景别

景别镜头构成的内容：画幅比例、画面景别、拍摄角度、光学镜头的使用、两维空间的构成、影调色调与线条的处理、场面调度、时间的表现、运动摄像、光线处理。景别的概念及分类一概念景别:指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。划分景别所要把握的二点1.景别划分所指的对象应该是被摄主体;2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据;景别的取决因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是所使用镜头的焦距长短。景别和这两者的关系：当焦距不变时，拍摄距离越大景别越大，反之距离越小，景别也越小；当拍摄距离不变时，焦距越长景别越小，焦距越短景别越大。二景别的分类一般情况下分为五种远景全景中景近景特写以人物为镜头的主体1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小.2.全景:成年人的全身.3.中景:成年人膝盖以上.4.近景:成年人腰部以上.5特写:成年人肩以上的头.景别大小的相对性1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用中很多镜头无法准确的确定是哪种景别.2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.景别具体分析一（大）远景（大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉．１（大）远景在开篇或结尾处使用（大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉感受，同时也给予观众回味的空间．2(大)远景在段落开始时使用(大)远景也可以用在影片中某个段落的开场,表现这个段落中故事发生的时间,地点.3(大)远景烘托角色心理(大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘托角色的心理.4(大)远景创造抒情情调(大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂式的戏剧情调.(大)远景表现广阔的空间,经常赋予画面诗意美.大远景特点：具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。无细微物体、有线条感作用：一般用来表现广阔的空间，给人气势磅礴，严峻，宏伟的感受。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。以景为主、抒情、表意为主远景特征：远景画面中隐约能分辩出人的形体，但不易分辨出人物的外部特征作用：它适合展示事件发生环境和人物活动背景，展示事件规模和气氛，表现多层景物等二全景全景的表现范围刚好包括角色的全身.较远景而言,角色的行为动作在全景中得到更明显的体现,还可看到角色的面部表情.展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之间,角色与环境之间的关系.1全景展现角色动作,表现角色性格角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.2全景与戏剧表演模式全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范围.3全景展现角色与环境关系全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处环境之间的关系.其他景别难以完成.(1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面积很小,得不到充分的展现.(2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部,但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画面也无法体现.4全景作为”基准镜头”在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜头作为一个场面或一个段落的”总角度”镜头.特点：人物占主体，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白作用：表现人物之间、人与环境之间的关系可以通过特定环境来表现特定人物展示大幅度动作。优势：对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，以及人与环境的关系不足：既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作三中景中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态.常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关系.与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之间的位置关系.中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此,在一部影片中,中景是最常见的景别形式.特点：膝盖以上，可看清楚人物半身动作，也可看到所处环境细部。作用：常常用于叙事性的描写有利于交待人与人之间、人与物之间关系优势：叙事功能最强的一种景别观众的注意力更强、感染力也更强。既可以表达情绪，又可以表达细节不足：用的多，故事的节奏性差，没有导演风格容易死板单一中近景定义：镜头卡在人物腰部以上特点：被称为“人物半身镜头以人物的神态和对话为表现对象作用：可拉近观众与被摄人物的距离，制造交流感。调动观众现场感和参与欲望。通常在电视节目、或者是电视剧中使用，因此又称为“电视剧景别”四近景定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别.近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到上半身的动作和手势,环境表现的就更少.近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样,拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感染观众情绪.1近景对角色神态,情感和景物的细致刻画近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角色的面部表情得到充分体现.角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角色的内心.近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.2近景表现景物的细节影片中经常用近景对景物的细节进行细致刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的魅力或者达到传达具体信息的目的.特点：人物的面部表情、心理状态、肩部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象近景作用：近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。拉近被摄主体与观众的距离感，容易产生交流感五特写定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别.特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露,一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性.特点：它把人或物完全从环境中推出来，让观众更集中，更强烈地去感受角色的面部表情和内在情绪，突出特定人物的情绪，细腻刻画人物性格。作用：通过排除一切多余形象，突出事物最有价值的细部，强化观众对所表现内容的印象描写细部，突出细部特征，揭示事物本质通过人物面部的直接表现，形成一种独特的场面调度1特写展现细节动作,表现角色性格2以局部动作的特写表现整体行为影片中为表现复杂的整体行为动作的时候,经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结合全景画面表现整体行为.3特写展现事物关键部分或细节4特写通过描绘角色的细微表情或者事物的细部特征,揭示角色内心世界5特写镜头与主观镜头,反映镜头的搭配运用【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。“反应镜头”是影视镜头语言的一种形式，顾名思义是表现人物对某事件作出相应“反应”的镜头，本质上它归属于“叙事镜头”。“反应镜头”是由于叙事的需要，为多方位丰富情节，展示人物内心活动、描绘其情感流露并强调所显现的行为状态，从而对“叙事镜头”进行细化分类的产物。“反应镜头”分工表现相应人物的眼神特征，面部表情或肢体动作以及相关细节等，它与叙述的事件镜头相互照应并达成特定的内在联系。如果以特写的角色面部表情接下一个镜头,则下一个镜头通常表现的是角色的主观镜头;而如果特写镜头与上一个镜头连用,则要么表示上一镜头是角色的主观镜头,要么表现的是角色对上一个镜头的反应镜头.6特写镜头强化细节和特征,能够增强画面的视觉冲击力,形成某一段落的视觉重音特写镜头强化表现对象的细节和特征,在画面表现上具有很强的视觉冲击力,在段落中通常作为视觉重音存在.与其他景别镜头的交替运用,可以形成视觉节奏,特别是与全景或远景结合运用时,可以形成景别上的两极镜头,产生巨大的视觉冲击力.大特写1定义:指表现角色的某个部位或物体的某个细部,将其放大,从而清晰展示对象细部特征的景别,又称细部特写.2作用:大特写可以将特写镜头中已经表现出的激烈情感进一步地推到颠峰,深深震撼观众的心灵.大特写与特写在运用上并无本质区别,只是在展现情感的程度上更加强烈.特点：大特写注重人物细微表情、人物形体、动作的细微动作点。具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。对于景物局部细节展示而言，除了一般意义上的展示功能之外，在广告当中大特写的运用更侧重与细节与全景的反差，与视觉心理形成相反或造成视觉惊奇为目的的景别，以追求视觉惊奇为目的的，达到强烈视觉刺激的效果。景别综合运用根据影片需求的不同,可能会有不同的景别处理方法,但必须注意两点:1景别的选用必须有表现意图.景别的选用以叙述与表现内容为选择景别的出发点,以景别的作用为选择标准.2景别的连接必须遵守一定的规则.简单说,就是相连的景别既要有大小变化,又要寻求景别变化时的规律性.景别的造型意义参与叙事、暗示、描绘和再现电影空间特殊的景别或其组合，可抒发特定情感，表现特定视角建立心理、情感距离建立整体视觉风格和导演风格