黄庭坚与江西诗派

黄庭坚《山谷内集》《山谷外集》文学理论诗歌创作重大影响词的创作一、宣扬“温柔敦厚”的诗学观念强调诗歌应抒写性情，应以道德修养为其根本，反对讪谤怒骂。二、确立杜甫的典范地位，提出了一整套“以故为新”诗法1、确立杜甫地位论诗以杜甫为宗，也强调诗歌的社会功用。但主要不是学习杜诗的现实主义精神，而专力在杜诗的形式技巧上下功夫。2、提出循序渐进“以故为新”的诗法：写诗步骤：第一步要多读前人的作品第二步再力求打破技巧的束缚而进入“不烦绳削而自合”的境界，并争取超越前人而自成一家创作方法：以故为新(p128)强调以才学为诗，并把学诗概括为两种方法：“夺胎换骨”与“点铁成金”。（1）点铁成金：从古代著作中提炼人们不常用的俗语、成语来构造诗句，用以代替那些被人们滥用了的词藻和句式。（2）夺胎换骨：袭用前人的诗境而用自己的语言出之；就前人的诗意加以引申发掘。（即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”——《冷斋夜话》卷一引）一、内容丰富1、关心现实，同情百姓2、关注国防，展示爱国3、表现自我4、咏物品艺二、特色鲜明：1、理论用于实践，创作极富个性（1）学问为诗（2）点化辞语，锻造句法（3）发展拗句、拗律的体制2、求深务奇，意境生新瘦硬三、成就突出，形成了“山谷体”诗歌创作黄庭坚的诗歌1．用拗句，务新求奇，为人所不为。所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素2．用典:援用前人之语而另立新意——“以故为新”。是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。3、具有一种独特的幽默诙谐感公开主张诗歌可以“打诨”，他将诗的娱乐特性发挥到很高的水平四、有晦涩生硬之弊：“宁律不谐，而不使句弱；用字不工，不使语俗。”诗人玉屑1、山谷：“草色青青柳色黄，桃花零落杏花香。春风不解吹愁去，春日偏能惹恨长。”唐人贾至诗：“桃花历乱杏垂香”。又“不为吹愁”。又“惹梦长。”2、唐朱昼《喜陈懿老至》诗：一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今日见玉色。“山谷：“五更归梦三百日。一日思亲十二时”3、永叔《送原甫出守永兴》诗：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠须之管，酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平坂。”黄鲁直《送王郎》诗：“酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英，赠君以黟川点漆之墨，送君以阳关堕泪之声。酒浇胸中之磊块，菊制短世之颓龄，墨以传千古文章之印，歌以写从来兄弟之情。”《寄黄几复》一、句析：一二句暗用了《左传》僖公四年“君处北海，寡人处南海”的典故，和衡山回雁峰雁不南飞的故事。三、四句完全用习见的辞汇构成，但组成对句以后却很新鲜；句中不用动词系连，纯粹以名词性意象对映，在一寒一暖的景象中写出往年相聚的快乐和别后的孤单。五、六句再转写黄几复的处境，先用《史记·司马相如列传》中“家徒四壁立”的典故写他的贫寒，再反用《左传》定公十三年“三折肱，知为良医”的成语，感叹他久沉下僚。“拗”给人以逼促之感。最后借想象描绘一幅凄凉图景，并暗用了李贺《南园》“文章何处哭秋风”的诗意，表现自己的不平。二、特点：语言过分艰奥、句法和章法过分生硬；多用典故《雨中登岳阳楼望君山二首》一、背景：谪居四川得到赦免，在回故乡途中，路经岳阳城，登上面对洞庭湖的岳阳楼，心情愉快而作二、内容：第一首表现了谪官脱险的欣喜心情。第二首写登临时所见风景。三、特色：清新有致，流畅自然真挚的感受而迸发的激情冲破了他论诗的清规、写诗的戒律。黄庭坚的诗《题竹石牧牛》戏咏之作：奉告统治者别让宗派斗争把好端端的局面弄坏结构分析：前二句咏苏轼画竹石次二句咏李公麟画人牛——《孟子·梁惠王上》后四句观画之感——语用韩愈《石鼓文》：牧童敲火牛砺角；李涉《山中五无奈和诗》：无奈牧童何，黄牛吃我竹。句调用李白《独漉(lù)篇》：独漉水中泥，水浊不见月。