影调、色调、光线、景别-、景深等构图元素

一影像的造型元素内容提要1、取景：总体过程和要求。2、景别：五大景别的特点、作用和拍摄方法。3、拍摄角度：拍摄高度和拍摄方向；客观性角度与主观性角度。4、运动：被摄主体的运动和摄像机的运动。5、构图：构图的形式元素与结构成分。6、景深与焦外：主要叙述点和次要叙述点取景：是指摄像师面对现实场景，运用不同景别和拍摄角度，结合构图和运动，摄取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。过程：首先，摄像师应该明确画面的主题，也就是画面的主要内容和要传达的最终信息。然后，应该在拍摄的范围之内选择一个或者几个最能体现主题特征的主体景物。最后把这些景物安排在画面合适的位置上，考虑是否通过其他景物来衬托它。1：取景的过程和要求总体来说，取景要注意以下一些要求：一、传达信息内容：简明集中二、表达出最能体现主体活动和性格的现实空间三、保证观众顺利接受画面信息四、真实、准确地表现影调和色彩五、现场拍摄要注意同期声的采录六、注意安全取景区，电视画面一般只显示出寻像器上90％左右的画面摄像师在取景时一般要考虑景别、拍摄距离、镜头焦距、拍摄角度、景深等五个问题。对于景别和拍摄角度的深入理解和灵活熟练运用，往往是熟练摄像师之间水准高低的最直接体现。2：电视景别一、什么是景别景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。二、影响景别的因素1、摄像机和被摄主体之间的距离。在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离的变化造成画面景别的相应变化：拍摄距离越近：被摄主体在画面上的面积越大，景别越小；拍摄距离越远：被摄主体在画面上的面积越小，景别越大。2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。在摄像机与被摄主体距离不变的情况下：镜头焦距越长：被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小；镜头焦距越短：被摄主体在画面上的面积越小，画面景别越大。五大景别图示远景全景中景近景特写在开始具体学习各个景别之前，我们先来看一段影片开头的段落，请大家思考以下问题：1、运用了哪几种景别2、为什么这么运用等后面学习了景别之后我们再回头来思考，看看学习景别之前和之后我们对影片景别的运用的理解是否有深入。三、景别划分及特点（一）、远景1、定义是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别。是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景可以分为大远景和远景两类：（1）大远景：适于表现辽阔深远的背景和渺茫宏大的自然景观。其画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。（2）远景：一般表现较开阔的场面和环境空间，画面中常有人物。画面中人体轮廓清晰可见，但外部特征含糊不清，无法识别具体形象。请大家看下面画面：哪些是大全景？哪些是全景？2、远景的特点：从很直接的外观来看远景中人物全身不会超过画面1/3的高度（1）画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌。（2）人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了。在远景中被摄主体往往混于众多景物之中，环境成为整个画面的造型主体。（3）将人物与环境结合起来，以景为主来抒情表意，可以表现人物的情绪。如通过被摄人物与环境结合时的宁静画面表现孤独感或安静的心情。（4）远景通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。在影视作品中，远景常常被用于影片的开头、结束或者作为场景间的转换镜头，用于交代事件发生的环境，形成舒缓节奏。4、拍摄远景时应注意的问题：(1)注意画面的整体结构和气势也就是通常所说的“远取其势”。（2）画面构图一般不用前景常选择侧光或者侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，利用线条延伸观众的视线（3）重点处理好画面的主要线条、色调和影调。要安排好地平线在画面中的位置，随时注意地平线的水平。（4）多采用静止画面或缓慢摇移的形式。并保持一定长度，让观众有足够时间了解画面内容。（二）、全景全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。与远景相比，全景画面有明显的内容中心和结构中心，通常表现为场景中某一被摄主体的整体视觉形象或动作线条。1、全景的特点（1）在全景中，被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。全景表现的重点是被摄主体，但环境场景对被摄主体起到了烘托和说明作用。在全景画面中，画面主体和场景二者缺一不可。（2）全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。全景镜头有时被称为定位镜头，是对场景中被摄主体的地理位置、物体间的相互关系描述。在现场拍摄时，全景镜头是必不可少的，在可能的情况下，摄像师应该首先拍摄全景镜头。（3）全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间。因此，全景往往用来表现多个被摄物体之间关系，并以此推动节目叙事结构向前发展。（4）全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。所以好莱坞典型影片往往最多7分钟就会出现一个全景镜头。3、拍摄全景画面时应注意的问题（1）全景画面是拥有最多表现元素的画面，因此拍摄时要注意防止喧宾夺主。通常摄像师可以利用影调、虚实、色彩对比等等构图手段突出被摄主体。（2）全景是一个场景中其他小景别画面的光线、色调、影调、人物运动及位置的基础。也就是一个场景中的小景别画面的上述因素要和全景保持统一。（3）必须确保主体形象的完整。在拍摄时应该将被摄物体的全部轮廓线收进画面，一般情况下要保留一定的空余空间，让被摄主体有一定的活动范围。（4）要注意空间深度和环境的表达。摄像师必须善于利用前景和背景，建立具有纵深感的三维空间，在不影响被摄主体表现的前提下丰富环境内容（三）中景1、定义：是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面。可以完整的表现出人物的手臂活动。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。在中景画面中可以大致观察到被摄人物的神态表情。