建筑单体皆能契合，是传统建筑中最具意味的建筑构筑物之一。A9三：长窗与半窗（扇与槛窗）长窗，顾名思义是通长落地之窗。中同建筑不论朝向东西南北，向着庭院一面，即单体建筑的正立面，都是在檐柱或步柱间全部做成户和窗，都有通风采光的功能，构造也基本相同。窗扇不落地、槛墙酌称为“槛窗”;“户桶”，是落地的长窗，下做裙板，有分隔内外的作用。一般而言，一个开间安置四、六、八扇，类似于窗而不是两扇门板，所以称之为“长窗”、“桶扇”。福扇不仅用于外檐装修，也可用于内檐装修以分隔室内空间。在窗棂的背面，以青纱代替糊纸和明瓦或者裱以宁称为“纱槁”，十分雅致、轻巧窗构造可分为五部分：上央堂、内心仔、中央堂、裙板、下夹堂。半窗则仅有上夹堂、内心仔.夹堂三部分。夹堂板和裙板部分常饰以水花木、文房四宝等题材多样的雕刻，形式精巧。内心则大多以木条拼成各式花纹，如万川、回纹、书条、泳纹、八角、六角、灯景、井子嵌凌等。A10四：横风窗、和合窗、地坪窗横风窗即横披窗。当房屋较高时，窗棂扇不做太细长，否则用料太大而开关不便，须加中槛。往往在上槛和中槛之问做同定的扁长形窗扇，通常按开间分成两扇，斟窗横长故名“横风窗”。半窗（槛窗）下为砖槛墙。地坪窗区别于半窗则是下部为木质裙板不砌墙、做成栏杆的一种外檐装修。地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间，通常为六扇。其式样与构造和长窗相似，但长度仅等于长窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆，栏杆和窗的花纹均向内，栏杆外装雨挞板，遮蔽风雨，可随时装卸。和合窗式样较特殊，其开关方法不同于上列各窗，而是上下两窗固定，中间可用摘钩支撑，北方称为支摘窗。地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间，通常为六扇。其式样与构造和长窗相似，但长度仅等于长窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆，栏杆和窗的花纹均向内，栏杆外装雨挞板，遮蔽风雨，可随时装卸。A11五：内檐装修中门窗的应用内檐装修是指传统建筑单体室内的木作装修。它们多是可以拆卸、移动的装修，可根据室内空间的大小随意变换，灵活机动。常有格扇、落地罩、花罩、架、格、屏门、帷帐等形式，也包括一些固定的属于小木作的隔断、神龛、家具、匾联、天花等。门窗既叮以独立完整的构件作为室内的隔断，电可成为罩、架、格的一部分发挥着不同于外檐装修门窗的作用，常用质量、树种很好的木料和很精细的雕刻，比之外檐门窗有过之而无不及。作为室内隔断的榍扇，常常可以开启与关闭。数量视开间、进深的大小而定，桶扇常糊以纸张，纸上题字或厕，很是素雅。若糊以纱，则成纱桶，北方则做碧纱橱。其夹堂板和裙板亦如外檐槁扇雕刻精致纹样，甚至槁扇上部也置横风窗。内檐装修之罩有多种，如落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩等。罩上部一般都有横风窗。落地罩两旁则以两扇固定桶扇分隔内外。横风窗与飞罩组合在一起，将大的室内空间适当划分，形成不同的空间部分和环境以满足不同活动的功能要求，同时成为具备装饰性的美化环堍的手段。屏门是安装在多进庭院穿堂间的多扇板门，也属于内檐装修。平时屏蔽为壁，遇有婚丧喜庆需要通畅时，可以全部打开或全部卸掉而洞然豁敞。