中国工艺美术史(课件)第八章-元代

第八章元代蒙古国：公元1206～1271年元：公元1271～1368年第一节绪言一、时代与工艺美术多种文化并存：蒙古族、伊斯兰、汉族传统以及藏传佛教、欧洲基督教、高丽前三种是主要文化类型工艺美术品常是文化交流的结晶蒙古族文化——饮食起居、服饰的民族特色渗透工艺美术：色尚：白、蓝（织物、青花）数字：重九恶七（装饰数量）品种：毡罽饮食：造型硕大伊斯兰文化——早期西征建立的喜爱大量穆斯林工匠东迁广设局院。纳石失、撒答剌欺大批伊斯兰产品输入伊斯兰风（装饰带等）汉族传统文化——汉匠是主要制作者传统样式均被保留新组合令面貌大异宋金二、生产格局时代特点：官府作坊极多中央性：归隶：主要属工部、将作院、储政院。分布：大都（今北京）、上都（今内蒙正蓝旗）一带最集中地方性：散处各地，以织染局为主民间生产：北方不及江南第二节织绣印染一、引言丝织兴盛：仅中央性官府织染作坊即有64所以上官府作坊常规模很大：东织染局3006户重要产区：杭州一带、两都一带托：特殊的织物长度计量单位织染的发展：缎的成熟织金锦的繁荣棉布的普及毡罽的盛行二、著名丝绸品种1、织金锦两种产品与其差异：纳石失（纳失失、纳赤思、纳阇赤），当译自波斯语。最尊贵、影响最大的面料纳石失金段子生产中央官府作坊官府、民间产量较低较高产量较低较高占有者统治集团所有富人面貌较多伊斯兰风较多汉风团窠狮身人面纹纳石失狮身人面断非中国纹样，图案与之酷似的铜镜与织锦在中亚和西亚也屡有发现。团龙凤纹织金锦佛衣披肩（衣长43厘米）题材为团龙、团凤、龟背等，都是传统的汉地装饰题材，故它应属的金段子。2、撒答剌欺：官府依靠穆斯林工匠织造的中亚传统织锦团窠对格力芬纹锦被面局部（团窠长径17厘米）其主人当是集宁路的最高长官——达鲁花赤，那时，这种官职由蒙古人充任。汉地锦大都等地的官府产品、蜀锦河北隆化鸽子洞出土锦被面3、纻丝（缎）特点：表面浮线较长，光滑、柔软、亮泽历史：宋欠成熟元备受喜爱，官府作坊的主流产品明清大发展，成为代表性丝绸品种云龙纹缎裙局部（裙长90，宽340厘米）得自元末枭雄张士诚母亲墓中。由于是缎，故光滑亮泽，而其颜色应是元代高贵的银褐。4、刻丝已知的一般制品仅产在嘉兴民间中叶以前，实用品为主流后期，宫中刻丝已带较多的欣赏性质刻丝牡丹图团扇面（高22.6，宽26.3厘米）应即御扇扇面的孑遗，当是端午节前由中书省购买入贡的。虽不精美，但宋风犹存。5、织御容和织佛像织御容——图案：已故帝、后及王、妃的大幅肖像用途：供奉祭祀制作：官府作坊为皇家织造。先画后织工艺：当为刻丝工艺家：阿尼哥是现知制作的第一人台北故宫藏忽必烈与其皇后画像刻丝大威德金刚曼荼罗（高245.5、宽209厘米）今存唯一能确指的元代皇家丝绸实物，此作的珍贵不仅在于织造技艺的精湛和幅面的巨大，还在于下方织出了明宗、文宗两夫妇为供养人。6、刺绣实用性刺绣的兴盛剌绣罗夹衫（前襟长60厘米）共绣出小图案99组，题材有花鸟、虫鱼、山水、人物。9和9的倍数是元代的吉祥数字。河北隆化鸽子洞出土元末刺绣腰带北京双塔寺（1257年）出土贴绣棉帽重要图案满池娇——题材：“池塘小景”名词：初见于南宋沿用到清定型：文宗御衣影响：陶瓷等刺绣满池娇（刺绣罗夹衫肩部图案）全然绘画格局。今见满池娇常有对鸳鸯，图示者特殊，但题材相同的元青花在伊朗仍存。绣佛经首都博物馆藏1356年绣经局部首都博物馆藏刺绣妙法莲花经局部六字真言金锦三、丝绸装饰色彩——单色织物流行白、蓝、红、褐、绿、黑的常见与原因图案（除纳石失、撒答剌欺外）——题材：花卉主流八吉祥：宝轮、法螺、宝伞、宝盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长8种藏传佛教中的吉祥物。