藕园

耦园前身为“涉园”，建于清初，咸丰年间毁于兵燹，同治十三年（1874年）正值侨寓吴中养病的苏松太道道台湖州人氏沈秉成购得废园。时沈氏有归隐之意，故聘清画家顾沄设计，扩地营构，建成现状，易名“耦园”。耦通偶，寓夫妇偕隐意，1876年耦园落成。沈秉成夫妇在园内偕隐了8年，伉俪情深，十分恩爱。耦园占地约12亩，住宅居中，东西花园分列两边，北端背河而起一排楼房，借“走马楼”贯穿。这样一宅两园的布局，在苏州众多古典园林中独具特色。公园简介耦园东西长108米，南北宽78米，近乎长方形，占地约12亩（7917平方米），建筑面积为4496平方米，取唐人“东园载酒西园醉”诗意。这样一宅两园的布局，在苏州众多古典园林中独具特色。南北驳岸码头是耦园特色之一。布局上中轴线上为明显的仕宦第宅，东西花园相互对应。东花园以中心的黄石假山为主要景点，是涉园的遗存，也是苏州古典园林里著名的黄石假山；西花园则以湖石构景，舒展绵延。同时，在个体建筑上也有或东西、或南北、或上下、或明暗、或高低等两两呼应。耦园中部为住宅区，沿南北中轴线依次设有门厅、轿厅、大厅和楼厅。楼厅呈凹字形，五间开阔，气宇恢宏，厅前建有砖细墙楼，砖雕精美，额题“诗酒联欢”。公园全景不追求形式上的奇巧，更多的精心于心灵安适，从这个意义上说，耦园正是这块深厚的城市文化土壤上开出的奇葩！在这不显山漏水的市井之间、简陋的民居周围，耦园如幽兰般沉浸在自我芬芳的简洁文雅里，像它的主人一样孤芳自赏，自我满足于个人生活的甜蜜和安谧中，像苏州古城一样永远的遗世独立，保留着最鲜明的个性和最丰富的内涵，就像贝聿铭先生所说“有明遗构”。一个普普通通的大门背后藏着近三百年的历史文化。不显山，不漏水。公园简介1轿厅2一是轿厅俗名茶厅，是供轿夫喝茶休息处；二是对于单屋的轿厅，单指出入府邸在此停轿、下轿的地方。轿厅的门窗大量运用了，镂空的手法，这张图正对的是东花园，运用框景的手法，达到虚实，明与的对比载酒堂载酒堂，高大爽洁，大厅巍然，面对门楼上“厚德载福”的温良教训。这里原是主人会客、宴聚、议事、仪礼的主要场所。匾额是东花园落成后，沈秉成邀众友庆贺，李鸿裔欣然题写的：东园藻成，同仁燕集斯堂，遂以载酒颜之，盖取唐人东园载酒西园醉涛意也。而在1993年重建之后，王西野先生顺着这层意思，借陆游先生词句“载酒园林，寻常巷陌”，附会成一对联悬挂中堂：东园载酒西园醉，南陌寻花北陌归。3厚德载福和平泉小隐群贤堂4群贤堂，顾名思义是一个畅谈，意事的地方。由载酒堂来到这个地方也是通往东院假山的必经之地。也可以是又东院游玩累了，来到这。休息的地方，窗户不加掩饰，可以有窗户，看到动员景观。也是造景中的框景手法。东花园东花园是耦园的精华所在，山池主景列中，周围环以亭廊楼榭，呼应主景，整个布局疏密得体，错落有致，随处可见精妙佳构。东花园鸟瞰图5无韵雅轩东花园月洞门无韵雅轩是一个过度地区，为了迎合东院假山，在这里就可以看到，黄山石，和少数的太湖石零散的装点在院内。受月池全园唯一的桥“宛虹桥”一反园林小桥低临水面的常理，凌驾受月池上。随桥曲行，水绕山转，水涧幽深更显山岗雄浑山水与建筑的合理布局很好地营造了隐逸山水间的怡然氛围。耦园黄石云冈无论堆砌手还是造型艺术，已至炉火纯青境界，堪称黄石云冈的“吴中之冠”。山水间6山水间“山水阁”，隔山与城曲草堂相对，运用了对景的造园手法，形成以山为主体的优美景区。山水间的门窗大量运用了，镂空的手法，这张图正对的是东花园，运用框景的手法，坐在室内，向北看，受月亭和假山近在眼底，形成一组完美画面。显示出园主对道教的浓厚兴趣。这里的“听橹楼”明显地带有道教色彩。宦，本指东北角，后通指角落，便静直指虚境；而“魁星阁”本来就是祭祀文曲星的地方。听橹楼”和“魁星阁78而“魁星阁”本来就是祭祀文曲星的地方。陆游诗：“参差邻舫一齐发，卧听满江柔橹声。”旧时娄门一带，极繁华，船舶往来不绝。此楼位于东花园东南隅，三面临窗，逼近城壕，外隔娄江，可闻阵阵橹声。极富诗意。吾爱亭9吾爱亭一对夫妻，一左一右，两相映衬。樨廊，因廊边植桂树得名，桂花又称为木樨花，樨廊与对岸的筠廊隔水相望，夫唱妇随，其乐融融。据说与爱人手牵手走过夫妻长廊，便能够天长地久、白头偕老。夫妻长廊的廊壁上有一排花窗，邻园的景色从花窗中漏出，层次丰富，别有洞天.对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。10望月亭望月亭双照楼双照楼11双照楼为一组重檐楼厅，此建筑风格在苏州园林中较为罕见。双照楼三面临水一面向园，东南西三面全是窗格。无论是日出日落还是月圆月缺，自然之景尽收眼底。