不见月尚可，水深行人。五、影响：树立典范，受推崇而促成江西诗派形成1、典范性：诗歌成就卓越，且鲜明地体现了宋代诗坛的美学风范；作诗的方式是字斟句酌，法度井然，便于别人仿效；诗论是循序渐进的，并大张旗鼓地倡导以杜甫为诗家宗祖，还为诗人们设计了摆脱窘境的策略，使人有具体的门径可入。黄庭坚的诗黄庭坚的诗2、形成流派：黄庭坚受到众多青年诗人的拥戴追随，一个以黄、陈为核心的诗歌流派就逐渐形成。3、流派得名：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。4、元代方回《瀛奎律髓》：一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义江西诗派重要作家-陈师道一、生平：二、文学思想与创作特征1、师法杜黄：对黄庭坚非常钦佩，关注杜诗的立格、命意、用字。2、内容狭窄：主写个人生活经历和人生感慨。3、锤炼幽深、简练朴拙“闭门觅句陈无己”，锤炼得很幽深，具有简练朴拙风格。但有时语意的减缩又太多，不容易读懂。《春怀示邻里》主旨：向邻人抒发春日的情怀。结构分析：开篇两句——写自己寓所的简陋、破烂，形象地表明了诗人生活的清苦三、四两句——是说倦于赏游，生性的懒散，隐见诗人不同凡俗的情趣和志节五、六两句——是写小动物生活繁忙热闹的景象，点染得春意勃发，春意盎然结尾两句——写出自己也不禁为春天景色所感染，而表示要到南邻去赏花，从而结出自己的“春怀”，以及题面的“示邻里’之意。艺术特色：这首诗紧扣紧“春”字，写几种小动物的活动，来衬托一派烂漫春色、抒写感怀，取材新颖，构思精妙，炼字锻句，苦心经营。诗的五、六两句运用典故写实景，而暗寓深意，写得很曲折。《示三子》主旨：展示久别重逢悲喜交集的境界特色：全诗极其简练地写出了从等待时“不可忍”到会面后“心未稳”的复杂心理过程，层次井然，骨肉情探，至情真切。江西诗派总结1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派。他们杜甫为一祖，黄庭坚、陈师道和陈与义为三宗。2．其得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派总结4．江西诗派的特色有三：一、诗派为观念性的社集；二、以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三、重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。现存一百八十多首，大抵收录于《山谷琴趣外篇》。一、艳词似柳永《阮郎归》（“退红衫子”）、《沁园春》（“把我身心”）二、豪放、清旷似苏轼《念奴娇》（“断虹霁雨”）、《水调歌头》（“瑶草一何碧”）三、婉丽小词似欧、晏《清平乐》词黄庭坚在宋诗发展中的作用一、诗歌理论独特：“以故为新”的写诗办法，具有很强的可操作性。对学诗者有实际的指导作用，理论影响十分巨大。二、诗歌创作别具一格：内容上少社会、政治题材，更多写景、酬唱，抒发内心感受。艺术上黄庭坚用典多，将学问为诗的倾向推到了顶峰；同时务新求奇，为人所不为；又具有一种独特的幽默诙谐感，他将诗的娱乐特性发挥到很高的水平。三、在黄庭坚的直接影响下形成江西诗派他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。词豪放之作〔念奴娇〕《断虹霁雨》无论是写景还是抒情，都充满着一股旷放豪迈的气慨。景物是清远高阔，情怀乐观洒脱。作者曾认为此词“可继东坡赤壁之歌”(《苕溪渔隐丛话》后集卷三)词清旷之作《水调歌头》（“瑶草一何碧”）描绘了作者“风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”的狂情醉态，以表示对现实社会的抗争，并以眼前之欢娱从反面写出内心深处的悲愤。用傲霜菊花为喻，抒写了烈士暮年志节不移，一任时人冷眼相看、独立特行的人生态度和高洁的胸次。全词语言陡健清峭，风格疏宕豪迈婉丽之作《清平乐》惜春，是宋词中最常见的主题之一。而黄庭坚的这首《清平乐》，就是其中构思新颖、格调清奇的短歌。全词一波三折，宛转一气，且一洗传统春词的绸缪（缠绵;情意深厚）香泽之态，爽健明快，富有思新语妙的艺术情趣。