入元，开始进入内地装饰吉祥图案苏州1365年曹氏（张士诚母）墓出土纽约大都会博物馆藏山东邹县李裕庵墓（1350年）出土的福禄寿纹绫巾和梅雀纹（喜上眉梢）绫袍局部装饰方法织、绣为主，还有绘画、印金帝王亲贵奢华，常以珍珠、宝石装饰元集宁路故城窖藏印金袍衫与丝绸片四、棉布历史：地域偏远，发展缓慢。入元改变著名产地：松江（在今上海）黄道婆贡献：带来先进工具和技术，传授邻里装饰的变化：先织纹，元晚期印染图案河北隆化鸽子洞出土棉布山东嘉祥曹元用墓（1330年）棉布图案摹写五、毡罽定义：毡，用羊毛等经湿、热、挤、压等制成的片状材料罽，细密的毛织物统治集团重视：两都一带，官府毡罽作坊已知有16处用途：蒙车、籍地、铺陈、障蔽、裁衣制服毡的装饰方法：染色、刻毡罽装饰方法：染色、刺绣、织金西域毛织物源源进入中土第三节陶瓷一、引言窑场分布：北方，今河南与山西、河北的南部最密集南方，今浙江、福建、江西尤其集中景德镇：唯一的官府瓷器作坊——浮梁磁局，属将作院。元瓷成就的代表，瓷都的开始外销及其影响一景德镇窑1、青花定义：以氧化钴为呈色剂，在胎上绘画图案，在罩釉、烧成的瓷器。器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果历史：出现于唐，至元，因蒙古族尚白尚蓝大发展，从此成为中国瓷器代表，并对世界影响巨大典型的元青花：用波斯钴料，装饰繁密，器物常硕大装饰带与蒙古族的重九恶七角端鸾凤纹盘（口径46.1厘米）成吉思汗西征杀人无数，儒臣编出角端劝谏，大汗纳谏班师。元人常借角端颂扬先帝仁慈。河北保定窖藏出土青花红蓝釉盖罐，通高41.2厘米，今见采用工艺手段最多的元青花。双龙纹四系扁壶（高38.9厘米）肩设系，形扁平，造型如此是为着便于驮负。许多元代窑场都烧造这样的器物。狮戏纹八棱玉壶春瓶（高32.5厘米）元青花中，9层装饰带的主要是带盖梅瓶、玉壶春瓶及大碗，玉壶春瓶中，所占比例尤大。萧何追韩信图梅瓶（高44.1厘米）出土在明初功臣墓。造型周正，绘画精美，曾被推为天下第一元青花。花鸟纹八棱葫芦瓶（高58.2厘米）八棱造型的元青花不少。它易扎系捆绑，利持握难滑脱，便于迁徙生活。昭君出塞图罐，高28.4、腹径32.9厘米鬼谷下山图罐（腹径33厘米）典型的元青花尤其名贵。此罐2005年在英国拍卖，成交价约合人民币2.3亿元。2、釉里红定义：以氧化铜为呈色剂，在坯体上绘画图案，然后罩釉、烧成的瓷器，器物呈白地红花和红地白花效果创始于元，数量不多元制面貌近青花而略粗江西高安窖藏出土芦雁纹匜3、蓝釉、红釉瓷器釉中含氧化钴或氧化铜红釉器少于蓝釉描金折枝梅纹蓝釉杯（口径8.1厘米）釉色犹如宝石，花纹优美，金光熠熠。1271年，瓷器描金已遭禁限。4、卵白釉釉白而微青，如鹅卵，乳浊景德镇烧造最多的一种。“太禧”和“枢府”前者，仅见盘，皇家祭器。后者，多为折腰碗，枢密院及其下属机构的公用瓷印花“太禧”铭云龙纹盘（口径18厘米）盘心为五爪龙，内壁是铭和被卷草环绕的八吉祥，外壁印18只变形莲瓣纹。18又是9的倍数。“枢府”款印花折腰碗（口径11.5厘米）是官府公用瓷，但常被据为己有。元代制度混乱，化公为私时时有之。上海青浦任明墓出土印花高足杯河北保定窖藏出土印花盘5、青白瓷胎较粗、釉较差时代风气令装饰远较宋丰富（元代普遍现象）观音像（高67厘米）釉偏灰，欠纯洁，但仪态端庄沉静、安逸慈祥，是历代陶瓷造像中的精品。