油画媒介剂

油画媒介剂(一)油画顾名思义是油与画的联合，有人戏说油画一半靠画，另一半靠油，从某种角度看这种说法并不为过。实际上油画就是以干性植物油为主的材料作为颜料媒介剂的，其特点与油的性能作用密不可分。油画媒介剂材料可分作干性油、稀释溶剂和树脂三大类以及一些其它帮助材料。从实际用途来分可回为四种类型，即载色剂、调色剂、稀释溶剂和上光剂。关于油画用媒介剂的名称有各种不同的提法，由于国内过去长期来只有调色油、松节油和上光油三种，长期以来也就沿用这三种单一的名称。也有的技法书将调色油叫做调色剂或稀释剂，是否有必要同一姑且不论，但统称为调色油是不够确实的。实在油画媒介剂材料中除了用于制作颜料载色剂的干性油，作画时所用的“油”并不仅仅是用作调色稀释，其成分也远非油一种。国外除注明单一成分的干性油以外，凡经过加工、含复合成分的调色剂习惯上都称作Medium,福州之行－景点篇，包含含有树脂、蜡和各种乳剂成分的各个品种，故从字面和内涵上懂得，改称媒介剂较为贴切。广义上的绘画用媒介剂还泛指各种溶剂和上光剂。国内的各类油画用媒介剂产品品种少，质量差的情形现已有所改观。北京百合美术公司和郑州海特颜料公司等先后生产出了几十个品种的油画媒介剂、溶剂和上光油，形成了比拟齐全的系列。目前我国一些大中城市的不少专业画材商店有入口的各类油画媒介剂供给，但由于专业知识的欠缺，使得不少处所翻译不够确实，想要购置的人往往不知如何应用而却步。本书的附录中将重要的国产和入口的油画媒介剂产品的中英文名称及性能作了分类列举先容以供参考。干性植物油油脂是油性涂料和油画颜料的主要成膜物质和载色剂，油脂有两种形态，液态的叫油，固态的称脂。依照油脂干结成膜的速度可将油脂分为干性油、半干性油和非干性油三种，油画媒介剂所用的主要是干性植物油，个别半干性油也用于油画。干性油的自然干燥时间在七天以内，结膜坚韧耐水，弹性好，干后不能溶化。半干性油的干燥时间在七天以上，结膜柔软、发粘，干后能重新软化，易溶于有机溶剂中。非干性油在正常条件下不能自行干燥，不能用于油画颜料与媒介剂。对用作载色剂和媒介剂的油画用油的基础请求是：（1）能使色料在其中很好地弥散开，浮现杰出料的浓度和颜色。（2）能把色料粘合在一起并粘附在底子上，结膜坚韧,有弹性。（3）能调节颜料的稠度，使之发生一定的流平性或可塑性，能适应各种表示技法。（4）能在必定时间内坚持湿润,便于持续作画。（5）色泽较浅，透明度好，不影响颜料色彩，特别是浅色颜料。油画颜料的载色剂和油画媒介剂的重要用油是来自植物种子的干性植物油。显然没有一种干性油能在上述五个方面完整符合请求。性能比拟符合这些要求且通常被应用的是亚麻仁油、罂粟籽油、胡桃油和红花油等。亚麻仁油亚麻仁油是从成熟的亚麻籽中提取的干性油，普遍用于造漆和涂料。亚麻仁油是油画颜料的主要用油，经处置后可做成载色剂和各种绘画媒介剂。在干性油中它干燥时间较短，结膜坚韧，本钱较低，使用最广。亚麻油的毛病是油色较黄，但可用各种方法对亚麻油进行脱色加工，精炼后的亚麻仁油是较为幻想的油画媒介剂。罂粟油罂粟油色浅无味，冷榨的罂粟油几乎无色透明。罂粟油干燥时间较慢，可以适应较长时间的湿画法，但不应在底层颜料中使用，否则会形成凌乱。罂粟油的色膜不如亚麻油硬朗，容易开裂。在油画颜料中罂粟油常作为浅色或白色颜料的载色剂，也有和亚麻油配合以调剂干燥速度的。绘画用的罂粟油目前在国内尚无厂家生产。胡桃油胡桃油的干燥时间和变黄水平等性能介于亚麻油与罂粟油之间，在历史上曾是利用得比亚麻油更为广泛的油画用油。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介剂，也是做油性底料的好材料。国内已有生的和经熟化处置的画用胡桃油生产供给。红花油红花油原产于印度，用作油画颜料的载色剂不易变黄，性能相似罂粟油，一些国外的有名品牌如温莎.牛顿油画颜料的白色和浅色颜料就采取了红花油。除了上述四种干性油以外，也有用葵花籽油、苍耳籽油，烟草籽油和梓油等取代干性油的。葵花籽油色浅，但干得较慢，属半干性油。苍耳也叫葵耳，是北方的一种野生草本植物，也可药用。