2、中景的特点（1）在有情节的场景中，中景画面常常被作为叙事性的描写。表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流。中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，这种空间关系与现实生活中的空间关系相近，符合观众的观看心理，因此是电影电视中运用较多的镜头。（2）环境表现处于次要地位，多处在背景上。环境虽处于次要地位，但依然在中景画面上占有少量的份额，通过环境的烘托，可以加强人物的情绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节的发展。4、拍摄中景时应注意的问题（1）构图要准，将被摄物体安排在画面的结构中心位置。（2）避免单调的人物造型注意从影调、色彩、虚实、动静等关系上强调突出人物。（3）准确地在画面中表现出人物间的空间关系。特别要注意和全景镜头的呼应，尤其要防止出现轴线的混乱。（4）注意抓取有特点的表情和动作。使人物形象生动饱满，画面富于变化。（四）近景1、定义：是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。与前面几个景别相比，近景表现的空间范围进一步缩小。被摄主体的部分形象成为主要内容；环境和背景开始退到更次要的地位，作用进一步降低。2、近景的特点（1）人物的头部成为观众注意的焦点，面部表情、心理状态、面部的细微动作等等成为主要的表现内容。要注意的是：眼睛成为近景画面的重要表现元素。拍摄时要注意对被摄人物的眼睛的表现，要用眼睛体现情感，如拍摄mtv等应加上眼神光处理。（2）近景画面常由长焦镜头拍摄，通常景深较小，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。近景中的环境空间被淡化并推向背景，居于绝对的陪体地位。环境内的各种造型元素，通常看不出具体的形状和内容。（3）近景使观众产生较近的距离感。所以，观众与被摄主体之间的心理距离也会随之缩小，容易形成交流感，也容易产生情感上的共鸣。（4）近景画面具有一定的指向性近景画面可以强迫观众将注意力集中于主体内容上，对观众的视线具有明显的指向和约束作用，这一作用在与远景、全景、中景结合使用的时候体现的更明显。4、拍摄近景时应注意的问题。(1)要注意将表现重点集中于事物的局部动作和细节上。近景画面最重要的是传情达意的功能，在拍摄人物时，尤其要注意通过表现人物表情、动作、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化。造型上要特别考虑所表现人物最佳角度的选择，同时，在拍摄纪实类作品时，要注意不要造成被摄人物的紧张和不自然。（2）构图中要对手势动作的范围预留空间要防止人物手势动作因画面空间太小而挥舞到画外，造成形象的不完整；演员动作幅度和范围要适当放小，因为近景会夸大动作幅度，从而分散观众对主体的注意力。（3）近景画面中的主体人物通常只有一个如果必须有两个被摄物体，则应该使被摄主体相对具有较大的视觉优势。只有要用近景画面强调两个物体间的平等关系时，摄像师才能使两个物体在画面上占有相同的视觉感。（4）画面应力求简洁、色调统一。拍摄时应该避免出现杂乱背景，特别要注意避开背景中那些明亮夺目、容易分散观众注意力的物体。（5）注意对焦。近景画面景深范围小，特别是当被摄主体处于纵深运动或者光线反差较低时容易出现对焦不准，焦点不实的现象。要通过多实践多总结尽快掌握拍摄近景画面时迅速调焦的技能。在后面实践课我们会讲具体的方法。（五）特写1、定义：特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代。特写用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容，起到强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索的意味。2、特写镜头的特点（1）特写强调人或物的最有表现价值的某一局部，或放大细小物体，画面内容单一，形成强烈清晰的视觉形象。特写通过对人物面部表情的放大表现，能深入到被摄主体的内心深处，揭示人物更丰富的情感和复杂多样的心理变化。比如，我们通过一个特写镜头看到被摄主体眼神游疑不定，我们就很容易想到这个人心虚或者很紧张。（2）在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力。被摄主体的形象通常是残缺、不完整的，这种不完整性带来了很大的视觉张力，给观众提供了很大的想象空间。（3）环境已经被完全排斥。一方面环境在画面上所占的面积已经很小，被摄主体几乎占据了整个画面；另一方面，特写画面中景深范围很小，环境通常在景深范围以外，呈虚化的形式。环境的被排斥在外使观众可以更接近被摄主体，消除了影响观众关注的一切因素。（4）特写画面可以更准确的表现出被摄体的质感、形体、颜色等。特写可以将被摄主体的细节或近距离才能看清的局部放大并呈现出来，这样能使观众得到平时肉眼很难得到的视觉体验。（5）特写是最具强迫性的一种景别特写镜头排除了一切视觉元素的干扰，将被摄主体以最大的面积呈现在画面上，使观众的注意力被牢固的约束在摄像师选择的视觉中心上。（6）特写画面可以调整画面节奏特写给人一种近距离仔细观察的视觉感受，被摄主体被最大限度的表现在观众面前，因而可以造成强烈的视觉效果，形成一种明显而强烈的节奏感。（7）由于特写分隔了被摄体和周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。利用特写画面空间不确定和方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然或跳跃。比如：家里屋内孩子全景－孩子脚特写－拉出－学校孩子全景。4、拍摄特写镜头时应注意的问题（1）构图力求饱满，尽可能剔除一切多余的形象。摄像师在对主体形象的处理上宁大勿小，严格控制环境空间的范围。（2）控制好曝光量。对过暗或者过亮的物体应该用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。画面曝光的过度或者不足都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。（3）拍摄时尽可能先确定眼睛在画面中的位置。通过以人眼为主的面部表情表达出人物性格以及情感。（4）对焦一定要准对焦时，通常利用被摄主体眼眶边缘反差较大的地方。一方面反差大便于精确对焦，另一方面可以使焦点对在眼睛上，利于主体眼神的表达。特写总结：•是影视作品中最奥妙的独特表现手段之一：最能够表现一部影视作品的心理和戏剧含义，因而也是电影电视最基本的、也是最有价值的表现手法。•使演出者与观众之间不存在任何隔阂：人们不是在看生活，而是变成了在深入生活，深入表现对象。•适合于表现思想的全部显露：如果以