安徽岳西出土透雕枕，高18厘米两种与藏传佛教相关的造型多穆壶僧帽壶三、其他窑场的著名品种1、磁州窑系白地黑花瓷童子纹大瓶（高88.9厘米）主题装饰当含“连生贵子”之意。元代的白地黑花装饰带增多，但如此繁密的还少见。2、钧瓷3、龙泉青瓷瓷窑增加，大量外销胎较粗厚，但装饰丰富，釉色转为纯绿与伊斯兰世界的联系1327年款刻花瓶，高71厘米，伦敦达维德基金会藏人物纹八棱瓶（高23.4厘米）装饰用模印和剔刻两种手法，器表则具三色，与典静的南宋龙泉风神迥异。芝加哥艺术研究所藏印花盘，右口径14.9厘米土耳其托普卡普博物馆藏刻花大碗，口径14.3厘米4、哥窑青瓷时代：主要在元末明初窑址：杭州或龙泉大窑特点：仿宋官窑兽耳炉（口径11.2厘米）也有与此酷似的宋代官窑作品。哥窑的时代总被误认为宋，原因就有其产品仿官。吉州窑琉璃以铅为助熔剂低温陶器两次烧成常做建筑装饰，也有供器元代产地：山西、大都大都四窑场，“领匠夫三百余户，营造素白琉璃砖瓦”第四节其他门类一、漆器素髹器仍为主流高档品精美1、雕漆和张成、杨茂名工：元末嘉兴西塘（在今嘉善）的张成、杨茂地位：二人造诣高、影响大上海青浦任明墓剔红山水人物图圆盒（直径12厘米）图案当取陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意，相信是元后期的嘉兴产品。杨茂款剔红尊张成款剔红盘张成款剔犀盒2、螺钿和黄生名工：元中后期活动于大都的黄生江西庐陵的螺钿家具螺钿楼阁图黑漆盘残片（残长20厘米）图案工细，有如彩色界画。明人勾画的螺钿理想境界已被二百年前的作品完美实现了。刘绍绪款楼阁人物图八方盒·盒盖，盒高23.4、直径36厘米3、戗金银和彭君宝风貌：图案繁密，一改宋风名工：元初嘉兴西塘彭均宝日本奈良东大寺藏戗金开光双凤纹经柜，通高50厘米4、木质银裹漆瓮局院：应为工部油漆局的产品时间：1285年做成用途：宫廷贮酒器形制：高逾一丈，“银内而金外，镂为云龙”，“贮酒可五十余石”遭际：明初拆除元朝宫殿时弃毁二、金属器1、金银器数量：极多，上层钟爱出土物面貌：近南宋记载与出土不符：明初大破坏内蒙古出土蒙古国金器苏州吕师孟夫妇墓金银器合肥孔庙窖藏金银器团花纹金花银奁（通高24.3厘米）上下三层，内置妇女的全套梳妆用品。唐代已打造成套的银妆具，但完整的出土仅有此例。苏州曹氏（张士诚生母）墓出土银器名工朱碧山元后期嘉兴魏塘人古代名气最大的银工今仅存其银槎朱碧山1345年款银槎（通高18，长20厘米，重616克）造型若此，与其说是酒杯，不如看成雕塑。它是朱碧山为自家制作，要“子孙永保”的。2、铜铁器著名铜工：元前期娄振之（时作）元早中期沈铸父子（仿古）镔铁：精炼的铁，原出西域装饰常嵌金、嵌银的细密西方风格花纹工部镔铁局北京铁可墓铜镜图案摹写大铜盘，径57厘米三、玉石器造作：官府造作兴盛。宫殿装饰材料：和田玉、玛瑙（江南“价过于玉”）渎山大玉海（黑玉酒瓮）年代：至元二年十二月己丑（1266年2月1日）地位：蒙元重要的宫廷贮酒器遭际：明后期出宫苑。后被乾隆购回形象：色青黑，杂以白斑，外壁碾琢波涛中的异兽体量：高70，口径135~182cm，重约3500千克，现存最大的古代玉容器藏地：北京团城北京元中期道观石雕甘肃漳县汪世显家族墓玻璃器第五节结语一、风貌与其演进时代风格：精丽华贵演变：早期曾雄武华贵，世祖时，雄武减退，文宗时，精丽华贵形成二、影响国内：明清后期的官府制作继承元风国外：西亚的丝绸、陶瓷。青花令天下风靡