梓油又称青油，由南方乌桕树的籽压榨而得。中国近代早期引入油画的摸索者还曾经试用过桐油、菜油和鱼油等其它干性油和非干性油。桐油快干耐水，结膜坚韧，但单独使用易起皱，现在可能仍作为某些商品调色油的搀和成分。另外也有在媒介剂和上光剂中加入极少量蓖麻油（2-3%）或橄榄油以作为柔软剂的做法。干性油的性能油的干燥不同于水的蒸发是一种物理变更，干性油是由于油中的脂肪酸汲取了空气中的氧原子后发生了化学反映而得到干燥的。因此油画颜料干燥的外部条件主要取决于空气的流通而不是温度的高下。从理论上说，油的氧化是不会结束的，油膜会随着氧化进程逐渐失去弹性，变得发脆开裂，直至粉化，当然这个进程是相当长的,今日新开传奇私服网。干性油干燥后的膜层是一种新的物质，它不能再用任何方法使其恢复到本来的状况，同时也失去了它的胶粘性，所以长时间裸露在空气中的陈腐颜料不宜再委曲使用。油性颜料干燥速度的把持历来一直是画家所关怀的，从文艺复兴甚至更早的中世纪起，画家们就开端寻找能够在恰当时光内干燥的媒介剂来代替干得太快的坦培拉乳液，最后人们终于发明干性植物油是最佳的选择。但是随着油画技法的发展和时期节奏的加快，画家们又实验用不同的方式对干性油进行加工以加快其干燥速度。他们在其中参加各种树脂、溶剂和催干剂来改良媒介剂的干燥性能。催干剂不同性质的色料对油的干燥速度有不同影响。为了使油画颜料能在一定时间内干燥并使各个色种的干燥时间相对一致，需在颜料中加入干燥剂来调剂干燥速度。用于油画颜料的干燥剂油有一氧化铅、二氧化铅、二氧化锰、硫酸钴和含氧氯化锆等,《把吃出来的病吃回去》------张悟本，太好了！！！。颜料中使用干燥剂固然能加快干燥速度，但使用过多会造成颜料开裂。在媒介剂中参加的干燥剂比例一般以不超过油的2?3%为宜。达玛树脂等天然树脂有很强的干燥性能，历来是很好的天然催干剂。如今我们可以依据须要用不同方式对干性油进行加工，改良其性能，也可以从成品资料中选择所需的品种，从干燥迟缓、可以有好几天从容地持续作画到能在几小时内敏捷干燥的各种媒介剂几乎应有尽有，曰本荷尔拜因公司还研制出了可用少量水来稀释的亚麻油媒介剂。油的色泽任何一种颜料对载色剂本身色泽的要求总是越浅越好，但似乎惟独油画用油无法做到这一点。干性油随着时间的推移色泽会变得越来越黄，这在白色、浅色和冷色颜料中特殊显明。假如长期将画放在不见光线的室内或暗处，这种变黄的现象会加重，但假如把画重新放到正常室内光线下，色彩的变黄现象又可以得到减缓，所以油画不宜久躲在黑暗的库房中。不同的干性油的色泽深浅不一，亚麻油在干燥度与坚韧度方面要优于其它干性油，但却难以转变干后发黄的特征。干性油中色泽较浅的有罂粟油、葵花籽油和红花油，多用于白色和浅色颜料的载色剂，但它们干燥速度较慢，宜和干燥速度快的色料配合，也可以加入快干的油或催干剂来改善其性能。通过曰晒或其它漂白方法可以减淡油的色泽直至几乎无色透明，但时间一长油色仍会返黄，反而会干扰作画时对颜色的断定。经过高温聚合处置的干性油固然色泽较深，但干后不会持续变黄，是较好的措施。油的加工为了改良天然干性油在粘稠度、干燥度、坚韧度和色泽等方面的性能，必需对干性油进行加工。干性油在通过冷榨或热压的措施从植物种子中提取后，要进一步用各种方法精炼以去除杂质、脱水、脱色和脱酸等。还以加热、曰晒或加入其它材料的方法来做成各种性能与用途的媒介剂。现将主要品种的性能及加工方法先容如下：冷榨油通过机器直接将成熟的植物种籽压榨出的油称为冷榨油，冷榨的油油色浅亮，抗脆变性和流动性等方面都优于用蒸气热压或其它化学方法提取的油。但冷榨的方法出油率低，产品本钱高，故价钱也高。国内现已有冷榨的亚麻油和胡桃油生产供给。精炼油各种干性油特殊是仍互提取的油本身含有各种杂质、水分和酸性成分，这些成分会使油变粘，干燥减缓，油色变黄。工业生产上使用仍霍汽、冷冻和参加净化剂等方式对干性油进行精炼，经精炼并去除有害成分后的油即精炼油。聚合油也称作重合油，又有依据英文standoil译作静油。聚合油是将干性油装入封闭的容器中，在真空状况下加温到250-350℃并保持数小时之久而成的。