此楼位于城曲草堂东端，三面临窗，面南而立，可得日月双照，为赏景佳处。城曲草堂12城曲草堂布局以山为主，以池为辅，亭台楼榭环山池而筑。园中主体建筑为一组重檐楼厅，总名“城曲草堂”，为园主宴集宾客之处。楼上额“补读旧书楼”。东园面积约四亩，以山为主，以池为辅，重点突出，配搭得当。主体建筑坐北朝南，为一组重檐楼厅，这在苏州园林中较为少见。其东南角有小院三处，重楼复道，总称“城曲草堂”。储香馆13藤花舫14藤花舫藤花舫旱舫：三面明窗，南面有紫藤一株，每到炎夏，藤阴张天，静坐其中，暑烦顿消。位于城曲草堂西南，傍樨廊，系一仿旱船建筑。三面有窗。便于观景。过去南侧植有紫藤，故名。在耦园后门（藤花舫旁边）有一个私家码头，直通内城河，可去“盘门景区”，园主和“拙政园”主人也是通过这条水道拜访、议事。我乘船离开耦园，船渐渐远了，回望耦园的身影，想起评弹里的一句词：一生痴情处，无梦到苏州。假山15黄石假山，筑于城曲草堂楼厅之前，石块大小相间，手法逼真自然。假山东半部较大，自厅前石径可通山上东侧的平台及西侧的石室；平台之东，山势增高，转为绝壁，直削而下，临于水池，绝壁东南设磴道，依势下至池边，此处气势为全山最精彩处，假山西半部较小，自东而西逐级降低，坡度渐缓，止于小厅右壁。东西两半部之间有谷道，两侧削壁如悬崖。而绝壁东临水池，假山体量与池面宽度配合适当，空间相称。山上不建亭阁，而于山顶山后铺土之处，散置十余种花木，随风摇曳，平添了山林趣味。而池水随假山向南伸展，曲桥架于水上，池南端有阁跨水而筑.假山和花木遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。障景，其构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。造园手法黄石假山为视线转移，远近迂回的过程把一座假山能呈现出的各种山体姿态一一呈现出来丁。从草堂月台前南望，黄石以横向对垒，形成水平方向的曲线延展，山势东高西低，西部形成一山谷，桃屿成为主山的的余脉，平缓渐止于藤花舫，在蹬道委蛇向黄山假石耦园筠廊筠，新竹。廊位退居东花园东侧，南达吾爱亭，北接双照楼，西沿受月池。廊伴植丛竹，漫步廊间，山池秀丽风光尽入眼帘。西花园以书斋为中心，分成前后两个小院。书斋即“织帘老屋”。书斋的南院，形状不规整，有假山一座；北院中有峰石，石后建一书楼，书楼与住宅相连，便于随时读书的需要。园中的安排，从建筑到山石池水，都注意成双，处处流露了造园的一个意图，把双双归隐之意，寓于耦园的山水之间。西花园可能寓意沈秉成夫妻双双隐居于此。来访的客人如果被安排在这里喝茶，那就是一般的客人，很难见到主人。重要的客人会被安排到“载酒堂”。偕隐双山16鹤寿亭17鹤寿亭个人认为，他是一个点缀欣赏，乘凉之地。没有他这块地方可能荡。金玉满堂框景早景手法就是使空间景色以简洁幽暗的景框作为构图前景，使人的视线高度集中于画面的主景上，给人以强烈的艺术感染力。以简洁的景框作为构图前景，把最美好的景色展现在画面的高潮部分，给人以强烈的视觉冲击力和深刻的印当景物被嵌于框内或透过适当的空漏处来观赏时，常会显得更为美好。18方亭西园，主要是园主人劳动及读书的地方尤其是在方亭到藏书楼这段，部有大量的太湖石，受到人文雅士的喜爱，顾把太湖石点缀在西园。藏书楼19西花园以藏书楼、书房为特征，突出书斋与庭院的有机结合。把整体环境以织帘老屋为中心，西花园醉在精神的丰满，也许间杂着露台花街上瓶（平）升三戟（级）的仕途幻想，飘过东面“鹤寿”亭羽化登仙的酣梦。建筑属鸳鸯厅形式，根据季节、光线、温度不同，夏秋在北厅，冬春在南厅。其北就是贯穿全园的走马楼的西部，是园主的藏书楼，有一口古井，似与受月池相呼应。织帘老屋织帘老屋，面阔三间，四周有象征群山怀抱的叠石和假山，假山纯朴、轮廓完整，山上有云墙相隔，山下有山洞相通，假山北面，用湖石构筑花台，自然典雅，与书斋前宽畅的平台、四时花艳的花坛组成一组幽静恬美的环境。耦园.西园.织帘老屋.寓意夫妻双双在山林深处.一起读书明志.一起继承父志.双双织帘劳动之意境.20临近自然，是古代，文人雅士及隐士的追求，故在古典园林中，园主人为了营造这种气氛，运用了大量的山石草木，又太湖石一向受到他们的喜爱。长方亭太湖石21对比（山石）东园假山主要是以黄山石为名，而西园以太湖石为名。东园黄山石，又园主人沈秉成祖籍安徽，对黄山有特殊的情怀，黄山石，博大，雄厚，与东园水、木、花草的结合，显示出得天独厚的美。再加上山石独特的形状和山石间的路径，让人留恋往返西园，主要以太湖石为主，他是以劳动和读书学习的地方与瘦、漏、透、邹及雅的太湖石相互呼应。也显示出园主人，品德高尚。END