屏门从功能上讲要求视之为壁，因此皆用木框架、正面嵌板、平整为壁，素少雕刻以求素丽。内檐装修之所谓门窗，实是取门窗之形，而无门窗之实，是传统建筑室内设计的常用元素。在实践中传统工匠不拘泥丁门窗的具体规制，灵活应用，形态万千。其基本构造如同外檐门窗，施T简便，尺寸标准，其优点是无以比拟的。A12门窗的构造与装饰：一：桶心（心仔）的设计二：门窗棂格图案三：门窗构件装饰环、门钉、铺首四：砷石、栓马桩、门狮五：照壁A13一：桶心（心仔）的设计窗扇与户窗（区别板门而言）的桶心（即心仔）是透明通气的部分。《营造法式》对户扇的规定为：裙板与榍心为一比二；而清式规定为四比六。这只是相对比例关系的大概规定，往往随着户扇构陶形式不同略有上下。比如清官式户扇上部为榍心，下部裙板的上下有涤环板（即夹堂板），而南方的户扇则有三道夹堂板：榍心（心仔）上部为上夹堂，槁心与裙板之问有中夹堂，裙板之下又有下夹堂（扇底）。窗扇（即半窗）则在槁心（心仔）上有上夹堂，下有裙板，裙板亦较短，成扁长形。通常窗扇与户窗的福心比例大致相等，以取得立面构图的协调和统一。桶心为了糊纸或者嵌明瓦需要做成棂子（用细木条做成各种图案的格子）。因此窗棂的设计既要考虑糊纸的牢同或者便丁嵌上明瓦，又要考虑橘扇的图案形式之美，便于工匠制作，其设计往往十分讲究。明瓦是半透明的蛎蚌类的壳磨制成的薄片，嵌在稿心（心仔）棂子之中，有纹理、质感之特殊美并利于室内的采光。清末玻璃广泛使用后，福扇上就逐渐不用明瓦了。A14二:门窗棂格图案窗棂是糊纸和嵌明瓦的骨架。不论采用什么样的图案木料都不能太粗，洞孔也不能过大。孔洞小则棂子根数多，既遮光又不坚固；孔洞大则棂子相应要粗，形式粗陋且不利丁糊纸和嵌明瓦。所以李渔在《闲情偶寄》中沦述：不论窗棂还是栏杆，最重要的是“止在一宁之竖，竖而后论拙”。意思是窗棂设计首先应考虑窗棂的坚同和糊纸、嵌明瓦的牢靠，然后冉选择图案和纹样。图案和纹样的选择应“宜简不宜繁，宜自然不宜雕琢”。窗棂以榫卯结合，榫头卯眼太多不易做到牢固，故口“宜简不宜繁”。然而糊纸嵌明瓦又要求棂数多而孔洞小才不易碎，所以棂数多少是选用图案和纹样的关键其间的惨淡经营、得失取舍是语言不易说清楚的。“少”与“繁”这一对矛盾的解决在传统建筑的窗棂图案中得到了很好的体现。从古到今传统建筑的纹样图案小计其数，棂子的变化也多种多样。小过倒也可以分成几类：横竖棂子、拐子纹、菱花、雕花等。横竖棂子，就是用直棂条拼成各种图案：有豆腐块斜方格、一箭三码（即直棂窗）、井口字、回字式、步之锦、八块柴等。直棂窗在明代计成的《园冶》中就有很多种形式，现存明代第宅园林巾也可以常常见刭。它的棂子有一个特点：即棂条既窄且厚，断面比例约为一比二。如此设计，人在窗外步移景异往往会因为透视的缘故感觉到窗棂在动、图案纹样在变幻，极富有情趣。拐子纹种类较多，如万字、灯笼框、盘长、方胜、亚字、汉文等等。在横风窗和槛窗窗扇上屑灯笼框拐子纹比较普遍，在和合窗和支摘窗（北方）卜用汉纹较多。在应用拐子纹的窗棂图案中心常有较大洞口用以裱糊绘有图案、书法、剪纸的纸、帛或者安上玻璃。拐子纹应用广泛，细节处灵活机智、极富韵律，有独特的中国传统美术图案之美。A15菱花，早期叫“锁花”，也有叫“网户”。是由六十度夹角的直棂条网布而成，基本形式简单但变化丰富。菱花图案较为规范，常用在等级很高的建筑上，当用在等级稍低建筑上时常做些许变化，以示区别。《营造法式》中的毽文格扇、明朝智化寺窗扇中的古老钱格心图案，都