经过加工的油的分子构造起了聚合变更，干燥速度较慢，固然色泽较深，但是干后再也不会持续变黄，而且调色作画后结膜光洁平滑。聚合油粘稠度高，故用时要以松节油稀释。由于聚合油的加工本钱高,所以价格也较贵。漂白油如前文所述，干性油特殊是亚麻油的油色较黄，会影响浅色的颜料。为了转变这种现象，商家多采用化学漂白的方法单纯地使油色变浅，但由于干性油的性质决议，时光一长油色终将返黄。因此有漂白油对画家来说弊大于利的说法。自行加工漂白油可与晒稠油的加工办法联合进行。晒稠油将油放在曰光下晒也可以使油色变淡，但这并不是主要的目标。经过曰晒的油会变得晶莹透明，粘稠如蜂蜜状，由于裸露在空气中经过了充足的氧化，干燥速度快，用作媒介剂的成分可起催干剂的作用。晒稠油用于绘画时能增添颜料的流平性，削弱笔触感，干燥后的色膜光泽好，柔韧性强，不易开裂。晒稠油的加工自制晒稠油可将亚麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器内，油层不宜太厚以利阳光透射。容器口上要支起一块玻璃以拦阻灰尘，但又要保证必要的空气进入使油得到氧化，还要不时地进行搅动以防表层结膜，晒的时间是非要根据油层的厚度，阳光和空气的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半净水，然后放在烈曰下曝晒，瓶口可用纱布遮盖，目标是通气挡灰。这种方法加工的时间较长一些，夏季约2?4个月，冬季可能需4?6个月，直至油量浓缩为本来的三分之二。晒油的初期可经常摇摆，使油水混杂，水分沉淀时可使油中杂质沉入水中。熟化油通过加温熬炼改良性能后的干性油称为熟化油，简称熟油。有的方法是在熟油加工时加进铅、钴或锰等催干剂以增进其干燥速度，减少笔触痕迹。法国画家依维尔传授的办法是在煮亚麻油或胡桃油时加进一氧化铅。含铅熟油可与玛蒂树脂光油1：1配成凝胶媒介剂，用于透明画法,性能与凡.爱克媒介剂接近。熟油的加工将亚麻油或胡桃油倒入有釉的陶锅或烧杯中，放在有炉盖或隔热片的炉子上小火加温约15分钟至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化铅粉并搅拌均匀，此时油色呈橙色。加入一氧化铅后将油再烧煮约1小时又45分钟并使油温坚持在110℃高低，这段时光油色会由橙色逐渐变灰，最后转为浅棕色时即告完成。应注意油温切不可超过120℃，否则油色会变深发黑而报废。煮过的油待冷却后用过滤纸滤去一氧化铅及杂质，倒进玻璃瓶密封后放在朝阳的窗台上，一两个月后甚至更长一段时间内会不断有一氧化铅沉淀下来，油色逐渐变得清亮直至透明，呈橘红或橘黄色即可使用。注：一氧化铅litharge，又叫黄丹或密陀僧，有毒，加工环境要坚持透风，操作中应注意安全。油画用溶剂油画用溶剂在绘画中起稀释颜料、溶解树脂、下降颜料的油分和增进干燥等作用。溶剂是配制各种媒介剂的主要成分,另外也可用于清洗画笔等作画工具。目前画用溶剂重要有从植物中通过蒸馏得到的松节油等和由矿物油提炼的溶剂汽油两类,植物溶剂除了从松节油外，德国与美国等国度的画材公司还生产从柑橘皮中蒸馏的橘皮溶剂以取代气息较大的松节油为油画稀释剂。其它的石油合成溶剂则一般不直接用于绘画而是作为媒介剂、清洗剂或油画修复用的资料。优质的油画用溶剂应是无色透明、挥发完整的,挥发后不留下痕迹,更不能有粘性的残剩物余留。挥发性溶剂不是胶粘剂,没有任何粘结力,所以从理论上说不能单纯用松节油作画,但实际上管装颜料中的载色剂大批使用的是干性油,因此在油画的底层必需单纯使用松节油作画或以松节油为主稀释颜料。反之,由于挥发性溶剂具有很强的溶解力,在油画的笼罩层颜料中应慎用或尽量少用,否则有可能溶解底层颜料,使色彩浑浊。更严重的是假如违反“肥盖瘦”的根本原则,在笼罩层大批使用挥发性溶剂,会使得表层颜料很容易粉化开裂。大部分挥发性溶剂带有显明的刺激性气味,有些人对这种异味过敏。皮肤直接接触溶剂会溶解表皮脂肪,有可能将有害物质带入人体,不利于健康。挥发性溶剂还是易燃物质,因此使用与寄